Рецензия на роман «Пасынок судьбы»
Мыльная космоопера без блэкджека, но с венерианскими шлюхами, марсианскими космодесантниками, девочками-янычарами, продажными латиноамериканскими копами, мафией, толпой принцесс, большой-пребольшой любовной любовью героя и попытками автора в Большую Политику. Здоровенный сериал из кучи толстенных книг, наверное, размером с «Червя» — то, что надо, для любителей огромных эпичных сериалов, и проклятие для тех, у кого беда со временем (да, это я опять себя жалею). В кои-то веки оригинальный и интересный сеттинг, не очередное подражание опостылевшим и заплодившим всё своими пусями, мангами и онемэ восточным товарищам, а мир победившей латинской Америки, со всеми вытекающими. И — в кои то веки — действительно рецензия, а не просто кратенький обзор или отзыв от меня, с попытками разбора плюсов и минусов, потому что есть как первые, так и вторые.
А ещё, я понял, к чему Александр Прибылов рисовал вот эту
Правда, если честно, у меня по прочтению в голове совершенно другая картинка нарисовалась. Но тут — как в книге, где после пары-тройки томов вдруг узнаешь, как выглядит главный герой, и весьма удивляешься :) А в данном случае речь сразу о двух героях.
На что похоже
Относительно недавно Гедеоны дописали свою «флагманскую» серию, на которую я разродился аж двумя рецензиями — на начало и конец, что для меня нонсенс (обычно ограничиваюсь только одной, на всю серию). Потому что серия действительно оказалось событием (для меня — уж точно) в отечественной фантастике и в очередной раз вернула веру в современного автора. Так вот, «золотая планета» во многом похожа. У Геднаеонов репликанты, искусственно созданные идеальные солдаты, не ведающие жалости и сомнений — у Кускова девочки-ангелы, собранные из приютов и специально воспитанные, тоже не понимающие ценности человеческой жизни. У Гедеонов планета любви — Идиллия, у Кускова — Венера. У Гедеонов любовная линия между репликантами и сестрами, которые всё никак не могут встретиться... А у Кускова герой и его таинственная возлюбленная, которых разносит друг от друга на долгие много-много томов. Наконец, у Гедеонов потомки испанцев на Тиамате, со всем народным колоритом, а у Кускова — на той же Венере, правда уже не совсем чистых испанцев, а испанцев, поживших сколько-то поколений в Южной Америке. Правда, предупреждаю сразу фанатов Гедеоновского «Оружия»: «Золотая планета» мне показалась сильно слабее, только первые две книги написаны на том же уровне.
Кроме того, «Золотая планета» совсем не похожа на «Пух и его бочонок» Зайцева, но... Внезапно, обе эти книги роднит один сюжето-, точнее даже, миро- образующий момент: объединение и возвышение Южной Америки. А довеском — её лютую ненависть к северному соседу. Интересно, что два автора пришли к одному и тому же выводу и смоделировали мир будущего схожим образом (что читали друг друга, сильно сомневаюсь). И этот момент выглядит достаточно жизненным и правдоподобным.
А нелинейный сюжет, прыжки во времени, много героев, и в космическом-то антураже... Ну, мои верные читатели знают, какую ещё книгу я мог бы здесь упомянуть :)
Чем зацепило
Оригинальный сеттинг, как уже говорил — латиноамериканская Венера, это прикольно! Я даже понял, что ничего не читал про южную америку, кроме может Томека в стране чего-то там и Детей каптиана Гранта, да ещё какой-то древней книжки про революцию в Мексике, которая запомнилась только обилием постельных сцен и обнажённых красавиц в кадре. А тут — прям на тебе, в полный рост! Мне лично немножко не хватило жести, мечталось о чём-то типа Сикарио, Весёлых каникул или кино про наркомафию, но это всё-таки личные субъективные «хотелки».
Кроме того — мир живой, продуманный, многоплановый, и видно, что автор кое-что знает по части истории, отображая наши недавние и давние реалии на мир будущего — что, опять же, придаёт описанному живости и реалистичности. Я прямо читал и понимал, откуда что взято, и это не вызывало абсолютно никакого дискомфорта, скорее наоборот. Хотя, конечно, попытки описать правдиво Большую Политику в книгах всегда не более чем продвинутый вариант кухонных разговоров, компетенции писать обо всём этом правдиво есть только у бывших глав государств и разведок ведущих стран, может — министров, но они-то книг не напишут. Тем не менее, попытки описать происходящее со своей колокольни сильно разнятся по качеству от «полный бред» и «фантазии школьника» до «почти верю». «Золотая планета» — именно этот «почти верю», правда, чем дальше к концу серии, тем меньше.
Очень забавно читать про всё с точки зрения латиносов и со стороны смотреть на русских, русских с Обратной стороны и марсиан. Это просто офигенное решение, выворачивающее для нашего читателя всё наизнанку и создающее кучу комедийных и не очень моментов и ситуаций. Отдельно — очень понравилось, как автор прошёлся по полякам и определил им место в будущем мире.
Прикольно, что речь идёт о Венере. Про колонизацию Марса писано столько... А вот про Венеру не попадалось лично мне.
Наконец, сама идея создания королевой при помощи генетики наследника и воспитания его «до поры» где-то далеко, как простого смертного, безусловно хороша и рождает сразу две интриги. Первая — чего же там в него запихали, что ради него так трясутся, а вторая — как он пройдёт свой путь во власть.
Ещё, кое-где автор выдал такие повороты, что я просто готов был рукоплескать стоя. Для меня самый большой кайф — когда по предыдущему тексту нельзя угадать, что будет в следующий момент. Я очень люблю, когда что книга, что кино, что музыка удивляют — а в «Золотой планете» такие места есть, на разных уровнях, пусть их и не так много.
Очень понравился ход с «интуицией». Это про ту извечную проблему, что герой должен быть не умней и не глупей читателя — догадываться о том, о чём читатель вот только что догадался и сам (иначе читатель думает «ну и дурак», и бросает книгу), и не догадываться о том, о чём читатель догадаться не может (иначе читатель думает «слишком сложно, ничего не понял», и тоже бросает книгу). И вот показать такого героя, который адекватно извлекает информацию из окружающего мира и делает свои открытия полностью в гармонии с неким средним читателем довольно сложно — легко можно отклониться в любую из крайностей. И вот тут нас спасает «интуиция». Нам не надо ничего вообще прописывать и объяснять читателю: вот у нас интуиция сработало, и мы обо всём догадались, о чём ни один человек на основании голых фактов догадаться бы не смог. Ну так интуиция же! А здесь герой безбожно тупит... Ну так что же вы хотите. Интуиция молчит 
Кроме шуток, это красивое решение! Жаль, что не сам придумал.
И в довершение, я не зря в начале сказал, что это есть «мыльная космоопера». Тут у нас присутствует и весьма сочная любовная линия, за которой, мне кажется, будет интересно следить и эМ и Жо. Правда, к концу она выродится в хороший такой «шведский фильм», который самый добрый фильм на свете, потому что в нём все друг друга любят, и только любят... Но это тема для отдельного разговора, и к этому вернёмся позже.
Короче, в двух словах: автору удалось описать живой и объёмный мир (пусть и списанный во многом с нашего, но это скорее в плюс), дать интересные вводные, поставить героя в сложную и интересную ситуацию, так что сразу становится крайне любопытно, как он будет выпутываться и лезть наверх, и это всё даёт охрененный импульс интереса, который поддерживается приличным (для сетевых просторов) языком автора и умением держать читателя на крючке интереса. Не знаю, как это описать, тут что-то сродни магии Метельского: текст зачастую ни о чём, но почему-то продолжаешь читать.
На этом кончаю хвалить, и начинаю ругать. И, осторожно — возможны спойлеры!
Потому что, к сожалению, не всё так безоблачно, и начального импульса мне лично едва хватило, чтобы долететь до конца (из того, что уже написано — а там даже до середины истории, как я понял, так и не дошло). Врезавшись в несколько барьеров, мой огромный поначалу интерес постепенно растерял энергию и угас, последние несколько томов я уже просто пролистывал, пытаясь вычленить главное.
Так что — советую всем, однозначно, читать первые две книги. Дальше на свой страх и риск. Если сможете третью — точно можно кушать всего «телохранителя», до восьмой (но не включительно). Если сможете восьмую — до конца «Ангела с пламенными крыльями». Там (если не путаю том, а я могу легко, слишком уж их много) очень хороша концовка, такая, что лучше бы и закончить на такой высокой ноте...
...и главный лайфхак: если нет сил больше читать, но интересно, чем закончилось хотя бы в общих чертах — в любой момент можете бросить основную линию и глянуть «10 лет спустя»После навсегда», где даётся часть ответов на поставленные в начале истории вопросы.«
А теперь подробно и по пунктам, что мне не понравилось. Думал разделить на условно объективные и субъективные пункты, но, наверное, не буду. Лучше скажу сразу, что всё описанное ниже — чистая субъективщина.
Исполнение (4/5)
Автор вполне владеет языком и ни разу не создаётся впечатления, что книги писал только что выучивший русский язык школьник. Вот только текст зверски не вычитан. Начиная с банально натыканных в первых томах тегов <i> <b>, которые можно было бы легко вычистить из файла перед загрузкой банальной автозаменой, и заканчивая описками и опечатками разной степени уморительности, которые я даже в отдельный список собрал (правда, возможно, в том что я выделил некоторых из них виной больше моя испорченность).
«На сидение перед ней опустилась бесстрастная мордашка» (нет, по тексту это не порно-сцена в автомобиле)
«Я надавил. Какой надавил, изо всех сил...»
«не матёрый оперативник, каковым себя мну»
«доктор наморщилась»
«сказаны они были не в суе»
«в километре метрах сзади»
«помахал рукой всех сразу»
«ты верила что он подымится»
И это ещё не всё. У автора необоснованная любовь к словам «блицкриг», «ирония», «лаконично» и букве «ё», которые вставляются в любое понравившееся место текста, к месту и не к месту. Особенно эта проклятая буква «ё», и я не буду раскрывать секрет, почему так вышло — сами догадаетесь. Автор, кстати, тоже догадался, но почему-то не хочет исправлять косяк... Ну то его дело. Ведь и так читают, да? Хотя можно заменить все «ё» на «е», и то будет приличней смотреться.
Кстати это не всё — потом, ближе к концу, у нас появляются в немеренных количествах «этот паршивец», «эта выдра», «эта прелесть» и «ехидство».
Отдельная проблема с «он», «этот», «тот» и «пупок». Они могут относиться к любому слову иногда за целый абзац до упоминания, и понять, кого же под этими «он», «этот», «тот» и так далее имел в виду автор — отдельный ребус, который приходится постоянно разгадывать. И да, всё верно, особенно меня добил этот «пупок».
Но это всё самый нижний уровень построения текста, строительный материал, который был использован. Если попробовать взглянуть на текст более абстрактно, попытаться вникнуть в чертежи, вылезает ещё одна проблема: нелинейное построение и множество сюжетных линий.
Тут я должен сделать отступление. Да, любой коммерческий автор наверняка засмеял бы такой подход, мол, зачем так делать и отсекать лишних покупателей. Что говорить — сам Лукьяненко в каком-то интервью политкорректно замечал, что, мол, в книгах такое лучше не использовать — масс-читатель не поймёт. Но проблема-то в том, что я — не этот самый масс-читатель, и наоборот такое люблю! Да «Князь Света» Желязны до сих пор одна из моих любимых книг, а «трилогия смерти» Иньяриту — одни из любимых фильмов! Это если не считать «Криминальное чтиво», и ещё всякого по мелочи.
Но проблема в том, что вот эта нелинейность — она хороша, когда ради чего-то, когда из кусочков мозаики собирается пазл и в конце читатель/зритель получает интеллектуальный оргазм. Но когда приём используется просто лишь бы было... Это только затрудняет чтение, а ведь удержать внимание и интерес читателя куда сложнее, чем зрителя. Многие приёмы, которые успешно используются в фильмах и — особенно — сериалах, в книгах идут с очень большим скрипом.
На чём я спотыкался:
1. Когда описывается какое-то событие, вот-вот наступит развязка... И тут вдруг начинаются скурпулёзное описание подготовки: пару дней до, неделя до, месяц до... В каком-нибудь сериале коротенькие эпизоды смотрелись бы нормально. Но мы же не сериал смотрим!
2. Когда описывается какая-то ответственная ситуация, всё висит на волоске, герой в опасности, проект в опасности, всё трещит, крысы уже бегут с корабля... И вдруг мы переключаемся на описание проходного и мало на что влияющего эпизода, или сюжетной линии, где никакого напряга нет. Например — с игрой в контрас, про которую ну совершенно неинтересно читать, потому что ясно же, что это всего лишь игра и ни на что не повлияет. Потом, в конце, конечно, объясняется для чего это было, и объясняется красиво — этого не отнять, я даже вернул обратно автору пару очков (из пары десятков), хотя это и не заставило прочитать промотанный текст. Но, блин, это всё можно было сжать, описать одним эпизодом! И всё. Динамика текста бы только выиграла, и сам он бы ничего не потерял. Второй такой же проблемой для меня стало всё, связанные с музыкальной группой — это я тоже проматывал. А третья проблема — все любоыные сюси-муси, начиная где-то книги с девятой (ну, плюс-минус). Но про последние два пункта, подпункта вернее, отдельно позже.
3. Когда автор даёт эпизоды — лютые спойлеры, как, например, в прологе «принцессы и рыцаря». После них возникает вопрос — а зачем мне читать, если и так уже знаю, чем всё закончится?
4. Самое бесячее — когда после описания какого-то эпизода идёт описание того же событие, но с точки зрения другого персонажа.
5. Приём, который я сам использовал, но всю глубину ужаса осознав только побыв со стороны читателя: вот королева говорит: сейчас я вам всё объясню. И... На этом эпизод обрывается! Всё объяснение остаётся за кадром, возможно, на будущее.
Сказал бы, что тексту не помешает работа редактора, на худой конец корректора. Но понимаю, что автор на таком объёме текста просто разорится... И всё описанное — всё же не те барьеры, из-за которых я терял интерес.
Герои (4-/5)
За героев я бы поставил твёрдую «5», их много, они разные и живые, со своими историями и скелетами в шкафах. Но всё портит герой главный. Он и был одним из барьеров. Словами не передать, как меня с него — и в частности, с описаний его внутренней — бомбило.
Что не так?
Ну вот, допустим, описывается молодой парень, который один во всей школы готов идти против одноклассника, сыночка известного мафиозы, и даже выходит против него и его прихвостней фактически один против пятнадцати. При этом хладнокровно планирует операцию, и не одну, и нигде в тексте не описывается даже капли сомнения по поводу всего этого. После же начинаются описания «мирной жизни», и вдруг герой начинает рефлексировать в полный рост. «Я неудачник», «я ничтожество», «я ничего не могу» и тому подобное, и так целые абзацы.
Или — вот у нас герой ведёт себя в течение долгого текста адекватно, он само хладнокровие и планирование, и не скажешь что это пацан лет 19ти — поведение адекватно взрослому. А потом вдруг хоба — и он творит какую-то совершенную херню. И потом объяснение, причём от него же самого: ну мне же всего 19ть, я ведь и должен творить херню, что же вы от меня хотите!
Объяснения того, почему герой поступает именно так и переливания из пустого в порожнее, на много абзацев, часто повторяются, пересекаются, и зачастую совсем не соответствуют модели поведения героя.
Эти диссонирующие описания «внутренней кухни» постоянно вылезают в диалогах, и в авторской речи, и создаётся впечатление что у нас есть весь пошарпанный и выщербленный от многочисленных попаданий танк, к которому автор при помощи изоленты и такой-то матери пытается прикрепить розовые бумажные крылышки, облачка и радугу, чтобы несчастный танк начал выглядеть в соответствии с какими-то внутренними авторскими представлениями, а не тем, чем он на самом деле является.
Причём, что самое смешное — да, я прекрасно представляю ситуацию, и что в жизни может быть и правда так или очень похоже! Например — один хороший товарищ, чудом вернувшийся живым из Чечни, в своё время крайне удивлял меня своей наивностью и инфатнильностью в вопросе общения с потусторонним полом. У меня просто не вязалось в голове, как вот этот вот «она мне не написала, наверное не любит, что делааааать» вяжется с профессиональным военным. Однако, вяжется, и ещё как!
То есть, принципиально такое — или близкое — возможно. Но с текста меня всё равно зверски бомбило. Потому что расставив акценты чуть по-другому, как минимум добавив больше рефлексии в те эпизоды, где её нет, и выкинув её из тех, где её слишком много, мы получили бы совершенно непротиворечивую картину, где герой думает так же, как и ведёт себя. Опять же, пресловутое «показывай, а не рассказывай». Многое можно было подать куда красивее и естественнее какими-то проходными сценками и эпизодами, а не словами автора, и тогда не было бы такого диссонанса между действиями героя и его мыслеречью (и просто речью).
А диалоги... Мы имеем в 90% текста крайнюю степень хладнокровия и рассудительности со стороны героя, но когда автору надо, он будто выключает герою мозг, и тот начинает «кричать», «орать» и не понимать очевидных вещей. И эти все истерики просто жутко бесят. Тем более, когда недавно герой совершенно здраво рассуждал и строил планы на будущее, а вот тут вдруг внезапно начал сходить с ума и кидаться на всех встречных-поперечных с какими-то очередными дурацкими обвинениями, идущими полностью вразрез с предыдущим текстом и образом. Тут уж либо крест, либо трусы: или мы пишем постоянно психующего подростка, у которого скачет настроение и который бросается с обвинениями на каждого встречного поперечного, кто не соответствует его представлениям об идеальном мире, или того героя, который по факту описан и показан своими действиями.
Отдельно выбило из колеи, когда героя начало мотать туда-сюда в том смысле, поступать в корпус или нет. В конце второй книги (вроде) он решил — нет, ноги моей там не будет, и на этом мы вроде закончили... А в третьей, блин, он взял и передумал! Причём, если бы «передумала» какая-нибудь Изабелла, я бы и слова не сказал.
А ещё отдельная и сложная тема — когда герой поступает, как мудак. Тут не скажу ни «за» ни «против». Люди и правда поступают по-разному, жизнь далека от идеальных представлений. Но, блин, опять: вот мы ведём себя как рыцарь, а вот как мудак. Вот опять как рыцарь... А вот опять как мудак! (характерные примеры — когда отдал Бенито ту девку, которая в самом начале ему якобы нравилась, когда устроил в школе практически военные действия, когда отшил Изабеллу в Голубой Устрице — ну забыл, забыл как тот кабак назывался).
Если бы герой не был описан таким расчётливым, не пренебрегающим логическим мышлением, эта непоследовательность могла бы быть естественной. Если бы герой был показан (именно показан!) более импульсивным, если бы его поведение больше зависело от настроения — это тоже выглядело естественно. Но так мы получаем кадавра, грубо слепленного из разных кусков, которые не всегда идеально друг с другом стыкуются. И да, то что простительно и естественно в жизни, не всегда подходит для художественного произведения, ведь всё, что введено автором в текст, должно быть для чего-то, и все ружья должны выстрелить (ну, так считается). Поэтому каждый показываемый эпизод должен скурпулёзно проверяться на тему того, а действительно ли он даст читателю ту информацию, которая требуется для раскрытия идеи автора, а не какой-то шум.
Не знаю, стоит писать сюда, или в другое место — но ещё очень позабавили рассуждения героя о фашизме. Это фу, это плохо, я это ненавижу и искореню! Так, а что это тут у нас... Проклятые ниггеры бунтуют! Только слезли с пальм! Расстрелять из миномётов вместе с детями и бабами, туда им и дорога. Утрирую, конечно, но суть примерно такая. Одной рукой порицаем, другой то же самое сами и делаем.
Ещё есть проблема со второстепенными плохими героями. Они все, просто все, со временем переходят в разряд условно «положительных» (ну кроме некоторых статистов, которые идут в расход). Тут и оба Манзони, и Кампосы, и Шаман. Это неинтересно: ну какой кайф, если мы заранее знаем, чем закончится? Никакой интриги. А ведь бывает по разному (вспомнить правление того же Цезаря).
Сюжет (4/5)
Сначала, в первых книгах, сюжет реально хорош.
Но вот потом... Потом преподносит несколько неприятных сюрпризов.
Первое: создаётся впечатление, что автору стало скучно, и он ближе к концу решил напихать в серию каких-то совершенно левых сюжетных линий. И в перую очередь, конечно, это то самое, про музыкальную группу. Да, конечно, любой уважающий себя попаданец обязан перепеть Высоцкого и начать шить и сбывать джинсы, иначе книга не книга. Я понимаю. Нет.
Если бы с самого начала у нас была история про музыканта — я бы согласился на это изначально, и диссонанса бы не возникло. Если бы наш герой встретил интересных музыкантов, снабдил их музыкой, текстами и деньгами для достижения своих целей — я бы понял ещё лучше, и всё это было бы в тему. Но, блин. Начиналось-то всё как история «из грязи в князи», причём в прямом смысле — имелся ввиду путь во власть. В первых книгах у нас было всё об этом, и только об этом, плюс немного истории любви, и предполагалось, что и дальше будет в ту же степь... И тут вдруг героя несёт куда-то совершенно в сторону! Ну, ёлки — я пришёл смотреть «формулу-1», но вдруг на половине трассы гонщики вышли и начали водить хороводы или танцевать индийский танец! Опять же — зачем в блюде вообще всё, что есть на кухне? Рыба, мясо, пирожные, всё высыпать в чан и перемешать, засыпать солью и залить сгущённым молоком, потом варить, потом жарить, потом тушить...
Я уж промолчу, как это выглядело бы: Путин, выступающий и поющий с какой-нибудь группой (ну пусть будет «золотое кольцо»), или Сталин, играющий на гармошке с ансамблем песни и пляски. Да, да, знаю, герой ещё не достиг всего и не залез наверх, пока можно заниматься чем хочешь. В «Принцессе и рыцаре» это ещё было более-менее естественно и не вызывало отторжения. Но потом группных будней было чем дальше, тем больше, и тем меньше хотелось про это читать.
Ну и ещё. Если в книге автор явно выпячивает свои политические взгляды — он теряет всех читателей, которые с ним не согласны. Если автор выпячивает свои музыкальные взгляды, происходит нечто подобное. Я вот, например, очень плохо выношу так называемый «русский рок». А автор его время от времени хвалит. И что делать? Да, конечно, пропускать все эти куски текста, где про музыку!
Вторая проблема — повторяемость алгоритмов решения ситуаций. Герой один раз примерил некий шаблон, успешно (я про эпизод с местью). И потом он начинает соваться везде, в любую ситуацию, как панацея и единственное средство. А потом это начинают делать его наследники. И все враги и противники, конечно, не догадываются, справки не наводят, мозгов не имеют, и попадают на один и тот же крючок раз за разом.
Ну зачем так делать? В чём проблема попробовать описать разные решения, в разных ситуациях действовать по разному? И потому что на уровне правителей, причём правителей целых планет, нельзя быть настолько предсказуемым. И потому что читать такое тупо неинтересно — ну если мы знаем, как автор решит возникшую перед героем проблему, какой смысл тогда тратить время на дальнейший текст, если ничего интересного нам больше не преподнесут?
Третье. Автор будто боится выйти из «песочницы». Раз за разом возвращает героя на исходные позиции. Это как хоббиты прошли полдороги до Мордора, потом на орлах их закинули домой, там они побегали от назгулов — ещё раз, но первый раз назгулы были просто на конях, а второй — уже латеющие, поэтому это другое — и их на орлах опять вернули в то место, откуда забрали. Да, допустим, они захватили с собой ещё одного товарища, подружились с соседским хулиганом-задирой, который на фоне назгулов не такой и злодей, попутно соблазнили и трахнули пару хоббитов, самок конечно, и взяли артефакт. Но, блин, это не движение сюжета вперёд, а топтание на месте! Да, я про тот эпизод со школой, в хрен знает какой по порядку, в 8-й вроде книге. Автор упорно убеждал нас в тексте, что это действительно важно, даже пришил наживую какие-то подвязки на более глобальный сюжет. Но, ёлки. У нас герой уже давно ушёл вперёд! Ему бы рваться вперёд, брать новые вершины! А не возвращаться раз за разом в одно и то же место, в одну и ту же ситуацию, с примерно одним алгоритмом решения. Кстати, за то же я ворчал на Тайгу с её «Блау». В первых книгах эпизод с соревнованиями, отличный, живой. И вот у нас куча томов спустя, когда ходит за спиной призрак гражданской войны и наследник Императора вот-вот начнёт творить какую-то дичь... Мы опять оказываемся на соревнованиях, пусть в другом городе и с чуть другим масштабом. Но опять! И бьёмся за совершенно не значащие, на фоне всего остального, преференции!
Самое гнусное преступление автора — это в конце одной из книг намекнуть на грядущую войну на Земле, описать масштаб бедствий, обозначить новые горизонты... А в следующей книге снова занять героя вознёй с уличными хулиганами и прочей локальной мелочёвкой, пусть с заделом на будущее, но на фоне нового масштаба картины это смотрелось просто смехотворно. Особенно вкупе с игрой «в группе». Ага, дела мировой важности... Мы ждём интриг, обострения ситуации, развития истории дальше — а продолжаем фактически топтаться на месте, и время от времени ходим в «данжи» боковых квестов!
И — отличный план, ага. В стране раскол на национальной почве, и чтобы подготовиться к грядущей войне... Мы вызываем обострение межнациональных конфликтов. Что же тогда в Карабахе каком-нибудь до сих пор мир и благоденствие не наступили? Вот уж где ничего даже разжигать не надо, и так пылает, только в путь. А проблема многонациональных объединений... Да вон, пример СССР перед глазами.
Четвёртое, наконец. В первых книгах не заметно — автор или не успел накосячить, или просто объём материала, который надо удерживать в голове, был ещё не так велик — а вот чем дальше, тем больше сомнений вызывает поведение антогонистов героя. В каждой ситуации, когда он заставлял их действовать в соответствии со своими «гениальными планами», рождалось как минимум несколько вариантов адеватных и довольно очевидных действий для антогонистов, которые сводили на нет все умопостроения героя. Ну как пример, самое тупое — после взятия полицейского участка и откровения со стороны героя Алиса могла а)запереться сама на участке с пленниками и запросить подкрепление — а было сказано же что это крепость, которую хрен возьмёшь б)вызвать подкрепление и только после этого, с хорошим коновоем и поддержкой, двинуться куда она хотела. И, учитывая, что это глава службы безопасности, учитывая, что перед этим произошло — было же очевидно, что всё серьёзно — она просто обязана была вести себя осторожно, перестраховываться. А не переться на всём ходу в расставленные сети и надеяться на «авось». Да, да, поинмаю, «интуиция», и у героя явно было какое-то более полное понимание характера тётушки, которого нет у простого читателя. Но автор меня лично не убедил в правдивости описанного сценария, у меня он остался натянутым на сову глобусом. И это — только один эпизод из множества.
Любовная линия (3/5)
Это, наверное, последний, самый непрошибаемый барьер.
Всё начиналось хорошо, красиво, я бы сказал просто отлично.
Мне очень понарвилась аллюзия к «Звёздным войнам». Офигенная интрига — что будет, когда они узнают, что брат и сестра. Потом — что будет, когда выяснится, что его готовили скорее всего для инфанты, а он запал на её младшую сестру. А ещё — что будет, когда они, с такими разными характерами и «бэкграундами», столкунтся. Из этой ситуации была куча интереснейших векторов развития, всё могло бы повернуться кучей интереснейших образов. Причём — у автора получилось, он действительно описал всё красиво и правдиво, мы были там, вместе с героем, у нас так же бешено колотилось сердце, мы крутились в безумном танце, мы сами вспоминали себя в молодсти и вместе с героем мечтали о прекрасном...
А потом вдруг всё превратилось в шевдский фильм, где в каждой главе герой кого-то трахает, причём каждый раз нового, и через раз к той, кого трахает, испытывает какие-то чувства. А главное: инцест — дело семейное! Герой трахает сестёр, герой едва не трахает их (свою) мамашу, потом его сын трахает сестёр (причём уже почти родных), потом его сын трахает мамашу одной из сестёр (и не просто трахает, а насилует, пусть и в терапевтических целях). Они все трахаются поодиночке, группами, в разных комбинациях... И ближе к концу едва ли не половина печатного текста — это описания того, как кто-то кого-то прёт.
Поймите правильно, я не ханжа. Но если блюдо на половину состоит из перца, его есть становится невозможно. И — опять же — в первых книгах ничего такого не было. Даже больше того: герой берёг себя для «той самой, единственной», и я не про разовый перепих — это как раз не проблема, а про какие-то серьёзные чувства. А потом вдруг у него образовалась куча баб между которыми он мечется которых всех одинаково любит... И странный момент. До определённого момента главное сопереживание было паре «Хуан-Бель», и реально хотелось, чтобы у них получилось — хотя и было понятно, что автор вряд ли даст им спокойно ускакать в закат. Но потом, когда у нас появились другие женские персонажи, внезапно выяснилось, что Изабелла на их фоне выглядит блекло. И когда она потеряла монополию на чувства героя... Совсем отошла на второй план и перестала «вставлять». И тот эпизод в этой «Голубой устрице», где гг некрасиво и непонятно для чего отшил её, подложив под свою «возлюбленную» Паулу, воспринимался как энное выкапывание стюардессы — причём уже очень давно закопанной.
Да, первый вопрос возник, когда герой безропотно согласился окучивать Фрею. То есть — он пошёл в корпус едва ли не ради того, чтобы иметь возможность защищать свою «возлюбленную» (об этом куча того самого текста с рефлексиями было), и тут ему говорят, мол, давай ложись на другую. И он безропотно соглашается! В куче других мест упирается рогом, а тут — а, да ладно, не очень то и хотелось.
Опять же, это жизненно. Часто так и происходит. Но в художественном тексте... Зачем тогда было это всё разводить, с описанием, как они друг по другу тоскуют, как эта Изабелла рвётся его найти?
Но допустим, проехали. Приняли нового героя. Да, он повзрослел, забыл юношескую увлечённость, и теперь окучивает Фрейю, потрахивает остальных, и всё вроде хорошо. Изабелла в этой схеме реально становится лишняя. Он некрасиво её «отшивает», и вроде становится понятно, что эта такая многообещающая линия закрыта... А потом он вдруг, ять, передумывает. И на всё забивает. И снова с нею зажигает, хотя мы уже смирились вроде, что и фиг ты с ней, с Изабелью этой несчастной
Может быть так? Да. Могло бы быть, если бы герой был описан чуть другим. Да что там говорить — даже и так ситуацию представить можно, да, бывает.
Но мне, как читателю, после описанного вся относящаяся к любовным делам тряхомурдия просто перестала быть интересной. Ещё один задерживающий барьер, сопереживание паре Х-Б исчезло, Б стала восприниматься больше как досадная помеха. Потому что если убрать главный козырь Б, их взаимные чувства, остаётся как-то ну очень немного. А вот в то, что в один момент можно одновременно любить — не испытывать приязнь, а именно любить — кучу женщин, в это ни а жизнь не поверю.
Где-то с этого места я начал проматыавть ещё и любовно-постельные сцены.
А отедльно луч ненависти хочется послать за весь этот гребучий зоопарк. «Бельчонки», «тигрёнки», «мышонки» и прочие «зайки»... Ять, неужели есть люди, которые всерьёз вот так своих самок человека называют? И типа нормально? Я чуть радугой не изошёлся, так всё это мило. Надо было ещё «чмафки, слатенький» и чего-нить такого рода добавить, вот тогда бы может как раз до Венеры долететь хватило!
Хотя, идея генетически заложенной любви ко всем своим родичам не так и плоха. Хотя египетские фараоны расскажут, как это, жить в семье где все друг другу и мать, и сестра, и дочь, и жена, и муж... И так далее.
Хотя идея построения находящихся у руля коллективов на базе любовников — самая спорная из всех. Я когда-то с бывшей на одной работе работал, и это был полный п...ц. В смысле, всё хорошо, но ровно до того момента, как вы переругаетесь. А такое в семейной жизни сплошь и рядом.
И ещё: когда герой трахает просто всех, и все воспринимают это нормой, просто отсутствует интрига. Когда приходится делать выбор — это интересно. В таком же виде: ну, да, удивил рыжую корову, в*ебал белую (анекдот такой есть). Но учитывая что мы знаем, что он так и так покроет всё стадо — какая разница?
На сём заканчиваю ругаться и брюзжать. И напоминаю, что таки прочитал — пусть и проматывая — данную серию до конца. То есть, описанные мной недостатки существуют не в вакууме, а накладываются на описанные мной же достоинства; не уходят в минус, а лишь сжирают, постепенно истачивая, плюс. И серия однозначно стоит ознакомления хотя бы с первыми книгами. А автор, если бы больше упирал на качество текста в ущерб объёму, вполне мог бы родить мирового уровня шедевр. Но ему больше нравится набивать книгу на 1/2 текстами песен, а на другую 1/2 — описаниями беспорядочных и порядочных половых связей героя, героев и героинь...
И ещё момент. Если — вдруг — автор закладывал в героя вот именно этот полный хаос в смысле принятия решений как следствие генетического вмешательства — это не делает ситуацию лучше. Всё равно, вот он такой, а вот другой, и вместе, друг с другом, эти две половины ну никак не вяжутся.