Пишу книгу, опираясь на "Строение арки персонажа" К.М.Уэйланд - часть 9
Автор: Таша ЯнсуПродолжаю разбирать строение арки персонажи, руководствуясь одноименной книгой от К.М.Уэйланд, первая часть здесь - https://author.today/post/450039
Вчера я приступила ко ВТОРОМУ АКТУ, он делится на 1 половину, центральный переломный пункт, 2 половину. Итак:
2) центральный переломный пункт.
Соу, наш персонаж попал в новый мир, охуел, проебался разок-другой, потому что действовал по старым заповедям привычкам, получил по заднице и призадумался - и начал до чего-то додумываться. Эдакое озарение до него снизошло - это и есть остановочка центральная Центральный Переломный Пункт. ЦПП должен появиться примерно на середине повествования; а вот тут что еще интересно - Уэйланд предлагает примерно в первой трети всея истории включить антагониста и показать, что поджидает гг.
И между прочим да, антагонист Дирик Ган, один из тех, кого Лорен замочила в 1 главе в показательном моменте - появляется в начале второго акта, в прошлом. Но, если учитывать, что второй акт занимает чуть ли не половину всей книги, то Дирик появляется не в середине (где ЦПП), а в начале, сразу после того, как Лорен заканчивает охуевать.
Сразу проспойлерю, в чем прикол: у Дирика есть способность видеть будущее. И каждый раз, как Лорен прыгает в прошлое и меняет его, она фактически выбивает из рук хитреца-Дирика тузы, и ему приходится собирать свои карты заново. Лорен не в курсе о его способности, Дирик не в курсе о ее, так и ходят кругами ~ Алсо, я обосновала причину, по которой Дирику не всегда удается 100% увидеть будущее.
После Лорен еще несколько раз прыгает туда-сюда. Но так где же у меня здесь ЦПП?.. Вот есть Кульминация всей книги, но территориально она заканчивает второй акт.
Пока отмечу в качестве ЦПП сцену, в которой возлюбленный Лорен в будущем просит ее остановиться - типа все ж норм, чего бесоебишься? Но Лорен к тому времени обретает второе ложное убеждение - она уверяется в том, что может вот так спокойно сколько угодно прыгать в прошлое и менять будущее, когда ей заблагорассудится. Что она и делает в очередной раз. Ну и конечно же, все летит в ебеня. Территориально эта сцена +/- попадает в указанные выше 50%.
ЦПП вынуждает героя отказаться от ложных убеждений.
Итак, я отметила как ЦПП ту сцену, где Лорен плюс-минус получила все, чего хотела. Но она по-прежнему недовольна - потому что с каждым разом она все жаднее и хочет поидеальнее. К этой сцене Лорен немного сгладила одни свои ложные убеждения, но зато укрепила другие. Не по инструкции, атата! 
Но все это играет на руку корню ее зол - излишней самоуверенности, мысли "я права".
Центральный переломный пункт служит поворотным механизмом всей истории. Это не просто критический момент откровения в арке вашего героя, он знаменует конец его реактивной фазы и переход к активным действиям.
Немного забежав вперед, я убедилась в том, что Уэйланд предусматривает Второй Переломный Момент, а перед этим - эдакий "ложный хэппи-енд" приблизительно на 2/3 книги.
В таком случае "Спасти дракона" все еще следует данной схеме - и в качестве ЦПП действительно следует считать вышеописанную сцену (это также ложный хэ - с которым героиня отказывает мириться и идет дальше косячить исправлять). ЦПП у меня не особо-то дотягивает по накалам страстей, рекомендованных Уэйланд... Но по сути это центральная точка - фокус переходит к дракону. Эту сцену можно сделать похеппи-эндовее, а финальный итог еще больше затемнить, и тогда появится дополнительное морализаторство из разряда "надо уметь вовремя остановиться".
Приведу интересную цитату:
Режиссер Сэм Пекинпа называл центральный переломный пункт «главным событием» истории: он большой, впечатляющий и находится в центре внимания. Центральный переломный пункт открывает широкие возможности для убойной сцены. В книге «Пишите роман с середины» (Write Your Novel From the Middle) Джеймс Скотт Белл рекомендует начать выстраивать сюжет от центрального переломного пункта, чтобы спланировать вокруг него всю историю.
Блин, а ведь по сути я почти всегда так делаю хД
Важный элемент Центрального Переломного Пункта - Момент истины.
Здесь гг после всех мытарств, наконец, осознает, что был не прав и надо воооот тааааак.
Наступает время Между ложью и истиной, где герой еще мечется между старыми установками и новыми.
И тут он - Элемент едва уловимого изменения ~ Бледь, сколько сложностей, а!
В книге «Моральный принцип» (The Moral Premise) Стэнли Уильямс пишет: «Момент благодати обычно вызван незаметным событием, обусловленным произошедшими ранее, более яркими событиями. Поведение героя меняет не один лишь момент благодати, однако он – последняя капля».
Мне очень хочется обозвать элементом-едва-уловимого-изменения тот момент в начале третьего акта "Спасти дракона", где антагонист подталкивает героиню напрячься еще разок и попытаться спасти мир. Героиня благодаря ему ставит на кон действительно все. У нее больше нет страховки из "ой, ничо не получится - я просто опять вернусь в прошлое и все исправлю". Она в полной мере осознала свои проебы, и теперь уже окончательно поменяла свое поведение. Мой любимый показательный момент этого - когда она бежит спасти одного чела, даже если ей не по пути. Прежде она оставила его умирать из-за убеждения "ой я просто вернусь в прошлое, он даже не вспомнит".
Вопросы к центральному переломному пункту:
1. Какое неожиданное открытие поразит вашего героя в центральном переломном пункте?
2. Что отличает главного героя в центральном переломном пункте от того, каким он был в первом переломном пункте?
3. Как неожиданное озарение в центральном переломном пункте заставит героя перейти от реактивных действий к активным, приведет к пониманию необходимости взять контроль над конфликтом в собственные руки?
4. Какое решительное действие предпримет главный герой против враждебной силы?
5. Какое новое понимание конфликта получит герой в центральном переломном пункте?
6. Какое новое понимание самого себя получит герой в центральном переломном пункте?
7. В чем для него будет заключаться момент истины? Какую истину он узнает и примет? Что заставит его принять ее?
8. Как герой будет продолжать цепляться за свое ложное убеждение?
9. Какие его действия основываются на истине?
10. Каким образом противоречие между ложью и истиной развивает его внутренний конфликт?