105 лет со дня рождения Бориса Дуленкова
Автор: Анастасия Ладанаускене
Борис Дмитриевич Дуленков — художник кино, работавший над картинами «Тихий Дон», «Доживём до понедельника», «Семнадцать мгновений весны» и другими.
О работе над «Тихим Доном»
Мне, в ту пору молодому художнику, поручили постановочную часть картины. Съёмки фильма предполагалось проводить в нескольких основных экспедициях на Дону (по временам года) и в двух сравнительно небольших экспедициях в Ленинграде и в Прикарпатье…
Готовясь к этой встрече, я заранее составил вопросы, выписал множество цитат, взял на заметку характеристики и описания конкретных мест действия... В течение недели я осматривал и изучал станицу, ездил в отдалённые хутора. Прекрасны, живописны и выразительны пейзажи вокруг Вёшенской, своеобразны разновысокие берега Дона: одни — низкие, пологие, с длинными ярко-жёлтыми песчаными отмелями, другие же, напротив, высокие и крутые. Далее лежала бескрайняя степь, ближе к реке пересекаемая балками и буераками, частью заросшими кустами шиповника и ежевики.
Борис Дуленков. Эскиз к фильму «Тихий Дон»
О задачах большого кино
«Тихий Дон» был моим университетом. Я свято запомнил, что самое главное для художника кино — уметь полностью воспринимать и безответно выражать задачу, поставленную автором и режиссёром картины. Но, однако, художник должен внести и свой вклад, пытаться (как и композитор) находить колорит, если хотите — звучание картины. Это уже не просто соединение прагматических, надобных для постановки предметов, а нечто большее.
Борис Дуленков. Эскиз к фильму «Тихий Дон»
Тут вступает, если говорить возвышенно, «поэзия прозы», которая незримо окружает нас. И каков бы ни был сценарий по сюжету — мажорный или минорный, — лиричность, взволнованность, искренность, сокровенность могут проявляться не только в словах — монологах или диалогах, но даже в таких, казалось бы, прозаических субстанциях, как немой шкаф.
Ведь человек, глядящий фильм, прежде всего человек. В его душе, порою затурканной будничной суетой, поэзия дремлет, он забывает душевные порывы юности, иногда с годами становится скептичнее или, как говорят, черствеет.
И вот задача большого кино — всколыхнуть в людях духовное чувство. Как это достигается? Конечно, не банальными кинокартинами. Это должны быть фильмы, которые заставляют зрителя как бы проснуться, вспомнить нечто затаённое, запрятанное в самой недоступной глубине сердца.
Фотография со съёмочной площадки «Тихого Дона»
О вехах в жизни художника
…Чем больше живёшь и работаешь, тем яснее и пронзительнее ощущаешь, что есть, есть вехи в жизни художника. Встречи с чем-то серьёзным, заставляющим напрячься и как бы проверить самого себя. Немалую роль в таких случаях играет общение с талантливыми крупными режиссёрами-постановщиками, операторами, актёрами… Помню, как началась непосредственная работа над многосерийным телевизионным фильмом «Семнадцать мгновений весны».
Борис Дуленков. Эскиз к фильму «Семнадцать мгновений весны». Кафе
Режиссёром-постановщиком была Татьяна Михайловна Лиознова. Это поистине великолепный мастер своего дела. Она будто была той магической пружиной, которая, ни на миг не расслабляясь, двигала объёмный механизм фильма. Она заставляла всех верить в правильность замысла и настраивала каждого из нас отдавать все силы, знания, умение этой задаче. Татьяна Лиознова обладает в высшей степени секретом резонанса.
Борис Дуленков. Татьяна Лиознова
Сюжет сериала, несмотря на долгий путь многосерийного показа, держал неотступно зрителя в напряжении. Оставил след в сердцах миллионов людей.
Борис Дуленков. Эскиз к фильму «Семнадцать мгновений весны». Птичий магазин
Работа художника в этой ленте была кропотлива. Ведь надо было создать атмосферу жизненности всего происходящего. Подлинности всех интерьеров и пейзажей. А ведь всё, что происходило и игралось в фильме, было весьма давно. Значит, надо было скрупулёзно, по самым незаметным деталям, восстанавливать былое. Начиная от ветхих автомашин, возивших некогда фашистских главарей, кончая застенками гестапо и кабинетами Гиммлера, Мюллера… Было немало иных сложностей.
Борис Дуленков. Эскиз к фильму «Семнадцать мгновений весны». Приют
Мне посчастливилось работать с крупнейшими режиссёрами: С. Герасимовым — «Люди и звери», «Юность Петра», Л. Кулиджановым — «Синяя тетрадь», С. Ростоцким — «Земля и люди», «Доживём до понедельника», М. Донским — «Сердце матери» и «Верность матери», Т. Лиозновой — «Евдокия», «Им покоряется небо», «Мы, нижеподписавшиеся…», «Карнавал». Сегодня на пороге новая кинокартина.
Борис Дуленков. Эскиз к фильму «Доживём до понедельника»
Но пока это секрет. Знаю одно: предстоят снова тревоги, заботы, поиски. Но, может, в этом осознанном беспокойстве и есть особая привлекательность моей работы…
Борис Дуленков за работой (1984)
***
***