Д. Милый

Я пишу короткую прозу, от двух до двадцати с лишним тысяч знаков. Рассказы разложены по трём циклам, и читать их можно в любом порядке. За океаном . Тихие рассказы о любви на расстоянии, о переписке и о том, что остаётся, когда сообщения перестают приходить. Двери, которых не было . Магический реализм: двери, окошки и лифты, которые открываются туда, куда больше не попасть. Взрослым не видно . Короткие истории о минутах из детства, которые помнишь всю жизнь. Если не знаете, с...

Мне никогда не нравился жанр попаданцев, из всего многообразия я наткнулся только на две стоящие книги в этом жанре: "Янки при двое короля Артура" Марка Твена и "Да не опустится тьма" Лайона Спрэга де Кампа. Сюжеты о том как бравый товарищ перерождается в теле солдата и доходит до Сталина с разъяснениями как надо выигрывать войну или же до Петра I и предупреждает о Мазепе не вызывают никакого интереса. Но у все свои вкусы, конечно же пусть будет. Однако, изменив своим принципам, начал читать...

Когда вычитываю тексты, всегда кажется, что диалоги звучат неестественно, что люди так не разговаривают. Перечитываю по несколько раз, переставляю слова, добавляю, делаю короче, как в жизни, но всё равно кажется, что не то. Почему-то с размышлениями или описанием ситуации таких сомнений нет. Вот кусок из рассказа, который дописываю сейчас. Женщина не может открыть бутылку, потому что рука после перелома. Дочь предлагает помочь. — Дай открою. — Я сама. — Я вижу. — Там просто крышку закрутили...

Все мои тексты так или иначе, если не автобиографичны, то основаны на каких-то вещах, к которым я хоть чуть-чуть прикасался. В основе лежит всегда конкретный факт, событие, а уже дальше я его развиваю и дополняю деталями и подробностями. Обычное воспоминание вспыхивает в голове сразу и целиком. Ощущение счастья или катастрофы происходит мгновенно, и как сказал один герой фильма "растает как слёзы во время дождя". А вот рассказе я беру эпизод и рассматриваю его под лупой. Иногда проживаю его...

Всё время спотыкаюсь об одно место в текстах — когда герой хочет узнать, помнит ли о нём другой человек. Соблазн огромный дать ответ. Пусть кто-нибудь скажет - да, помнит. Или наоборот, нет, забыл. Читателю есть на что опереться, да и сцена получается сильной. Но только в жизни этого ответа не бывает. Никто никогда не узнаёт, что у другого в голове. И как только я его даю, текст становится удобным и перестаёт быть похожим на правду. В рассказе про Музей в первой версии я написал такой ответ...

Выложил рассказ про завтрак в отеле, где не оказалось хлеба, и мама сказала дочери попросить самой. Сюжета там почти и нет. Ничего по сути не происходит. Девочка стесняется позвать официанта, потом всё-таки зовёт, приносят слишком много, обе смеются. Всё. Мне хочется понять, из чего складывается связь между матерью и ребёнком. Из вот таких эпизодов, вроде ни о чём, а запоминаются, особенно матери. Из того, что мама не стала помогать, хотя могла бы за две секунды. Из корзины, которую потом...

На днях выложил рассказ про девочку в деревне, которая ездит на велосипеде Где заканчивается поле . Рассказ был написан по воспоминаниям знакомой, которая проводила лето в деревне в детстве. Финал сначала был такой: «Заснула она с картой из газеты в руке с мыслью, что в следующий раз можно будет свернуть у старой груши в другую сторону. Когда бабушка зашла к ней, то аккуратно взяла газету из рук девочки и положила её на стул рядом. Поле не закончилось. Впереди ещё оставалась дорога и вся...

Начинаю выкладывать короткую прозу. Мне интересно, читают ли здесь такое — не роман с продолжением, а отдельные рассказы по десять-пятнадцать тысяч знаков