Марк Брайловский

Стук. Молодой человек слегка ёжился на мокром и неприятном утреннем ветерке поздней осени. Дверь не открывали. Парень постучал ещё и с волнительной опаской посмотрел на дисплей смартфона.
«Вроде не опоздал. Полвосьмого. Мне сказали – сторожа меняются в это время».
Повторив стук, он прильнул ухом к двери.
«Где же этот старый…»
Внезапно щёлкнул замок, и дверь со скрипом отворилась, не дав молодому человеку в мыслях договорить. На пороге стоял старик.
̶ Дядя Гриша? – уверяя сам себя, спросил молодой сменщик. Но ответа не последовало.
«Ну, мало ли, может дедушка только проснулся – разбудил я его».
Вроде бы обычный старичок лет семидесяти: шерстяная телогрейка, заношенное трико с оттянутыми коленями и короткие валенки в калошах – в общем, типичный дед, но его внешний вид родил в уме парня какие-то ассоциации. Какие именно – он ещё понять не мог. Зайдя в сторожку вслед за стариком...

Парни могут просто подойти к сидящим на скамейке в парке девчатам и заговорить, сделать пару комплиментов, выпустить пару неумелых шутеек, и(не может быть) вот зародилась очередная пара. Но теперь представьте тоже самое с сорокалетними дядями и тётями. Выглядит нелепо, правда? И речь не только о самом моменте знакомства – это даже не полбеды. Это ерунда, по сравнению с действительной сложностью, а именно, способностью построить отношения и начать жить совместно.

Однажды на вершине высокой горы Ахуа-Се двое шаолинских старцев сошлись, дабы выяснить – кто из них лучший мастер Кунг-Фу. Великий белый мастер Ян-Цзы поглаживал длинную редкую бородку, опираясь на свой посох, и прищуренным взглядом изучал соперника. Великий тёмный мастер Инь-Ду, держа руки в широких рукавах Ханьфу, стоял неподвижно и надменно.
̶ Приветствую тебя, Великий мастер Инь-Ду! – сжав руки в Бао Цуань Ли, произнёс белый мастер.

Данный рассказ представлен в виде визуальной прозы, которая в свою очередь является разновидностью прозаического текста. Основным литературным приёмом, который применяется в рассказе от начала до конца, является screenimage(экранное изображение). По аналогии с кинематографическим приёмом screenlife(жизнь на экране). В отличие от кинематографа, где данный приём применяется сравнительно давно, в литературной прозе, я таких примеров не нашёл. Таким образом, возможно, я - первое имя в этом направлении в литературе. А потому, на основании данного факта, я оставляю за собой право закрепить название этому литературному приёму - screenimage. Приятного чтения.

У вас когда-нибудь крали жизнь? Вы когда-либо испытывали чувство неимоверной тоски по годам, которые никогда не повторятся? Вас посещала обида за невозможность вернуть упущенные шансы? Шанс прожить так, как мечтали, шанс на «работу над ошибками», шанс на жизнь. Если нет, то рад за вас. Хорошо было бы каждому не испытать того, что выпало на долю главной героини данного рассказа…
История о том, как порой судьба бывает несправедлива. Как иногда без очевидных на то причин, она ломает, не давая подняться. Рассказ о «несчастных», на чью долю выпала вечная и безрезультатная борьба – за своё место, за право реализовать свои мечты, борьба за жизнь.

Юноши и девушки наиболее подвержены любовным порывам, романтизму и… Одиночеству. Эта история о том, как два одиноких юных сердца стремились обрести друг друга. Не смотря, ни на что.