Пишу книгу, опираясь на "Строение арки персонажа" К.М.Уэйланд - Плоская арка
Автор: Таша ЯнсуПродолжаю изучать книгу "Строение арки персонажа", в предыдущих 15 постах был разбор "положительной арки", начало читать здесь - https://author.today/post/450039
Плоская арка - это история, в ходе которой герой не меняется. Зачастую это детективные и приключенческие истории не несущие глубокого морализаторства смысла. В начале истории герой уже преисполнился и теперь идет приключаться. Его будут обжаривать в масле на горящей сковородке по всякому испытывать, но он не станет изменять своим убеждениями, хотя под давлением обстоятельств он может немного меняться:
как пишет Вероника Сикоэ24 в блоге на своем сайте в статье «Три типа арок персонажа – изменение, рост и падение»: «…протагонист меняет свою точку зрения, приобретает различные навыки или получает другую роль. Конечный результат не лучше и не больше начальной точки, он просто другой. Протагонист не преодолел серьезного внутреннего сопротивления, а лишь получил новый набор навыков или занялся чем-то другим, возможно, вспомнив о давно забытом таланте или об ином призвании».
Честно говоря, о "плоской арке" я впервые узнала, прочитав эту книгу, и призадумалась о своем отношении к этому, хм, явлению.
В йуности мне нравились детективы и приключения, я буквально ими зачитывалась и, конечно же, сразу вспомнила парочку знаковых персонажей: Натаниэль Бампо из серии вестернов Ф.Купера, Шерлок Холмс А.К.Дойла - классическая плоская арка же!
С возрастом плоская арка в моих глазах отодвинулась на задний план - мне стали совершенно неинтересны ситкомы, филерные серии в сериалах со сквозным сюжетом, детективы тоже отвалились. Вообще в своих книгах я максимально редко прописываю арки, которые не вносят копейку в баланс главной сюжетной линии, сходу вспомнила пример - арка о приключениях Ороро и тейверов в Нижнем мире (книга "Ороро"). Написана она была единственно для того, чтобы сбалансировать происходящее по сюжету, а по итогу: расширила Нижний мир, показала неважнецкое положение дел в тейверовом поселении, подчеркнуло отношение тейверов к Ороро, и в итоге стала одной из моих любимых сцен, сама не ожидала, что будет так интересно ее прописывать! но да, на главную сюжетную линию особо не играет.
Ну так вот, поскольку плоская арка для меня стала скучной, я поначалу решила, что я ее не писала, какое упущение! учитывая сколько историй мною написано в принципе. Однако же, это не так. Книга "Ороро" - классический пример плоской арки персонажа (один из гг Ингрэм), вдобавок к тому, что второй гг (Ороро) проходит положительную арку - через типичные ступеньки отрицательной (об этой арке пост тоже будет, и про Ороро я еще расскажу).
Далее - поскольку книга "Ороро" входит в цикл "Сага о Вершинах", персонаж Ороро появляется чуть ли не во всех тамошних книгах - и он, блин, на протяжении всей СоВ отыгрывает типичную плоскую арку! Вообще не заметила! Точнее, не задумывалась.
Вот так, лежит что-то прямо перед носом, а ты даже не вдупляешь и продолжаешь гордо заявлять, что ой, не, плоскую арку мы не хотим хД
Но чет я отвлеклась, возвращаюсь к САП. Вот есть там интересная мысль:
это история об изменении. Разница в том, что здесь главный герой меняет окружающий мир, а не мир меняет героя, как мы наблюдаем в арках изменений.
Как я уже писала, в начале истории гг с плоской аркой уже преисполнился - в отличие от положительной, где гг преодолевает свои ложные убеждения. Даже если преисполнился не по золотому геройскому стандарту, и у него есть какая-нибудь хтонь, которая его преследует, герой не стремится отделаться от нее - он с ней смирился и научился сосуществовать. (типичные суровые мачо типа Росомахи или ковбоев К.Иствуда, которым не западло прикончить какого-нибудь мудака)
Интересный момент: во всяческих трилогиях и квадралогиях (типа сериалов марвел) используется такой прием - в первом фильме герой проходит через положительную арку, а во 2, 3, 10 - плоскую, т.е он орудует полученной в первом фильме истиной и в следующих фильмах просто приключается, меняя мир-обстоятельства под себя.
Мне всегда нравилось думать, что в "Саге о Вершинах" у меня нет одного главного героя т.к их там дофига. Но потом появился Ороро, который залатал все сюжетные дыры, засим получил звание главного героя всея Саги, поскольку, вдобавок, появляется почти во всех книгах. Т.о я нечаянно последовала марвеловскому приему - в одноименной книге, первой в цикле и по хронологии СоВ, Ороро проходит через положительную арку, а во всех остальных - плоскую.
Плоская арка используется во многих героических историях не потому, что в таких историях насыщенный событиями сюжет, а потому, что плоские арки делают возможными «взрывные» изменения в мире вокруг главного героя.
Итак, вот типичный набор ингредиентов для изготовления плоской арки:
– истина, в которую верит герой - т.е настройки по умолчанию, которые не меняются или меняются незначительно по ходу истории (скиллы повысить, что-то новое узнать)
– обычный мир - тут герой тусуется в обычное время
– показательный момент - где герой весь из себя показывает, на какой счет присылать деньги чего он стоит
– первый акт - ну вот, жил, значит, наш герой, не тужил, спал, гулял, грыз морковку, дергал зазнобу за косички, и тут подкрался извне пиздец. Герой может сразу побежать с ним разбираться, может попытаться свинтить, но ему не дадут посторонние или совесть, и придется идти и раздавать пиздецу пиздюли причинять справедливость.
Вопросы к первому акту:
1. В какую истину уже верит ваш герой в начале истории?
2. Есть ли в его предыстории призрак, послуживший причиной этой веры?
3. С какой ложью, представленной противоборствующей силой, ему придется сражаться?
4. Представляет ли его обычный мир истину, которую он будет защищать, или ложь, которую герою необходимо преодолеть, чтобы утвердить истину?
5. В первом случае как вы покажете надвигающуюся на этот обычный мир угрозу лжи?
6. Когда главный герой впервые узнает об угрозе лжи?
7. Расположен ли главный герой бороться с ложью вначале?
8. Если он уже настроен на борьбу с ложью, какие препятствия в первом акте не дадут ему в полной мере противостоять лжи?
9. Какой показательный момент можно использовать, чтобы отразить приверженность героя истине и связанные с этим знания и умения, которые он способен применить?
10. Как начало истории может проиллюстрировать ложь, противостоящую главному герою?
11. Как в первом акте можно использовать ложь, чтобы показать, чем рискует герой?
– второй акт. Напоминаю, что основное отличие плоской арки от положительной заключается в том, что герой не свои ложные убеждения обнаруживает - а ложь, в которой погряз мир. Остальное все по полочкам: первый переломный пункт (чувак покинул свой обычный мир и пошел приключаться), первая половина второго акта (на чувака свалились превосходящие силы испытаний, он очухивается и думает, давать бой или не давать), центральный переломный пункт (на героя обрушивается откровение, и он решает давать :3), вторая половина второго акта (у героя все на мази, враг начинает нервничать, но это нсд прелюдия к тому, что у героя не встанет ничего не получится, потому что там же еще надо второй переломный пункт писать, не то ваша книга будет размера дай писательский бог в 3 алка. Ну, разве что вы любите описания размазывать по 10 страниц)
Вопросы ко второму акту:
1. Как первый переломный пункт вовлекает героя в прямое столкновение с ложью?
2. Он противостоит лжи по собственной воле или только потому, что у него нет выбора?
3. Какими искушениями будут отвлекать героя от истины?
4. Насколько близок он будет к тому, чтобы отказаться от истины и принять ложь?
5. Какие союзники поначалу будут противиться его преданности истине?
6. Как в конечном итоге истина изменит этих союзников?
7. Как враги будут сопротивляться его истине?
8. Как в результате эти враги еще больше погрязнут во лжи?
9. Связана ли главная сюжетная цель героя непосредственно с сокрушением лжи в окружающем мире?
10. Если нет, то почему он должен преодолеть ложь для достижения главной сюжетной цели?
11. Что персонаж не понимает о лжи в первой половине истории?
12. Что важного он узнает о лжи и противоборствующей силе в центральном переломном пункте?
13. Как он преподнесет момент истины окружающему его миру в целом или, в частности, своим союзникам и (или) врагам?
14. Какое уязвимое место лжи герой обнаруживает в центральном переломном пункте, чтобы использовать его впоследствии
основанные на истине действия главного героя во втором акте начнут менять второстепенных персонажей. Благодаря его плоской арке эти персонажи будут эволюционировать в соответствии с собственными положительными или отрицательными арками.
Однако, здравствуйте! Вот это любопытно! Я почему-то никогда не задумывалась, почему мне главные герои с плоскими арками практически никогда не нравятся так сильно, как второстепенные! Вот единственное исключение, которое я могу вспомнить - это Черныш из китайского аниме "Агент времени". Но во втором сезоне появился персонаж, который затмил его по рейтингу булочковости на 26 изюмов из 10.
Как правило, объединяет этих главных-героев-с-плоскими арками одно из трех: либо они никак не развиваются на протяжении истории, либо они мери/марти сью которым все легко дается за красивые глазки, либо просто унылы.
– третий акт. Тут герой раздает всем врагам пиздюлей и доблестно их побеждает. Если же умирает в процессе, то второстепенные герои, которых он перевоспитал во втором акте, поработают главными героями для сиквелов перенимут эстафетную палочку и додадут доведут дело до конца. Ну вот тут тот же набор, что и в положительной арке: второй переломный пункт (где мы все просрали потеряли!), первая половина третьего акта (тут второстепенные герои часто утешают главного, типа ты молодецъ, иди дальше хреначить), кульминация (середина 3 акта, процентов 90 от текста - гг дает врагу леща а вы чо думали, извращенцы?), развязка (последствия - гг (не)вернулся в обычный мир, возобновляет грызьбу морковки и передергивание чужих косичек).
Вопросы к третьему акту:
1. Как теперь проявляется истина в жизнях второстепенных персонажей, ранее стоявших на стороне лжи?
2. Какое поражение почти сломит главного героя – в эмоциональном плане, в физическом плане или в том и в другом сразу – во втором переломном пункте?
3. Как он столкнется со смертью – в буквальном или переносном смысле – во втором переломном пункте?
4. Как можно сделать это поражение для героя как можно более значимым в личном плане?
5. Как главный герой сомневается в своей способности победить ложь, не ставя под сомнение истину?
6. Как он преодолеет это сомнение? Вдохновят ли его на это второстепенные персонажи – или он вдохновит их?
7. Как вы покажете, что после поражения во втором переломном пункте главный герой вновь предан истине?
8. Можете ли вы четко сформулировать основной посыл конфликта «ложь против истины»?
9. Почему истина будет неразрывно связана со способностью главного героя физически одолеть противника?
10. Как заново осознавшие истину второстепенные персонажи помогут герою в последней атаке на ложь, оставив его при этом в центре внимания?
11. Как в развязке будут показаны перемены, появившиеся благодаря герою и его правде?
12. Изменится ли мир по сравнению с тем, каким он был вначале, или герой вернется в тот самый мир, который он вынужден был покинуть?
13. Кто из второстепенных персонажей в развязке провозгласит истину?
14. Будет ли главный герой внешне или духовно отличаться от того, кем он был вначале?
15. Как подчеркнуть, что его главная истина не претерпела никаких изменений?
Честно говоря, я здорово фейспалмила, перенося сюда всю эту ораву вопросов к каждому из актов. Вот серьезно, кто-нибудь действительно пишет вот так вот по пунктикам? Я их даже не прочитала толком.
Особенно меня растрогало вот это предложение:
Если все выстроить правильно, может получиться незабываемое произведение
*сидит с лицом лица*
Ладно. Я в написании книги по линеечке такой же чужеродный элемент, как пластиковый стаканчик в викторианском особняке. Если вдруг до меня снизойдет идея с плоской аркой, может быть, освежу теорию в памяти, но следовать ей до процента - ну нафиг 
Лучше уж сначала напишу, как есть, а потом в ходе редактирования буду сверять и дополнять сильные моменты при необходимости.
А, ой, у меня ведь уже есть книга с плоской аркой! И она получилась похлеще вот этой классической по линеечке 
По сути я перевернула праздничный стол, а финал, можно сказать, вышел через окно, а не через дверь. Вот к чему приводит бунтарский дух история, которая требует именно такое, иначе все остальные ее части не получатся, как надо ~ Может, поэтому все, кто рискнул эту книгу дочитать, потом смотрели на меня вот так - 
В следующих постах начнется моя любимая арка - отрицательная! Жду ее с того самого абзаца, как мне пообещали, что она будет - потому что у меня есть один замечательный отрицательный персонаж, и мне не терпится рассмотреть его через призму теорий этой книги
Продолжение следует ~