О персонажах-мудаках и мелких авторских секретах

Литературный персонаж может получиться мудаком по трём причинам. Первая – автор сознательно изображает мудака. Этот случай легко узнается по тому, что автор совершенно не считает своего героя обаятельным, не пытается его облизывать или оправдывать. Людей, которых мы действительно считаем дурными, мы не любим, тут ничего не попишешь. 

Вторая ситуация – «дурная наследственность». Герой «наследует» мудаческий характер и мудаческие убеждения создателя. Подобный персонаж, как правило, не совершает никаких картинных подлостей или эпических злодейств, но по его поступкам, отношению к окружающим и тем решениям, которые он принимает в разных ситуациях, предельно ясно, что как человек этот герой - дерьмо. Автором такой персонаж, как правило, воспринимается не как злодей, а как «обычный человек», дурные качества и некрасивые поступки которого естественны для авторской картины мира и его же, авторского, понимания людей («все так живут», «не мы такие – жизнь такая» и т.д.). 

Третья ситуация – герой мудак, поскольку он – не живой человек, а плод альтернативной логики своего автора. Сюда относятся все ситуации, когда автор более или менее сознательно хочет показать своего персонажа «плохим» (авторы любят эвфемизмы типа «сложный», «противоречивый» и «неоднозначный», хотя, честно говоря, ничего сложного и противоречивого в мудачестве таких героев нет), и в то же время чувствует к нему симпатию и хочет, чтобы персонаж понравился читателям. Как правило, такое отношение уродует не только образ этого конкретного героя, но и книгу в целом, потому что неизбежно вынуждает автора идти на подтасовки, жульничество и «игру в наперстки». 

В жизни, когда дурной человек пытается изобразить себя в выгодном свете, это удается ему только до определенного предела, потому что такой человек не контролирует реальность и не властен над реакциями окружающих людей. У автора внутри его сюжета власти больше, и, в большинстве случаев, он поддается соблазну злоупотребить этой авторской властью в пользу своего любимого героя. 

Для этого есть свои приемы : 

- Искусственное понижение температуры окружающей среды. Мир такой книги населяют либо негодяи, либо дураки. ГГ и те, кто его любит и поддерживает, показались бы моральными уродами рядом с любым нормальным человеком, но на фоне «средней температуре по палате» они сразу начинают выглядеть вполне прилично. В таком мире и с подобными людьми иначе и нельзя!.. 

- Парадоксальные реакции других героев, отсутствие адекватной внешней критики. Если кто-нибудь критикует полюбившегося автору героя, то автор делает все возможное, чтобы эта критика всегда была надуманной, несправедливой и нелепой или же касалась самых мелких, незначительных и несерьезных недостатков персонажа. При этом те дурные качества ГГ, которые буквально режут глаз любому беспристрастному читателю, в упор не видят не только его друзья, но и его враги, которые, казалось бы, замотивированы обличать такого персонажа. 

Тут автор не ограничен вообще ничем, кроме остатков чувства вкуса. Иногда все может ограничиться избирательной слепотой других героев, почитанием и восхвалением ГГ за самые банальные и мелкие поступки и игнорированием его дерьмовых качеств и поступков (хотя и здесь можно зайти чертовски далеко, заставляя героев реагировать на действия любимого героя так, что это уже оскорбляет здравый смысл). Но иногда автор ведет настоящую войну против любых противников своего фаворита. В таких случаях автор приложит все усилия, чтобы очернить их с головы до ног, и жирно, много раз, до дыр в бумаге подчеркнет, что все они гораздо хуже, беспринципнее, подлее или просто-напросто тупее, чем их оппонент. Кроме того, они поплатятся. О, как они поплатятся!.. 

Такой автор просто не может вынести, чтобы в каком-то столкновении герой не вышел победителем и не был ублаготворен по всем фронтам. Если кто-нибудь бросил в авторского фаворита камешек, будьте уверены, что автор спустит на него лавину. Надо признать, что на определенную аудиторию такой прием работает отлично, доставляя людям истинное наслаждение, но в целом персонаж (да и не только персонаж) от этого все равно начинает выглядеть ничтожным мстительным истериком. 

- Игра с фокусом. Ну, тут все просто. Страдания героя – всегда в фокусе, страдания его врагов и жертв – за кадром. Нельзя позволить персонажу думать о страданиях или о правоте своих врагов или пытаться посмотреть на самого себя с их точки зрения. Когда читатель присоединяется к переживаниям и восприятию такого персонажа, это восприятие должно быть максимально инфантильным и эгоцентричным. Но при этом нельзя позволить читателю понять, насколько оно инфантильно и эгоцентрично, поэтому изнутри показывать страдания других героев и их миропонимание не следует. Когда другие персонажи смотрят на героя или говорят о нем, они должны воспринимать его так, как это выгодно ГГ – и автору (смотрите предыдущий пункт). 

Короче, в мире автора все животные равны, но некоторые – равнее. Жизнь, чувства и благополучие разных людей в его вселенной имеют для автора очень разную цену, и сломанный ноготь любимого персонажа, по его задумке, должен вызывать больше эмоций, чем серьезные несчастья или смерть других людей. Сюда же, к игре с фокусом, относится еще один прием – показываем крупным планом, как наш обаятельный мудак пьет чай, беседует с друзьями, в кого-то влюбляется. Дурные поступки помещаем где-нибудь на заднем плане, а _последствия_ этих поступков оставляем где-нибудь за кадром. 

Ну и, конечно, 

- Сексуализация. Технически она относится все к той же игре с фокусом, но по своей значимости заслуживает отдельного пункта. В фокус – и текста, и читательского восприятия – навязчиво помещаются какие-нибудь глубоко второстепенные и, говоря по правде, маловажные детали внешности, манер и речи персонажа, которые... ну, скажем так, вдохновляли автора и сделали персонажа его фаворитом. При этом, поскольку для автора в его фансервисном борделе в подсознании эти качества действительно важнее всех реальных качеств, убеждений и поступков персонажа (автору этот герой совсем не убеждениями интересен!), то и в тексте все эти детали оказываются неадекватно выпячены, что на неподготовленного человека оказывает почти гипнотическое действие.