Лариса Кириллина

Боюсь, что обуть лыжные ботинки невозможно. В них можно обуться или надеть их на ноги. Обуть можно только кого-то. 

Я не могу проверить, я не дома.

Спасибо, Игорь Яковлевич! Правда, фраза о том, что Берлиоз исполнил арию Антониды, звучит забавно :)

Хотя с Берлиоза сталось бы :)

Поздравляю! 

Тоже не читала. Пробел. Спасибо за информацию. Только ни про какие войны сейчас читать не хочу. 

Впечатляет! Спасибо.

Это еще не конец! Будет пополнение. 

"Но панталоны, фрак, жилет, - всех этих слов на русском нет" (Наше Всё, ЕО).

Хех, я профессор. И надеюсь, что у меня не скучно, ибо я читаю лекции не по учебникам.

А когда была студенткой и попадались скучные лекции, я тихонько рисовала картинки либо в своих тетрадях, либо в тетрадях своей подруги - круглой отличницы и аккуратистки. Некоторые картинки сохранились, из-за них я даже не выбрасываю старые тетради. 

Спасибо. Теоретически понятно. Но в фантастике (пусть она не твердая НФ) обычна ситуация: колонисты летят на другую планету и не рассчитывают на помощь метрополии (по разным причинам - либо это слишком далеко, либо они просто сбежали оттуда). И что, они оставят корабль на орбите? А на нем - всё оборудование, лаборатории, запасы, сухопутный транспорт? Без возможности посадки затея неосуществима. 

"Пишете". Вы - пишете. Пишите ещё!

У нас была веселая студенческая компания, сложившаяся в фольклорной экспедиции, где мы постоянно играли в шарады и завершили свою поездку большим капустников. 

Я выпускала рукописную (потом машинописную) подпольную газету "Глупости дня" с шутками на консерваторские темы. Мой ник был - главный вредактор Пелагея Поганкина. 

Спасибо!

Это разные формы мышления. Можно мыслить рассказами, а можно - романами. Для меня органичней второе, ибо я сразу погружаюсь в воображаемый мир, изучаю его детали, и мне важно, чтобы у героев было прошлое (у каждого - свое), какие-то родственные и дружеские связи, привычки и интересы. В рассказе может действовать герой-одиночка, и чаще всего так оно и бывает, но в жизни у всякого одиночки были (или есть) родители, братья-сестры, сослуживцы, давние друзья, соседи, просто знакомые - и он живет не сам по себе, а взаимодействуя со всеми ними. Да, не всех обязательно затаскивать в роман, но мне важно знать, что они есть, и на всякий случай придумывать, какие они, даже если они будут упомянуты лишь по имени или вообще не упомянуты. В рассказе это обычно вообще не нужно. 

Спасибо! Полезная информация. Правда, я не рискну описывать в своей фантастике никакой из этих замечательных движителей, будучи чистым гуманитарием и "забив" на физику еще в школе. 

Меня другое интересует.

Допустим, долетели астро-космонавты будущего на другую планету на каком-то из перечисленных девайсов. Долетели благополучно, ничего не взорвалось и не сгорело.

Вопрос: как они будут садиться? Там нет никаких космодромов, Мехазилл и спасателей. Ничего нет. В лучшем случае - относительно ровная пустынная поверхность. Но сила тяжести, как мы знаем, везде разная.

Вопрос второй: допустим, как-то сели. Стоит ли им заглушать двигатель? А вдруг придется срочно убираться с планеты - ну, мало ли, почему. 

Вопрос третий: и как они взлетят, если там условия другие, нежели на Земле? 

Если писать не твердую НФ, а космооперу, то можно всеми этими вопросами не задаваться. Полетели - сели - стартовали - улетели, а как - боги космоса ведают. 

Но интересно, что по этому поводу думают технически подкованные люди.

Я много читала Лема, он вообще едва ли не любимый мой писатель, но этого романа не помню совсем. Версий две: либо не читала, либо не запомнился. 

Ну, а чье же ещё? :)

Занятая идея! Спасибо. Вот рассказик на конкурс:

https://author.today/work/437833/edit/content

В каждую из героинь моей космооперы "Хранительница" я, конечно, вложила часть личного жизненного и эмоционального опыта, но ни одна из них не является моим alter ego, а главная из них, Юлия, максимально на меня не похожа - ни внешне (она - кареглазая блондинка), ни внутренне (веселая, бойкая, общительная, довольно деловая). Я отдала ей свое знание и понимание механизмов академической жизни, свою любовь к изучению языков (но я никогда не была синхронистом!), свой интерес к космосу и другим цивилизациям (у меня он носит умозрительный характер). Однако она ведет себя и действует в трудных обстоятельствах по-своему. Это никоим образом не я. 

Мизантропа мизантроп 

Приглашает на галоп...

Нет. Свобода превыше всего.

Обидчивые, да. 

"Снявши голову, по волосам не плачут". Когда подвергнуты стигматизации (а вернее, дискриминации и прямым репрессиям, вплоть до сталинских сроков) люди, которых никаких преступлений не совершили, никого не убили и не ограбили, а только что-то сказали, лайкнули или вообще ничего не сделали, а думают иначе, нежели диктует телевизор, то сокрушаться о том, кто "плохо играет" или носит короткие юбки - это плакать по пресловутым волосам при снятой голове. 

Откуда в людях такое сильное желание научить всех жизни и навязать им свое понимание правильного? 

Тоталитарные практики, сэр. И инстинкты бесхвостых приматов, диктующих индивидууму правила иерархически устроенной стаи. 

Ну, неправда. Граф Разумовский такими делами не занимался. 

В 40 лет я была счастливой мамой трехлетнего сына. Доктором наук (защищалась на седьмом месяце). Можно сказать, жизнь удалась. Единственное, что ее омрачало - болезни родителей и хроническое безденежье. А замуж я никогда не хотела, так что ущербной себя не чувствовала. 

Спасибо, Игорь Яковлевич! Как-то не к месту было. А тут приурочила к 1 апрелю. Но будет и продолжение. Тексты есть, картинок наделаю.

Рада, что повеселила! Продолжение последует.

Вам спасибо! Продолжение последует. С первым апреля!

На самом деле это гости Антона Павловича - Владимир Ильич с Инессой Фёдоровной, которая для конспирации назвала себя Анфисой :)

Не завидую колонии или экспедиции, которая окажется там в этот момент. 

Дело не в жанре. Я тоже прочитала тот фрагмент в ленте (более обширный, чем приведенная цитата). Это кошмарный трэш и микст из штампов, нелепостей и пошлых красивостей. 

Честно говоря, чудовищно.

Не могу сейчас с этим разобраться. Надо бы пропустить картинку через поиск по изображениям. Но я не дома, и при мне только телефон.

Спасибо, Игорь Яковлевич! Очень люблю Кабесона, когда-то сама играла на органе его музыку и восхищалась. А скажите, пожалуйста, что за портрет? Я была уверена, что портретов его не существует. И почему-то сомневаюсь, что тут - он. Ведь Кабесон ослеп в раннем детстве. А этот кабальеро таким не выглядит. 

Апропо: Коровин был замечательным русским писателем. Иногда он мне в этом жанре нравится даже больше, чем художник. Его двухтомник стал открытием. Но его никогда не включат в хрестоматии: неформат. 

Спасибо за рекомендацию. 

Да, очень жаль. С ним было интересно и спокойно.

Если бы на АТ не было дискриминации авторов без КС, то здесь было бы лучше. 

На Литмаркете можно довольно легко получить КС, однако порог вывода средств высоковат - 4 тр. Я на такую сумму пока не наторговала, ибо пишу неформат.

Но зато там можно выкладывать и аудиоверсии. А здесь без КС - нельзя. Даже даром. 

Так что использую Литмаркет как своего рода склад готовой продукции. 

Ничего хорошего там и нет, увы. Сейчас он вообще на ремонте. Омерзительная была история со скандалом в последний год жизни Рождественского, когда Игнат Солженицын повздорил с режиссером Михаилом Кисляровым, и старый мэтр выгнал из театра хорошего режиссера. А потом рухнуло всё. 

Очень жаль. Светлая память.

Дело хозяйское. 

Уважаемый Игорь Яковлевич, репертуар 18 века плохо знают даже студенты консерватории. Хотя, когда учились мы, никакого интернета не было, и посмотреть-послушать зарубежные спектакли было невозможно. Да и на пластинках к нам попадало не самое передовое. Сейчас ситуация изменилась. При желании, в интернете можно найти почти любую оперу, даже очень редкую. Другое дело, что народ действительно ленив и не любопытен. 

А в наших театрах столько проблем, что они вынуждены выживать, как могут. Ставить то, на что заведомо пойдет широкая публика, и музыкальный материал уже имеется (не надо покупать права), а певцы давно освоили партии. 

Попытки ставить у нас редко звучащие оперы Моцарта ("Идоменей") обычно не бывали удачными. Глюка, кроме "Орфея", не ставит никто. Гендель после разрыва связей с Западом - в основном, в концертном исполнении, и иногда - не лучшем (недавно была "Альцина" в Зарядье с варварски обрезанными ариями da capo и ужасным контратенором). 

Нижний Новгород радует неординарным репертуаром - благодаря главному дирижеру Дмитрию Синьковскому (он же - отличный скрипач и хороший контратенор). Они ставили "Триумф времени и правды" Генделя (режиссура очень вычурная), "Похищение из сераля" Моцарта (это было хорошо!), "Золушку" Россини (тоже хорошо!), недавно поставили "Золотого Петушка" (я не видела, но пишут, что режиссура так себе, осторожненькая). 

Конечно, если бы не были порваны связи в Западом, картина была бы иной. Были бы и совместные постановки, и прокат спектаклей, и звездные гастролеры, и тот же Черняков ставил бы и там, и тут, и другие режиссеры ездили бы сюда. Сейчас тоже ездят, но не мастера первого ряда, а те, кого смогли заманить. 

Сейчас этот спектакль фактически умер и снят с репертуара. Черняков давно не в России, а без режиссерского пригляда всё идёт вразнос. Когда спектакль только появился, в 2000 году, он производил потрясающее впечатление. Правда, публика, ожидавшая бояр в шубах и скоморохов с балалайками, уходила во втором акте. А оставшиеся были в восторге. Пробирало до слёз. 

"Василиса Базилевс, в замужестве княгиня Василиса Базилевс Ле Рейн"...

Дальше первой страницы можно не читать. "Привыкнуть" к такому слогу никакому грамотному человеку невозможно. 

Такси не роскошь, а средство котодвижения!

О! И у меня Кузя. Правда, один. И тоже надо везти на прививку. Повезу в автобусе. Он мирный. Но толстый, да.

По-моему, прекрасно получилось. Очень убедительно. Спасибо. Вы тонко чувствуете музыку. Разве что "чистый" и "чистотой" в соседних фразах я бы убрала. И что такое небесная чистота вибраций, не очень понятно. Но это мелочь. 

Что же, процитирую.

Это из романа "Двойник", входящего в космооперу "Хранительница". Я вынуждена выкладывать здесь только ознакомительные фрагменты, потому что на других сайтах она выложена платно, а тут у меня нет коммерческого статуса.

Один из героев - инопланетный музыкальный гений, принц Ульвен, которого обучали музыке выходцы с Земли. Он вздумал сочинить первую в том мире оперу "Улливен и Ниссоа", о любви древних прародителей их династии, и пригласил родных и друзей на прослушивание фрагментов. 

На экране появилась картина воображаемого туманного острова. Снято было, вероятно, где-то на мысу близ виллы «Илассиа», но реальность лишь смутно просвечивала сквозь напластование визуальных эффектов. Фонограмма сначала создавала лишь мерный медитативный гул — белый шум, на который медленно и постепенно наслаивались набегавшие волны звуков без определенных высот, шорох, шелесты, звон и плеск. Всё это выстраивалось в прихотливый узор, поверх которого Ульвен понемногу начал импровизировать на многоствольной свирели, зажатой специальным держателем на уровне его рта, и на кото, установленном на подставке рядом с микшером. Ульфар, пристроившись возле него, подхватил управление электроникой: похоже, примерно так они поступали на концертах во время недавних гастролей. Композиция завораживала и погружала в мистическое состояние, заставлявшее верить в творимые чудеса. 

Сквозь туманную влагу проступили неясные очертания девушки, сидящей над бушующим морем на камне. И послышалось отдаленное пение – очень тихое, едва отличимое от инструментально-электронного фона, который воспринимался как сугубо природный, несмотря на искусность, с которой был создан. Потом выделилась одна явственно преподнесенная нота – и опять утонула в шуме ветра и волн. Но слух уже ждал продолжения. Вскоре оно последовало, столь же таинственно возникшее из многослойного сопровождения. Две другие ноты обозначили пик, подобный пене на гребне волны. Эхо тотчас их подхватило, а голос продолжил мелодию, которая после каждой паузы умножалась сама на себя и рассредоточивалась вверх и вниз, обнимая всё мироздание. Наконец, мелодия выстроилась в единое целое, воспарив над прочими звуками, но будучи неразрывно связанной с ними.   

Это было пение алуэссы. Манящее, жуткое, внушающее первозданный восторг и пробуждающее глубинные страсти, невинное как природа и столь же безжалостное. Возникало желание отыскать в тумане поющую, застигнуть ее врасплох, а потом… либо сразу убить, как опасную нежить, либо полюбить навсегда, жить лишь ради нее, ради этих песен-заклятий, «алуэссиэй инниа»… 

Я, кажется, наконец поняла, что именно чувствовал не только легендарный принц Улливен, но и наш друг Эллаф, супруг алуэссы Иссоа. 

Запись оборвалась.

– Это только эскиз, – сообщил Ульвен. – Нужно доработать видеоряд и инструментальные партии. Но примерно так я себе представляю первую песню Ниссоа. 

Императрица Иссоа - мать Ульвена - алуэсса, потомок певчих воинственных океанид погибшей планеты Уйлоа, и может оказывать на окружающих мощное психотропное воздействие своим голосом. Ее пение тоже неоднократно описывается, но я уж не буду злоупотреблять вашим вниманием. 

Нормальный писатель будет только рад, если ему вежливо укажут на нестыковки или промахи. Заходите, я не против критики, если она высказана спокойно и заинтересованно. 

Если в тексте музыка играет важную роль, то вводить, конечно надо. Советы от ИИ довольно разумные и практичные.

Я - профессиональный музыковед, мне полагается уметь описывать музыку - вернее, то воздействие, которое она производит, и те образы, которые порождает в сознании слушателей (моих героев). Только речь обычно не о песнях. А если о песнях, то не общеизвестных.