Ярослав Кирилишен

какой ИИ агент? какая LLM?

возможно у вас получится подумать о рецензии? вижу что вы прочитали полностью, и повесть вас зацепила

на то она и антоутопия, чтобы люди видели и задумывались...

ну а чем сейчас по другому.... представьте что каждая семья должна выделить из себя 1 человека на войну с недружественными государствами....что разве не возможный сценарий?

Отзыв от 1-1 на 1-6 https://author.today/work/500170?c=40682686&th=40682686

Вваливаюсь к вам из марафона "Литературные странствия №11".  Взялся за книгу без особых ожиданий, поскольку жанр не мой, но попробую честно разобрать, что зацепило, а что слегка споткнулось.

Что очень понравилось

Прежде всего понравился мир. Авторы выбрали редкую эпоху позднеантичная Британия VII века, где Рим ещё жив в традициях, языке и архитектуре, но уже дышит на ладан под давлением варварского мира. Моридун выписан со знанием дела (акведук, фабрика с водяными колёсами, бронзовые насосы родом из Арля, легион с историей, коллегии, социальная иерархия с кольцами-печатями). Читаешь это и веришь что это живой город. Таких деталей, которые обычно остаются за кадром у историков, здесь хватает с лихвой. Очень хорошо получилась главная героиня. Она не паникует, не ноет, не объясняет читателю прописные истины через монологи. Она думает, анализирует, ошибается и исправляется. Инженерный склад ума чувствуется в каждой сцене. Отдельная похвала за юмор. Лёгкий, умный, без пошлости. Сцена в ванной с Ангарат и Вивиан, история с «кольцами пальцев» вместо уплотнительных колец насоса, «та самая, которая не та самая, а вот эта самая как раз и та» читаются с настоящим удовольствием. Очень хочется выделить писательский приём авторов. Двойная точка зрения, снаружи и изнутри, используется очень умно.  В первой главе мы видим Немайн глазами Кейра как маленькое диковинное существо с ушами и красными волосами. А с четвёртой главы оказываемся внутри её головы и понимаем, что она видит Кейра ровно так же, как добродушного, немного глуповатого, но симпатичного парня. Переключение не режет глаз. Ещё заметил умелое использование бытовых деталей как социального кода. Кольца-печати, количество одёжек, то, как держат нож за трапезой, покрытая или непокрытая голова. Это хорошо работает как живая система опознавания «свой-чужой», которую Немайн вынуждена быстро расшифровывать. Это куда убедительнее, чем прямое объяснение «таковы здешние нравы».

Что понравилось чуть меньше

Третья глава в виде флэшбека в виртуальную реальность полностью выбивается из ритма. После двух плотных, насыщенных событиями глав вдруг возникает долгий разговор в пустоте между игровыми персонажами. Понять умом, зачем это нужно, можно. Таким образом авторы объясняют происхождение Немайн. Но эмоционально глава чувствуется как принудительная остановка. Ощущение, что авторам самим было интересно поговорить про историю, и они немного увлеклись.

В итоге первые восемь глав оставляют желание читать дальше и это, пожалуй, лучшая похвала, которую можно дать началу книги.

это костяк группы, да вы правы

Седьмая глава про то, как люди обустраивают место, которое им не принадлежит. Как делают его своим через кружки, одеяла, музыку и правильную сторону стола. Это очень по-человечески  и в тоже время грустно, ведь мы знаем, что долго это не продлится.

Архивные логи Глеба-2 самое необычное, что есть в этой повести. Человек, который знает названия своих чувств, но не чувствует их. Кафка бы одобрил.

А потом сломался блок регенерации. И тут все читатели (и я в том числе) вспомнили, что «Константа» — это корабль беглецов, который годами жил на износ и никогда не знал нормального техобслуживания. Они так старательно делали из него дом, что почти забыли, а ведь он на самом деле давно разваливается. Это и есть главная метафора главы, мне кажется в ней тепло и таймер всегда идут в комплекте.

Шутка про угон корабля с 12% шансом и то, что Юлиан на неё засмеялся, повеселила. Люди, которые могут шутить над собственной катастрофой, ещё не сдались.

моя любимая глава тоже про актрису... немзнаю чем-то меня влечет свет ламп...

Настоящее «стучековедение» :)))

Ответил на вопросы в личном сообщении :)

Продолжаю чтение. Прочитал 16-ю, 17-ю и 18-ю главы.

В шестнадцатой главе Хлоя пишет сказку. Казалось бы, что тут может быть интересного? Но именно здесь впервые за долгое время мы снова видим Хлою наедине с собой, без Леви, без Сары, в три часа ночи над чистым листом. Она не реагирует на кого-то, а просто что-то делает. Ложь про «женские дни» получилась и смешной, и немного грустной одновременно. Хлоя защищает свою маленькую тайну с такой серьёзностью, что невольно за неё переживаешь. Сценну, когда Леви, раскусив её, не давит, я бы отнес к одной из лучших его сцен в томе именно потому, что он здесь не спасает и не опекает, а просто уважает.

Семнадцатую главу я про себя назвал  «больничной» в хорошем смысле. Хлоя болеет, и это даёт автору возможность показать бытовую сторону их отношений без романтического глянца. Суп от Фрэнка, запертая дверь, таблетки —  это маленькие но настоящие детали того что мы называем жизненными мелочами. 

Восемнадцатая — самая сильная глава из тройки, и, пожалуй, лучшая со времён тринадцатой. Сцена за шахматной доской, когда Хлоя замечает пустой рукав Командира, является очередным «сквозняком из большого мира», о которых я постоянно вспоминаю. Автор подаёт потерю руки Эрвина не через объяснение, а через взгляд. Хлоя видит и партия рассыпается изнутри. Сцена слёз и разговора с Леви про страх потерять его самая эмоционально открытая за весь том. Хлоя кричит «под какой арест посадить вас», и это звучит очень правдиво, без пафоса. 

Единственное, к чему у меня остался вопрос: линия с Марией и газетой в этих главах немного провисает. Она важна для самостоятельности Хлои, я это понимаю, но в прочитанных главах она существует на полях.

Читаем дальше...

спасибо большое

Отзыв 1-1 на 1-5 https://author.today/work/518408?c=40563407&th=40563407

Вваливаюсь к вам из "Литературных странствий №11". Только что прочитал повесть и хочу поделиться своими впечатлениями и эмоциями с пылу-жару. Сразу хочу сказать, что повесть не для всех, но для тех, кто ищет. Начало немного напрягает из-за большого количества имён, фракций, терминов (конфедераты, повстанцы, эльгры, Фарис, Центавр)... Сходу не разберёшься. Но если ты продрался сквозь этот первый слой, дальше становится интереснее. Автор выбрал нестандартный угол "подачи" главного героя как человека без убеждений, который воюет просто потому, что так сложилось. Никакого пафоса, никаких речей про идеалы. Это немного отличает его от стандартной космической фантастики, где герой обычно за что-то борется. Хотется также выделить хорошо работающий приём нарастания угрозы: сначала конфедераты, потом эльгры, потом вообще непонятно что. Главным минусом повести явлются батальные эпизоды. Мне кажется, что они слишком перегружены деталями и читаются скорее как сводка. И концовка очень резкая, хочется чуть больше. В целом немножко сыроватый, но не пустой текст. Видно, что автору есть что сказать, просто форма пока требует доработки.

Весь замес еще только начинается...

спасибо большое за совет

Спасибо за ваш совет 

в моей сцене ребенок 6 лет, мать около 40ка

продолжаете праздновать 9 мая?

спасибо за совет

Глава 6 прочитана. Это самая событийно насыщенная глава из шести, и одновременно самая поломанная по структуре. Здесь всё, что автор выстраивал пять глав, наконец ломается, что самое интересное это сделано намеренно, что само по себе хорошо. Хочу выделить сцену с кружкой в кают-компании «Эха». Мне показалось, что через нее автор точно передала голод, тоску и первый глоток чужой жизни. Особый респект автору за удачный момент для инверсии. Тот, кто мечтал о свободе, оказывается снова под СКБ, а те, кто был в клетке, получают открытый космос без оцепления. Получилось иронично. Нуль с кружками работает и как разрядка после напряжения. Хочется больше таких моментов.

Впервые с начала чтения не нашел за что покритиковать автора в этой главе. 

Читаем дальше.

Продолжаю чтение. Прочитал 13-ю, 14-ю и 15-ю главы.

Тринадцатая глава однозначно лучшая из этой тройки, и, пожалуй, одна из сильнейших во всём томе. Монолог Леви о третьем февраля показывает его мотивацию, у которой есть история. Он наконец перестал быть для меня красивым силуэтом на фоне и превратился в человека с памятью. Мне понравилось как автор умно преподнесла этот рассказ читателю через конкретные детали, расположение комнаты, подарок на Солнцестояние. Это сработало намного лучше, чем прямые признания. 

Четырнадцатая глава ощущается более ровно, без явных провалов, но и без высот тринадцатой. Сцена в постели утром изображена без лишней слащавости и не приторно. 

Пятнадцатая оказалась для меня неожиданной. Вот где мир титанов наконец пробился сквозь уютный пузырь, о котором я писал раньше (разрушенный дом Мюллеров). Хлоя, которая плачет над обугленными стенами, это снова та Хлоя из пролога. Этот момент лично мне ценнее любой нежно/любовной сцены. Хочется, чтобы таких «сквозняков из большого мира» в дальнейшем было больше, а не меньше. Все умолкаю дабы опять не наваться на очередное уверение автора в обратном :)))

Читаем дальше...

Гульнара спасибо за комментарий и за то что поделились впечатлениями. Вы задаете валидные вопросы, ответы на которые я подумываю оформить в виде полноценного романа, приквелом к которомы была эта повесть. 

и вам спасибо за эксперимент

по повду второго аргумента. Плохой писатель в эпоху AI потеряет работу. Хороший станет редким и дорогим. Это не катастрофа литературы, а её естественный отбор, отложенный на сто лет благодаря грантам, премиям и тиражам по инерции.

Аргумент о скорости генерации текстов является бородой, которая длиннее самой литературы. Его выдвигали против печатного станка («утонем в дешёвых памфлетах»), против массовых журналов XIX века («низкопробное чтиво вытеснит классику»), против интернета («блоги убьют журналистику»), против самиздата на Amazon («графоманы похоронят писателей»). Каждый раз человеческая паника. Но, каждый раз литература выживала. Почему? Потому что бутылочное горлышко никогда не было на стороне производства. Оно на стороне внимания. На Amazon уже миллионы книг, 95% из них не прочтёт никто. Но это не помешало Тартт, Сорокину или Янагихаре найти читателя. Объём мусора не убивает качество, он создаёт спрос на курирование: критиков, премии, алгоритмы, коммьюнити, сарафанное радио. На YouTube ежеминутно льются сотни часов видео, а Вильнёв всё равно находит зрителя.

Отзыв от 1-1 на 1-4 https://author.today/work/183069?c=40372751&th=40372751

Вваливаюсь из марафона "Литературные странствия №11". Только что закончил читать ознакомительный франгмент и хочу поделить эмоциями и впечатлениями с пылу-жару.

Что понравилось. Первое, это старик-сказитель в начале. Площадь, коврик, дети вокруг, и сразу понятно, что нам будут рассказывать что-то древнее и важное. Это был хороший «крючок», после которого хочется читать дальше. Второе, что в первой сказке меня поразило, так это молчание Карима. Он почти не говорит. Он не объясняет себя. Пришёл, увидел, уехал, запретил свадьбу другу и сказал «женюсь сам». Никаких внутренних монологов на три страницы. Просто действие. И ты сам начинаешь думать: что это было? Почему? А вдруг так и должен работать сильный герой, не рассказывать о себе, а делать. Третье, хочется выделить сцену со смотринами и синяками. Карим замечает, что она прячет руки. Говорит «покажи» и она медленно открывает запястья в синяках. И он всё понял без лишних слов. И я всё понял. Никто ничего не объяснял, но сцена полностью читается. Последнее из вкусного это финал с легендой. Когда в самом конце снова появляется Лев и Цветок, и ты понимаешь, что вся история, которую ты только что прочёл, это и есть та самая легенда. Круг замкнулся. Автор не стал объяснять, просто поставил точку таким образом.

Что мешало мне читать в первой сказке. Первое, почему у героини нет имени. Вообще. Она «девушка», «невеста», «жена», «она». Всю сказку. Это реально раздражает, потому что она ведь живая. Она говорит, чувствует, плачет, шутит на грани, а имени нет. Карим есть. Шариф есть. Мустафа есть. Джабаль есть. Либо это должно быть обыграно как приём, либо это просто промах. Второе, ритм. Его слишком много. В начале красиво, создаёт ощущение речи нараспев. Но к середине это уже везде, в описаниях комнаты, ночи, пира, пустыни. Я начал понимать, что эффект перестает работать. Начинаешь читать по диагонали именно эти куски, потому что уже знаешь как они устроены. Такая форма повестования является хорошим литературным приёмом, но им нужно пользоваться как специей, а не как основным блюдом.

Подводя итог, хочу сказать, что конструкция с легендой внутри истории, является очень смелым решением. Автор как будто говорит: я расскажу тебе сказку, но сказка окажется правдой, а правда окажется сказкой. И первая глава этот договор с читателем выполняет. Но сможет ли автор удержать это обещание дальш? Ответ на этот вопрос остается для меня интригой...

Да, разрушают атмосферу доверия 

пока суммы еще не впечатляют, но посмотрим что будет дальше

Потихоньку подходим к интересным ходам и решениям 

Все мнения важны, в борьбе противоположностей найдется истина