Пишу книгу, опираясь на "Строение арки персонажа" К.М.Уэйланд - часть 6

Продолжаю препарировать книгу К.М.Уэйланд, параллельно пиша, пися работая над своей книгой "Спасти дракона". Предыдущие части читать здесь:

Первая "ложное убеждение персонажа" - https://author.today/post/450039  

Вторая "чего хочет персонаж и что ему нужно" - https://author.today/post/451047

Третья "призрак персонажа" - https://author.today/post/451452 

Четвертая "показательный момент" - https://author.today/post/451726

Пятая "обычный мир" - https://author.today/post/452918

6) Половой Первый акт

Ооо, мой любимый первый акт! Камень преткновения, точка столкновения, температура бурления масс хД 

По моим наблюдениям читатели делятся на два крупных типа:

1) "если первые 3 страницы мне не понравились, я бросаю книгу!"

2) "если первые 200 страниц мне не понравились, я продолжу читать, ну не бросать же, хотя скоро сдохну от тоски"

... и несколько типчиков помельче вроде:

- какой изысканный слог, но скучные персонажи, бросаю

- какой тупой слог, но веселые герои, продолжаю

- я взял почитать эту книгу, потому что обещал подруге/маме/бабушке, проспорил коллеге/дворнику/продавцу Ашана, эту книгу выбрали в литературном кружке/оборзел обозрел мой любимый обзорщик/рекомендовал мой гуру/далай-лама и т.д

Мне частенько поступали упреки на тему - Таша, у твоих книг пиздец скучное начало! удали нахуй! сделай что-нибудь! 

Однако я тот читатель, который: "щас сдохну от тоски на первых ...дцати страницах, но продолжу читать, потому что эта книга в моем списке/топе-100 лучших книг/рекомендовал-гуру, я вижу што она качественно сделана, так что если даже сдохну от тоски, то брошу полезный камушек в свой писательский колодец"- и вот ни разу такого не было, чтобы после этой зоны плато в ...дцать книг история не взлетела стремительно вверх по шкале моих интересов. Показательный пример, с которого я угараю до сих пор - "Костры амбиций" Т.Вулфа (ну и "Террор" Симмонса, "Темная башня" С.Кинга - вообще многие его книги, кстати, а он, между прочим, после всех этих-наших терний-трений все еще мой любимый писатель). В общем, начала читать КА (потому что в списке, да) - и засыпала на каждой пятой странице, психовала и бросала. Через месяц - предприняла вторую попытку. И проглотила книгу за два дня. Между прочим, она довольно упитанная. В чем дело, почему я не бросила эту нудятину? Потому что качественно сделано. Я люблю качественные книги. Даже если сюжет кажется скучным, персонажи праааативными мутными, история стремной/непонятной - качественную книгу видно. И если дать ей время раскачаться - она взорвет вам мозг в самом лучшем из всех возможных смыслов. 

Качественную книгу вычислить довольно легко: у текста есть стиль, ритм, нюансы-мелочи. Это как сшитый в ателье по меркам костюм - против купленного на распродаже оверсайза. Как подогнанные по ноги блестящие ботинки - против шлепок-говнодавов. Это как сумочка от Диор против авоськи. Породу видно хД 

Однако не пойдете же вы в пляж загорать в пиджаке? Оттого рекомендуется в детстве носить подгузники, во время пробежки - кроссовки выбирать книжку по умственным способностям времени... 

Ой, чет я отвлеклась. Возвращаемся к первому акту!!

### В книге «Путешествие писателя» Кристофер Воглер отмечает: «В фильме нередко можно выделить три действия: 1) решение героя действовать; 2) собственно действие; 3) его последствия» ### 

И тут такое: Шесть частей арки персонажа в первом акте.

В смысле шесть?! о______О Да што там вообще происходит?!

А происходит там следующее:

1 - надо усилить ложное убеждение, демонстрация в показательном моменте. 

Так, так, стоп, мотаем назад. Где у меня в СД заканчивается первый акт? 

Итак, Малка попадает в прошлое - что-то чинит - возвращается в будущее. Первый акт закончился. Второй акт: Малка опять попадает в прошлое - что-то там чинит - возвращается в будущее. Третий акт: Малка снова лезет в прошлое - что-то чинит, чинит - и ломает (нсд в оригинальном задумке между 2 и 3 был еще один прыжок, но многовато получается текста, боюсь, не успею, и без этой арки в прынцыпе можно обойтись). Малка не возвращается в будущее! (какое развитие персонажа! ахаахаха) Четвертый акт: финальный финал.

Не, я знаю, как строится типичная 3-актовая структура. Но как-то так у меня условно поделена книга, пока буду этого придерживаться.  

Ладно. Мне лень копаться в этом вопросе в час ночи Ложное убеждение в показательном моменте вполне усиленное.

2 - надо обозначить способность героя справиться с ложью. Т.е намекнуть, что герой не безнадежен и его можно перевоспитать. Какое качество может проявить герой? За этим можно обратиться:

### к книге Анджелы Акерман и Бекки Пульизи «Словарь положительных качеств» (The Positive Trait Thesaurus) ###

Малка очень заботилась о своих друзьях, и это проявляется в ее реакции на знание о том, как на самом деле погиб ее лучший друг. Т.е после всех слов о том, какая она жестокая, кровожадная и т.д, читатель видит, что она была очень привязана к друзьям, и травмирована их потерей. Вопрос в том, как ее тиранскую заботу превратить в адекватную? 

И это начинает проявляться во взаимодействии Малки с тем своим лучшим другом, который в прошлом еще жив. Малка, осознав, что вот он, второй шанс, ведет себя иначе: она слушает, а не отмахивается; она доверяется, а не скрывает и подавляет свое состояние, поскольку он как раз таки застает ее в первые минуты после прыжка в прошлое. Она ведет себя неадекватно - он ее слушает, вместо предложения пойти в психушку успокаивает и поддерживает, их дружба по сути переходит на новый уровень. Всего лишь потому, что Малка перестает тиранить и уверяться, что сильная и права - потому что будущее показывает, что где-то она вляпалась в чудовищную херню. 

3 - описать первый шаг героя в осознании путей к росту и изменению. 

Ой. Ну. во-первых, у Малки нет такого момента четкого осознания, а прорывает ее к четвертому акту - когда она в конце третьего акта крууупно проебывается. 

Или стоп. Вообще-то у нас тут кровь-кишки-расчленанка про дракона история, если вы забыли. До крууупного проеба - ложный хеппи-енд с натяжкой (потому что драконы, л - логика %)) Т.е Малка вроде все осознала, покаялась, исправилась, но - но.

(судорожно вспоминает, чо там конкретно ваще было)

(Спойлер. Выкладываю сий пост 20 декабря 2023, и на этот момент дописана 1 часть и почти - вторая. Ложный хэ отменился).

Итак, первые шаги начинаются в первом же прыжке в прошлое. Малка реагирует по-другому - и получает неожиданные положительные результаты. Крохотные росточки, правда, но ее новый приоритет - близкие, а не обогатить их любой ценой. Малка невероятно ценит теперь времяпровождение с сестрой, лучшим другом, по-другому смотрит на дядю... Т.е да, нет в тексте прямым текстом в лоб, что "она осознала, что вот тут вот так надо, а не так". Так писать довольно грубо для взрослой литературы, но отлично подойдет для детской. 

Алсо, герой не обязан немедленно меняться. Он вообще может это делать в ходе истории. 

4 - дать провоцирующее событие для отказа - т.е дать большой шанс/повод герою изменить свою жизнь и покончить с ложными убеждениями. 

В "Спасти дракона" Малка действует экстремально - сигает вниз с большой высоты. Тут уж без вариантов жизнь здорово изменится...

### В книге «Сюжет или персонаж» (Plot vs. Character) Джефф Герке подчеркивает: «Хорошие провоцирующие события сначала представляются неожиданным бременем, но затем оказывается, что они будто специально созданы для героя»###

Ну ладно, будут у меня плохие провоцирующие события - Малке более чем нравится, что она попала в прошлое лол

Лучшее время для провоцирующего события в истории – середина первого акта.

5 - измените веру героя в ложь.

К концу первого акта герой все еще верит в ложь – так же непоколебимо, как в начале истории. Но на подсознательном уровне он начинает бороться с ее корнями.

Время пить кофе наших любимых эмоциональных качелек ~ 

Кмк Малка всю книгу пропалывает сорняки на подсознательном уровне. 

К слову, я почтиии закончила первый акт, надеюсь, уже завтра Малка вернется в будущее. 

6 - заставьте героя принять решение.

На этом абзаце писатели, ратующие за то, что "персонаж сам решает, чо ему делать! персонаж живой и светится чувствует! даешь свободу воли персонажам!" смачно ругаются, плюются и заносят эту книгу, блог и сайт, где написано сие мерсское предложение, в черный список. 

Ребят, ничо, что это все - буквально плод воображения? ну да ладно, не буду топтаться на тонких материях своими грязными тапочками. 

Итак, первый акт закончился, и автор герой решил, что надо ему че-то делать. Т.е он решает покинуть мир - и вступить в мир приключений.

Ну, Малку туда буквально вышвыривает, не то чтобы она что-то там решала...

А и всьо (шоб вы понимали, как мне лень искать букву ьо, а тут два все подряд), все шесть! Ну вот, а я так переживала хД

Ну и напоследок ДА, мы еще не закончили!пул вопросов для первого акта:

1. Как вы будете вводить и усиливать ложное убеждение героя в первом акте? - Штож, есть внушительный показательный момент, в дальнейшем - сравнения будущего и прошлого, выводы. 

2. Как вы будете использовать «пространство для маневра» в первом акте, чтобы показать различные уровни ложного убеждения героя, его цели и личные качества? - ...

Боже. Это ужасно. Я никогда не закончу писать эту книгу под эту книгу... 

3. Как вы обозначите скрытый потенциал героя, который поможет ему справиться с ложным убеждением? - Сравнивая будущее и прошлое, Малка вспоминает, чего на самом деле хотела, и начинает осознавать свои проебы. Помогает ей в этом сила дружбы пережитый опыт. 

4.  Какую сторону истины можно открыть герою в первом акте? Как вы это сделаете (советы другого персонажа и т. д.)? - эээ

5. Что станет провоцирующим событием? - нуу

(мне кажется, или я уже отвечала на эти вопросы? )

6. Почему ваш герой вначале будет отказываться принимать провоцирующее событие? - Потому что не хочет отказываться от своего идеального будущего.

Инсайт. Малка, поскольку боец и жадный человек, осознав, что можно поймать всех карасей в один сачок, не желает довольствоваться меньшим - и лезет в прошлое уже специально, чтобы кое-чего подкорректировать. 

(Спойлер от 20 декабря: все еще не уверена в этом моменте)

Малка не желает мириться с одним происшествием, и оно становится камнем преткновения снова и снова - пока, в конце концов, она не отбрасывает эгоизм в сторону (причем всю дорогу бьет пяткой в грудь, что все ради вас, все для вас, о себе ваще не думаю!) и не делает то, что будет хорошо камушку, а не ей самой. И лишь сделав этот высочайший для себя жертвенный акт - отпустив (амбиции, друзей, любовь) - Малка, считая, что все кончено ну пиздец, обнаруживает, что ну и что, и наконец, получает свое истинное счастье. 

7. Как быстро герой преодолеет свой первоначальный отказ от приключений, к которым его зовет провоцирующее событие? - Малка с большим удовольствием ныряет в свои приключения лол

8. Каким образом к концу первого акта начнет меняться представление героя о его ложном убеждении? - Малка начнет слушать не только тех советчиков, которые заинтересованы в том чтобы ее использовать ее карьерном росте и материальном достатке, но и тех, которые хотят, чтобы она обращала внимание и на другие области колеса баланса (хобби, учеба, духовный рост, блаблабла)

Инсайт: хммм, если так подумать, то логичнее будет, если это бабуля, а не коварный дядя, будет настаивать на том, чтобы Малка хорошо училась. 

9. Какое решение примет герой, чтобы включиться в провоцирующее событие? - В Малке, одурманенной наркотой, все еще теплится воспоминание о лучшем друге, который трагически погиб. Гнев на несправедливость встряхивает ее, дает силы докопаться до правды, что служит следующим звеном для пробуждения воспоминаний - и новых, новых эмоций, и Малка ловит катарсис и решает, ну нахуй. 

Следующая остановка - прошлое, просьба выйти из окна вагона ~ 

Хорошая завязка означает, что битва наполовину выиграна. Если все сразу расставлено по местам, то у вас будет все необходимое для последующих актов. Заинтересуйте читателей и отправьте героя в путешествие, которое навсегда изменит его жизнь.

UPD: Резюмирую. Первый акт в среднем занимает треть книги. Во время первого акта читатель знакомится с героем, проникается к нему симпатией, потому что он обаяшка (кстати, будут ли в этой книге советы насчет этого?), узнает о его проблемах/целях и с нетерпением наблюдает, как этот симпатяшка будет (не) справляться, когда появится кто-то или что-то, что подтолкнет его сделать важный шаг. 

Варианты сервировки разные, приведу любопытные примеры, которые мне попадались:

1) Одинокий угрюмый герой творит (не)справедливость, чем интригует окружающие лица; он преследует свою цель, а тут мимо проходил и помогать не собирался, но так получилось. Примеры: "Берсерк", недавний хит "Синеглазый самурай", спагетти-вестерны, та же "Темная башня" С.Кинга. Важный шаг-толчок: все эти герои находят нужную им информацию/человека, который поможет им достичь цели.

2) Чувак, попадающий в (не)веселое приключение по стечению обстоятельств - жил (не)спокойно, никого (не) не трогал, ну скучно бывало, и тут нате вам билет в новый мир: Хоббит, Гарри Поттер, Чарли и шоко-фабрика, Хроники Нарнии, Звездные войны, Унесенные ветром... Важный шаг: какой-то дед предмет/человек/явление становится катализатором перемен в обыденной жизни. 

3) Я оч старалась вспомнить что-то еще и сделала это - Маленькие женщины, всяческие ситкомы типа "Моя прекрасная няня", "монстры недели" как в "Сверхъестественном" (а вот тут зачин как в пункте 2 - Сэм жил спокойно, но тут шлепнули его подружку, и он пошел в мстители). Сие все есть эдакий сборник описания бытовухи главных героев с ооооочень мееееедленно развивающимся сквозным сюжетом. Также каждый персонаж может проходить свою арку становления. Может и не проходить. 

4) Ммм, детективы? Емнип там обычно не бывает типичных арок становления героя. Ну разве что речь идет о первых 1-2 книгах многотомной серии, где гг детектив еще юный и тупой, а уже кого-то убили и надо бежать и выяснять. 

Продолжение следует