«Ненастье» (сериал, Россия-1, реж. С. Урсуляк по книге А. Иванова)

Вчера канал Россия-1 закончил показ сериала Сергея Урсуляка «Ненастье», снятого по одноименному роману Алексея Иванова. По просмотру есть что сказать, радуясь мнению, изменившемуся после первых трех серий, и грустя из-за общего впечатления, оставшегося тем же. Сам же отзыв по фильму стоило назвать: невнимательность, неоправданные ожидания, все как обычно и проклятие Стивена Кинга для Алексея Иванова. Но это крайне субъективная точка зрения.

Кратко о сериале: детектив с любовной линией и большими флэшбеками в декорациях а-ля лихие-девяностые, неплохим возвращением в воспоминания об Афгане вместо психологической драмы с элементами детектива, живых девяностых и нулевых, проработанных персонажей. Смотрибельно, но не шедевр, в отличие от оригинала. Книга лучше фильма. 

Подробнее:

«Ненастье» - самая потрясающая по проникновенности и погружению книга Алексея Иванова. Она, от первой и до последней точки, живая, ее видишь и понимаешь. Несмотря на великолепный слог и построение исторических романов, лучшим у автора «Географ глобус пропил» все же стоит считать книги о Перестройке и тех самых пресловутых девяностых годах. Времени, когда сам автор был молод и впитывал жизнь вокруг себя как губка. Учитывая страшные контрасты того времени, не сложно понять его постоянное возвращение в них на страницах книг. 

С «Ненастьем» произошло самое настоящее природное явление, аналогичное названию романа. Выверенный и четкий текст скомкали, разодрали на неровные части и склеили в сложно-произвольном порядке. Это стало ясно по просмотренным сериям и хорошо, что первоначальное недовольство сменилось обычной русской безбрежной тоской. 

Основа книги – сломанные судьбы людей, вроде бы должных быть друг другу ближе, чем кровные родственники. Но книга, как и сама жизнь, расставляет не только единственно правильные акценты, она ставит точки, не оставляя шансов романтикам и идеалистам. «Ненастье» прячет беду в своем названии, оказывающимся единственно верным.

Афганистан, боевое братство и Лихолетов, борющийся за него в лихих и ужасных девяностых. Герман-Немец, семнадцать лет наблюдающий за бывшими друзьям и самим собой, падающим в никуда, Танечка, странное эфемерное существо, живущее только чувствами и поддержкой Немца, чертово механическое безумие Басунова и не проходящая боль второстепенных героев из-за всего случившегося с Коминтерном, тянущееся через все главы до самой последней. И, что очень важно, полное погружение в каждый из указанных промежутков времени, какой бы не показывался. С мелочами и нюансами. 

Что же вышло с сериалом, что так долго рекламировали на Втором центральном канале? Получился, пусть и не везде\всегда, пшик, эрзац, завышенные ожидания, вот и все. От подбора актеров и изменения хронологии с рядом сюжетных линий и до тех самых пресловутых штрихов времени, показанных зрителю. Совершенно юродствующий Маковецкий, не вызывает ничего, кроме брезгливости. А ведь тот же Яр Саныч, коего он играет, персонаж все же сложный. А не конченный идиот, как в сериале. Точно также становится совсем невнятным история о Татьяне и ее поселении в комнате общаги, имея квартиру и несколько альтернативно-мыслящего отца. Задайся вопросом – а зачем ей так жить и тут же просядет линия с Мариной, вроде бы и ненужная, но имеющаяся, психологически точно выверенная и необходимая также, как был необходим книге погибший в самом начале Гудыня. Убери его и, кажется, ничего не меняется… Но попробуй, да убери. 

Актеры подобраны таким образом, что все они изначально выглядят как люди старше тридцати пяти. При этом, если разбираться, им в начале 90-ых должно быть, пусть в общей массе, от 23-х до 27-ми, не более. Именно к середине нулевых, когда Немец решает выполнить план, ему почти сорок. Режиссер хотел найти кого-то опытных и хорошо играющих? Возможно, получилось, но не особо. 

Немец сериала и Немец книги – две большие разницы, хотя именно исполнитель этой роли играет вполне неплохо. Перекос капитана Дибича из карьериста в милашку и почти Шарапова – ничем не обоснован. Татьяна, оставшись такой же дурочкой, не получает свою катастрофу из-за поведения матери с сестрой, а что-то там блеет про погибшую маму и брякает на пианино. Причем пианино введено как ружье, выстреливая во второй серии совершенно штампованным клише про истерику героини, отыгранную на музыкальном инструменте. Басунов, в двух первых сериях равнявшийся Буратине по уровню эмоций и самой игре, справился и стал интереснее. Причем смог переиграть Александра Кузнецова, постоянно находившегося рядом, а это соперник достойный. Хотя бы это хорошо, право слово. 

От кого не захотелось плеваться? От афганского Лихолетова. Он тот самый настоящий герой, что есть в книге. В мирной жизни Серега Лихолетов был сыгран как-то натужно, без искренности и чересчур чванливо, на каких-то гнилых понтах.
И нельзя не отметить очень важное: Татьяна отыграна во всех планах, не считая перекоса истории, от нее не зависящего, отлично. В отличие от внимания к мелочам.

Небрежности подхода к сценарию и нюансам раздражают. От семиста тысяч за дачу в девяносто девятом году и до, вот блин, бритых подмышек у ветеранов-афганцев в девяносто первом. От пластиковой бадейки Доширака, появившейся пусть и чуть, но позже и до разговора в ресторане, где применялись термины, вошедшие в наш оборот пусть и всего через три-четыре, но все же три-четыре года, ближе к середине нулевых. От красных советских телефонных будок в девяносто девятом году и до мужской сумки фасона две тысячи десятого у какого-то статиста на вокзале. Есть транспорт девяносто первого года и тут же есть бейсбольные биты, что странно вдвойне. Афганцы Коминтерна шли разгонять рынок, и тут Алексей Иванов сделал акцент, велосипедными цепями в толстой обмотке изолентой, чтобы не калечить. А набивать синяки и шишки. 

Не знаю, почему нужно было обрезать семнадцать лет истории книги до восьми сериала. Почему авторы «Настоящего детектива» смогли протянуть линию героев на пару десятков лет? Почему авторы «Очень странных дел» смогли сделать восьмидесятые? Почему Балабанов в «Грузе 200» и «Кочегаре» смог создать девяностые, уже почти или совсем находясь в десятых? Почему… 

Да и ляд с ним, с российским телевидением. Все больше убеждаюсь, что можно почти двадцать лет ржать над ТНТ, но они-то идут вперед куда увереннее и лучше Первого и Второго каналов. 

Ненастоящесть сериала в атмосфере того времени и отсутствие основной трагедии. Вот это неприятно. Впереди нас ждет «Сердце Пармы» от автора «Движения вверх!». И, хочется надеяться, что на самом деле Алексея Иванова не коснется проклятие Стивена Кинга, по книгам которого, блестящим и великолепным, так и не могут снять внятных фильмов.