Галерея: Николай Касаткин (25 декабря 1859 — 17 декабря 1930)

Автор: Анастасия Ладанаускене

Автопортрет (1910-е)

Николай Алексеевич Касаткин — член «Товарищества передвижников», первый народный художник Российской республики, один из основателей социалистического реализма.

Слово Мастеру

Труд есть слава общей нашей жизни и её красота.

Что же движет художника-человека? Направляет его? Мой учитель в школе говорил: «Любовь к людям. Любовь к людям. А не к себе…»

В выборе мной сюжетов для картин большей частью руководила мысль или ощущение, что вот этот сюжет, кроме меня, никто не будет писать («Шахтёры» и др.). Это сильно бодрило и давало сознание, за что страдать, и смелость.

Сбор угля бедными на выработанной шахте (1894)

Художник слагается из двух начал — таланта и крепкой воли с непрерывным трудом. В труде вы сможете проявить свой талант и достигнете результатов, а без труда ваш талант будет лежать мёртвым капиталом, не приносящим никакой пользы. И не надейтесь, что, при таланте, вы будете всем легко овладевать, обойдётесь без усидчивого труда. Наоборот: талант или, как говорят, гений, ставит перед собой огромные задачи, для выполнения которых ему приходится подымать и огромные тяжести, что без особого напряжения и труда он сделать не сможет. Это всё вы увидите из истории искусств, и в этом смысле говорится: кому даётся много, с того и много взыщется, а потому, значит, легко не отделаешься.

О процессе работы

Для осуществления задуманной картины надо иметь подготовительный материал. Обдумать свою задачу: как подойти к ней, как выделить, уяснить, сначала для себя, всё художественное ценное, что сюжет картины несёт в себе. В этот момент художник начинает гореть своим созданием, воображает ряд творческих построений, которые переносит в виде набросков, понятных только ему, на бумагу.

Художник, применяя исследовательский метод, напряженно наблюдает окружающую его жизнь, ища в ней подкрепления или оправдания своему творчеству. Он в этот период видит и ощущает особенно напряжённо, обострённо (в связи с взятой им задачей) то, чего раньше не замечал, не видел при своих общих наблюдениях жизни. Теперь он всюду жадно захватывает и большое и малое, всё ценное для него, что имеет отношение к его работе.

Николай Касаткин с шахтёром Костюковым (1895)

Освоившись среди всего этого урагана ощущений, переживаний и наблюдений, художник пытается заключить этот бесконечный (бешеный) натиск на его воображение в организованную форму, то есть пробует сработать эскиз, который должен наложить узду художественной дисциплины на его раскалённый творческий мозг. Художник не помирится сразу с холодной прозой художественной дисциплины, будет биться, творить, буйно потрясать эти железные решетки художественной необходимости. Из этой внутренней адской борьбы явится первое художественное оформление [замысла]: так называемый эскиз будущей картины.

Художник прошел первое испытание, первый период, фазис творчества, заложившего в глубине его могучий заряд энергии для дальнейшей работы.

Художник вынашивает в период подготовки собранный им материал для будущей своей работы, будущей картины, в которую он влюблён с головой. Этюды, рисунки, зарисовки масляными красками, акварель, уголь, карандаш и т. д. — всё это применяется на местах, где живут подходящие типы людей, где проходит их трудовой процесс или изучаемое событие.

Вагонетка с углём (1894)

Надо собрать материала много, много больше, чем требует задача, а потом окажется, что и этого мало. В этот период от художника требуется сильная выдержка, которая приобретается жизненным опытом. Если он силен, выдержан [в выполнении] своей задачи, организации и накоплении подсобного материала, то его ожидает одно будущее, если он нетерпелив и чрезмерно рассчитывает на свои творческие силы — другое. В первом случае накопляются этюды, рисунки и проч. Он, освоившись в этом процессе с предстоящей работой, разовьёт новые силы на этом предварительном периоде [создания] своей картины. Во втором случае ясно, что он приступит к выполнению своей работы более слабым, мечась в разные стороны.

В вооружении, насколько было вооружение возможно, с трепетным волнением приступает художник к картине...

Решительный бой начат, художник вошёл в работу, а работа длительна: три-четыре года — это немного, есть картины, работанные 15 лет.

Шахтёр с лампочкой (1895)

...Картина пожирает труд художника, его время и ничего ему в ответ не даёт. Художник живёт одним сознанием, что от первого периода подготовительной работы на самой картине зависит участь всей его работы, и предшествующей и будущей, связанной с ней.

Ясно, что напряжение художника уже идёт приливами и отливами: человеческих сил не хватает ни у кого довести до конца без передышки большую работу. Сила напряжения такова, что, начиная работу одним человеком, художник кончает её совсем другим. Такова сила внутреннего напряжения, внутреннего горения, и это напряжение надо держать во всё время работы и развивать его до наивысшей точки при окончании вещи. При этом надо не забыть, что художник видит свою картину всю во всё время работы, то есть все неудачные места картины кричат и терзают художника, мешают ему до тех пор, пока не сумеет с ними справиться. Процесс писания масляной живописи таков, что зритель видит только верхний слой краски, последние мазки кисти. Погубить безвозвратно работу можно легко, неудачно заканчивая её, при малейшей оплошности. Всё перенесёт и выдержит художник в том случае, если он видит, что его творение выразит если не всё, то большую часть его вдохновения.

Постепенно, упорной работой завоевывая её пространство, художник приступает к разрешению всяческих задач техники, колорита, гармонии, общего впечатления... Художник выдвигает свою критическую оценку своей работы, строго её контролируя «ума холодным наблюденьем». Таким образом, он попадает в полосу времени, когда он и творец и критик своего творчества.

Преобладание критического отношения свяжет творчество и убьёт дорогие качества художественного произведения. Самовлюбление обещает ограничить качество, и труд художника не достигнет цели. Есть искусство владеть искусством...

Наконец, когда художник заканчивает свою работу, он не только забыл все горькие минуты, но, вспоминая их, любит себя за то, что смог пережить это трудное время, не погнулся и не впал в малодушие.

Николай Касаткин. Углекопы. Смена (1895)

***

Илья Репин писал Николаю Касаткину: «Сколько бы ни жило человечество, чего бы ни пережило оно в будущем, Ваши вклады в сокровищницу образов времени вечно будут расти в своей ценности и интерес к ним никогда не зарастёт плевелами».