Пишу книгу, опираясь на "Строение арки персонажа" К.М.Уэйланд - Отрицательная арка
Автор: Таша ЯнсуПреодолев множество страниц с канцеляритом и писательскими терминами, подтвердив для себя некоторые интересные вещи и даже что-то новое узнав, я изучила положительную арку, плоскую арку и теперь настало время отрицательной арки! 
*в предвкушении потирает кончики пальцев на ногах*
Как-то так вышло, что я писала все эти виды арок. И хотя никогда не задумывалась над тем, плоская ли это арка или положительная, я интуитивно ступала плюс-минус по всем основным партиям этих ансамблей.
Отрицательная арка у меня имеется в лице одного занимательного персонажа - принц Гейлорд из книги фэнтези "Южная Вершина". Его злодеяния буквально перевернули метафорическую шахматную доску планов, кропотливо сочиняемую антагонистами на протяжении века, и им придется действовать наперегонки со временем (хотя в их поддержку - они, тем не менее, сумели ловко сориентироваться и извлечь из этого выгоду). Последствия его поступков отразятся во всех трех мирах, унесут и разрушат множество жизней, он проебется по всем фронтам, но уйдет непобежденный неубежденный в своей неправоте. Вообще как подумаю обо всех последствиях его гранд-проебона, так за голову хватаюсь. Это было великолепно *^*
Соу, разбирать отрицательную арку буду на его примере. Пост получился объемным, вопросы с разборами убрала под кат для компактности.
В книге «Моральный принцип» Стэнли Уильямс приводит такую формулу отрицательной арки: «Добродетель ведет к успеху, порок – к поражению, а жестокий порок ведет к разрушению».
Три проявления отрицательной арки
Итак, с положительной и плоской аркой все понятно - они развиваются примерно по одном и тому же сценарию. В отличие от них у отрицательной арки больше возможностей для разнообразия. К.М.У. отмечает три основных пути, по которым может прорасти ОАП:
1. Арка разочарования
ГЕРОЙ ВЕРИТ В ЛОЖЬ > ПРЕОДОЛЕВАЕТ ЛОЖЬ > НОВАЯ ИСТИНА УЖАСНА
История пессимистична, она о суровой реальности и разбитых розовых очках, чьи осколки застряли в глазах. Пример: "Великий Гэтсби" С.Фицджеральда.
2. Арка поражения
ГЕРОЙ ВЕРИТ В ЛОЖЬ > ЦЕПЛЯЕТСЯ ЗА ЛОЖЬ > ОТВЕРГАЕТ НОВУЮ ИСТИНУ > ВЕРИТ В ЕЩЕ БОЛЕЕ ГРУБУЮ/СТРАШНУЮ ЛОЖЬ
Та же положительная арка, только герой вместо того, чтобы отбросить свои ложные убеждения, закапывается в них с головой. Пример: "Грозовой перевал" Э.Бронте.
3. Арка порока
ГЕРОЙ ВИДИТ ИСТИНУ > ОТВЕРГАЕТ ИСТИНУ > ПРИНИМАЕТ ЛОЖЬ
Герой видит свет в конце тоннеля знаком с истиной, но сознательно отдает предпочтение лжи и вступает на темную сторону силы *^* Примеры: "Крестный отец" М.Пьюзо, фильмы "Звездные войны 1-3".
Во многих отношениях арка порока схожа с аркой разочарования, но, как указывает Уильям Бернхардт 29 в книге «Оттачивая сюжет» (Perfecting Plot): «Можно испытать разочарование и не быть порочным, а можно быть порочным и не испытывать разочарования»
Попробую разобрать, к какой арке относится путь Гейла из "Южной Вершины". Судя по всему, это арка порока. Фактически Гейл знает, как надо, но ему сознательно поебать. Он даже приводит контр-аргументы, которые сложно оспорить.
Итак, как и во всяких прочих арках, в отрицательной есть все типичные атрибуты, такие как:
1) обычный мир. В арке разочарования - это мир лжи, и герой ослеплен его блеском и красотой. В арке поражения - мир довольно уныл и лжив, но персонажу там окей, так что терпимо, но счастливым себя он не чувствует. В арке порока - мир с истиной и хорош, персонаж может там счастливо развиваться.
2) показательный момент - герой демонстрирует себя, каков он и насколько с ним считаются.
3) первый акт - в конфронтацию вступают ложь и истина.
В моей книге "Южная Вершина" все не слава богу хД История начинается как типичная положительная арка, где гг лошара, у которого ничего не получается, но он будет мужественно преодолевать препятствия... Вообще-то нет) Я с самого начала даю намеки на то, что это с виду только типичная геройская история - Гейлорд добивается высот не трудом и потом, а, можно сказать, благодаря везению. Он привыкает к тому, что все у него получается по щелчку пальцев с нихуя, и позже это сыграет с ним злую шутку.
Далее, в первом акте Гейлорду уже не нравится истина, на которую его добровольно-принудительно заставляют ступать. Нсд он реалист и осознает, что он не годится в короли, что из этого получится дурная затея (так что по сути его заставляют идти по пути лжи? о__О). Он с радостью передал бы право на трон кому-нибудь другому - но это возможно лишь после его смерти, т.к он унаследовал силу Вершины и стал 1 и 4 сильнейших магов. Оптимальный вариант, который он предложил - просто дать ему уйти, и когда он умрет по естественным (или не совсем) причинам, сила Хранителя Вершины перейдет к следующему на очереди. Но ситуация в мире такова, что срочно нужна крепкая королевская рука, которая поставит на повестку вопрос об изгнании тварей, заполонивших регионы, и подруга Гейла - Вик - становится главным катализатором его становления.
Пул вопросов:
1. Ваш главный герой будет реализовывать арку разочарования, арку поражения или арку порока? - арка порока
2. Жертвой какой лжи станет герой? - он примет то, к чему его подталкивали, оценит власть на вкус и оборзеет от вседозволенности; с каждым проступком его моральные скрепы будут расшатываться, и со временем, творя очередную дичь, он будет невинно хлопать глазками типа а-чо-такова? мне-же-нада
3. Как эта ложь проявляется в начале истории? - поначалу Гейлорд бурно сопротивляется, понимая, что ничего хорошего из этого не выйдет, после первых удач будет заслуженно собой гордиться
4. Как истина проявляется в персонаже (в арке разочарования) или в окружающем его мире?
5. Как персонаж обесценивает истину в начале истории? - Эээ, я не знаю, что выбрать за обесцененную истину в Южке, пусть будет необходимость в обучении владению магией - это совершенно точно та вещь, которую Гейлорд конкретно обесценивает. Он забивает на обучение, потому что благодаря связи с волшебным замком у него и так все получается, причем настолько хорошо, что это пугает его наставника, который тщетно пытается воззвать к Гейлорду, но тот лишь пренебрежительно отмахивается от этого-зануды.
6. Какой призрак влияет на веру героя в ложь или его склонность к ней? - Детские психологические травмы.
7. Что на самом деле нужно герою? - Избавиться от страха. Если докопаться, то страх - спусковой крючок Гейлорда. В детстве он получил психологические травмы и фактически стал зависимым от боевой девочки Вик. По сути заякорился на ней, и мысль о расставании ввергает его в ужас - того времени, когда все сдохли в кровавых муках, а она его вытащила.
Или научиться быть цельной самодостаточной единицей?..
Я вот думала о том, как бы покрасивее сделать "Южную Вершину", даже достала из закромов памяти некогда прочитанный совет о том, как сделать крутое начало - нафиг снести первые написанные главы хД Пожалуй, действительно было бы интригующе, если бы ЮВ начиналась со встречи с Локом в таверне, где он поручил бы им-наемникам задание, но без пролога причина одержимости Гейлорда будет не столь очевидна.
Итак, из-за страха разлучиться с Вик (в отличие от него она своего не упустит), Гейлорд решается остаться во дворце.
8. Чего хочет герой? - свободно путешествовать по миру вместе с Вик как раньше.
9. Если вы используете арку разочарования, чем обычный мир лжи пришелся по душе герою?
10. Если вы используете арку поражения, каким образом герой уже погряз в обычном мире лжи? Почему он до сих пор не попробовал вырваться из этого мира?
11. Если вы используете арку порока, как обычный мир героя подпитывается истиной? Почему герою все же неуютно в этом мире? - Гейлорда напрягает необходимость прятаться (рыжие волосы с золотыми прядями, бесконтрольные всплески магии временами) и лгать Вик. Он притворяется, что не помнит прошлого, но нсд прекрасно знает, кто он такой. Он позволяет заманить себя в ловушку из-за Вик, чтобы не расстраивать ее и не ссориться с ней. Бедняга с невзаимной зависимостью - в отличие от него, Вик уже заебалась таскаться по лесам-полям в качестве наемников и хочет осесть на одном месте.
12. Как можно использовать показательный момент, чтобы отразить склонность персонажа ко лжи? - даже не знаю, какой выбрать
13. Что поставлено на карту, если персонаж выберет ложь? - Если Гейлорд выберет ложь (причем буквально), которая будет закономерно накапливаться, то когда обо всех его зарытых собаках будет известно, Вик охуеет и бросит его - и сбудется величайший страх Гейлорда. Собственно, это и происходит
14. Что поставлено на карту, если персонаж выберет истину? - Если Гейлорд выберет правду - и сразу во всем всем признается - ему, конечно, дадут втык, но помогут. Соу, у него был шанс вывернуться из этой западни, но Гейлорд, который, заметим, и так 10 лет своей жизни умалчивал и лгал, выбрал привычный сценарий поведения. Алсо, точкой невозврата стала та ложь, где он намеренно бросил своего спасителя умирать из страха, что тот раскроет всем правду.
Второй акт - как и во всех приличных арках, в отрицательной тоже герой оказывается выброшен за пределы своего обычного мира.
В "Южной Вершине" Гейлорда заманивают в столицу, а потом подло-коварно разоблачают перед всем честным народом - типа да здравствует пропавший прынц. Бедняге ничего не остается, кроме как под конвоем отправиться во дворец.
Первый переломный пункт.
поскольку в отрицательных арках происходит нисхождение в темноту, они должны начинаться в точке, достаточно высокой для спуска. Поэтому первый переломный пункт зачастую бывает положительным
Как я уже говорила, Южка - обманка. В начале Гейлорд проходит типичную положительную арку, высочайшая точка для спуска случается в конце второй части (Южка разделена на 4 части для удобства). Здесь он берет верх над заговорщиками, побеждает врагов и на деле доказывает свою силу. Если бы это была история о положительном герое, на этом месте стоило бы закончить книгу хД
Однако каким бы положительным ни казался первый переломный пункт, в нем обязательно должно присутствовать предчувствие чего-то дурного.
По поводу предчувствий: зловещий рассказ Кор Лока о жертвоприношении на площади, а-ля дурное предзнаменование. Барон Фенфрой, которого подставили, видел Гейлорда насквозь - как и положительная Стражница Джелия. Ну и так же наставник Кор Лок предчувствует недоброе, когда Гейлорд бахвалится своими магическими способностями, в то время как даже не закрепил базовые знания по самоконтролю.
Первая половина второго акта
Как обычно, главное в первой половине второго акта – это реакция героя на первый переломный пункт.
Арка разочарования - герой идет по пути лжи. Вроде бы становится ближе к цели, но в то же время его истинная цель отдаляется.
Арка поражения - чувак так сильно хочет добиться цели, что даже зная, что она не истинность, все равно продолжит к ней стремиться.
Арка порока - герой просекает, что путь лжи - кратчайший-легчайший способ достичь желаемого. Желаемого очень хочется, потому герой осознанно сворачивает на темную дорожку.
Гейл в прынцыпе человек неплохой. У него есть недостатки, но и достоинства. По сути его против воли заставили сесть на трон, а усевшись, он вкусил силу власти. Почему он не хотел на трон: во-первых, у него была детская травма оттого, что его пытались убить и близкие ему люди из-за него погибли; во-вторых - выученная беспомощность, он сам ничего не мог тогда сделать; в-третьих - ответственность, Гейл не дурак и понимает, что править нелегко. Поначалу, во второй части, ему противен дворец, т.к здесь случилось много смертей из-за него; его точит страх - он подозревает, что заговорщиков, пытавшихся его убить, нсд не поймали; народ ждет от него вау-эффекта - он же король, целый Хранитель Вершины, один из 4 крутейших магов, а Гейла, пока он бомжатничал в жопе мира, никто ничему не обучал, ни магии, ни правлению. Конечно, его тут же берут в оборот и пытаются в кратчайшие сроки всему нужному обучить - бедняга в мыле, ненавидит свою роль и страстно хочет сбежать, но решает остаться еще немного, чтобы его упрямая подруга Вик не самоубилась обо что-нибудь. А потом - переломный момент, Гейл надирает врагам задницы и махом избавляется от двух проблем - страха перед заговорщиками и делает долгожданный вау-эффект, народ в экстазе. Гейл просекает, как обращаться с силой Вершины - и теперь ему все нипочем, сложнейшие заклинания даются по щелчку пальца, и этот кайф всесилия начинает затуманивать рассудок.
Центральный переломный пункт
... в центральном переломном пункте он совершит непоправимое или неожиданно его посетит сильное озарение, в результате которого он начнет решительно следовать лжи в своих поступках. В центральном переломном пункте необходим момент, когда герою будет четко изложена истина и предоставлен шанс пойти по ее пути.
У Гейла в "Южной Вершине" неприлично много переломных пунктов, когда он еще мог свернуть с темной дорожки и все исправить или выйти в финале не с такими потерями. Думала я. А потом вспомнила, что в первом центральном проебе переломном пункте Гейл столкнулся с полукровкой Орохином - и просто снес один из двух столпов, на котором в принципе держался его мир. Снес закономерно, по причине ряда мелких правонарушений проебиков, в частности, ощутив кайф всесилия, Гейл забил на тренировки и обучение, и в решающий момент настолько устал и заебался, что не смог взять свою магическую силу под контроль (причем это повторится буквально через несколько дней). Я уже молчу о его лжи и манипуляциях, чтобы совершенно незаконно проникнуть в ряд особо охраняемых мест. В общем, Орохин его проеба не оценил простил бы никогда и ни за что. И, может, Гейл смог бы с ним договориться - когда Орохин достаточно успокоился бы (потому что Орохин на самом деле единственный, кто действительно смог бы его понять, поскольку и сам охуеть как облажался в свое время - в своей одноименной книге он прошел по злодейской арке порока, но остался положительным героем), но Гейл тут же в целях выживания берет в плен уцелевший кирпичик маленького мальчишку (которого Орохин в дальнейшем вырастит как сына), и угрожает его жизни - и это ставит жирную точку в их потенциальных партнерских отношениях.
После первого осознанного злодеяния остальные совершать не так сложно, не правда ли?
Вторая половина второго акта - здесь главным героям злодеям все проще двигаться по своему лживому пути, истина не теребонькает совесть, между тем до желаемого вроде как рукой достать.
Исключение, безусловно, составляет арка разочарования, в которой герой дозревает до истины, как и в положительной арке, разница здесь заключается в том, что в арке разочарования истина несет разрушительную силу.
Поскольку отрицательная арка - это про трагедию, значит, тут движение сверху вниз. Было плохо - стало хуже. В начале чувак был против насилия - в конце стал за. Мое подсознание откуда-то об этом точно знало, потому что, блин, в первых двух частях Гейл убежденно и возмущенно говорит "да я никогда! не сделаю это, это, это и это! за кого вы меня принимаете вообще?! это же фу какая гадость!" - а в конце он планомерно делает именно все то, что так бурно отрицал, и насчет чего праведно злился, что на него могли такое подумать.
Вопросы ко второму акту:
1. В чем заключается великий грех вашего персонажа в начале истории (блуд, ненависть и т. д.)?
2. Как первый переломный пункт вначале представляется чем-то хорошим? - Перед первым пиздецом Гейлорд вообще-то думал, что оказывает этой семье услугу: он понял, что так называемый дядя Нихоро - это полукровка Орохин, проклятое опасное существо. Семья об этом не знала, т.к Орохин тщательно маскировался. Гейлорд думал, что наоборот поможет этим добрым людям, разоблачив темную тварь, убережет их.
3. Каким образом на фоне положительных моментов первого переломного пункта просматривается будущее падение героя? - Вроде нет там положительных моментов...
4. Что в первой половине второго акта мешает герою получить то, чего он хочет? - Гейлорд хотел вернуться к жизни наемников и продолжать приключаться вместе с Вик. Потом он решил остаться во дворце, тем более что стало у него все получаться, и понял, что влюблен в Вик - и согласен находиться где угодно, пока она рядышком, но пока он там разбирался со своими проблемами, она втюрилась в другого и решила пойти за него замуж.
5. Если вы строите арку разочарования, что персонаж узнает о лжи в первой половине второго акта?
6. Если вы строите арку поражения, как персонаж страдает из-за своей приверженности лжи?
7. Если вы строите арку порока, почему персонаж все больше и больше увлекается ложью? - Гейлорд попал в ужасную ситуацию и соврал своим друзьям о происходящем. Одна ложь повлекла за собой вторую и далее по нарастающей. Дело усугубил дедлайн - надо было срочно-срочно решать, а Гейлорд, как я уже писала, лгать и умалчивать привык, он делал это большую часть жизни.
8. Какой момент истины в центральном переломном пункте дает герою шанс стать на сторону правды? Почему и как он ее отвергает? - После первого пиздеца Гейлорд мог бы признаться во всем друзьям, но отверг эту идею, потому что испугался их реакции - реакции Вик в первую очередь. Решил, что сам справится и оставит этот случай втайне ото всех.
9. Как во второй половине второго акта герой активно и настойчиво использует ложь для получения того, чего он хочет? - Ой хД Гейлорд оставляет жениха Вик умирать - тот во-первых, слышал разговор с поулкровкой Орохином и все понял (а Гейлорд решил во что бы то ни стало сохранить тот пиздец в секрете), во-вторых, - устранил соперника, теперь Вик свободна.
10. Каким образом во второй половине второго акта персонаж достигнет наихудшего проявления своего изначального греха? - То же, что и в пункте 9. Это довольно отвратительная сцена, причем показана глазами верного-преданного Джула, которому даже в голову не пришло короля осуждать. Все, о чем он думал в тот момент - как помочь королю выпутаться из этой дерьмовой ситуации. И вот Гейл смотрит на него, сильно раненного, и просто молча уходит, а в дальнейшем притворяется, что знать ничего не знает о его гибели.
Второй акт – сердце отрицательной арки. Первый акт готовит площадку для начала поражения героя, третий – показывает место, куда он упадет. А во втором акте происходит само падение.
Распишу второй акт Южки, уж больно он хорош.
Итак, Гейл во дворце, враждебный новый мир. Он приспосабливается и достигает высшей точки, когда дает отпор врагам, отвоевывает свой замок назад и завоевывает уважение народа. Казалось бы, впереди новые подвиги, но они буксуют из-за того, что таинственный полукровка Орохин помогает врагам Гейла. Дела у Гейла идут с переменным успехом, он очень расстраивается, когда узнает, что Вик собралась за другого замуж - ведь он сам в нее влюблен. Зацикленность на поисках загадки-полукровки занимает все мысли Гейла - ему хочется найти Орохина, разгадать его секрет и предложить дружбу и сотрудничество. С горем пополам Гейл попадает в места, где Орохин бывает чаще всего, и после цепочки катализаторов нечаянно убивает семейство добрых людей - привязанность к которым у Орохина крепла больше ста лет, естественно, он был разъярен. И Гейл берет выжившего мальчика в плен, чтобы Орохин в припадке гнева его не убил. Он совершает магический обряд с мальчиком - и если Орохин не станет ему подчиняться, он убьет ребенка. Итог: кровный враг в анамнезе.
Через несколько дней с помощью Орохина Гейл добивает сбежавших заговорщиков, но из-за все той же цепочки катализаторов нечаянно убивает мужа сестры, которого пообещал просто взять в плен. Итог: сестра боится его и больше не доверяет.
Гейл еще пытается все исправить. Его мучает чувство вины и совесть из-за ребенка (которому совсем поплохело), и он соглашается отпустить его и заключить вместо него магический обряд с Орохин. По сути тут добрые порывы Гейлорда, попытки хоть что-то исправить, приводят к трагедии. Гейлорд хочет еще немного использовать Орохина - опять же, преследуя благие намерения, - а потом убить его, т.к тот слишком опасен (фактическая правда, т.к Орохин - полукровка, и неспроста их испокон веков боялись). Орохин понимает это, но мальчику теперь ничто не угрожает, значит гори все огнем, можно мстить. И он, рискуя жизнью, устраивает в замке пиздец - после которого Гейл бросает жениха Вик умирать. Но сестра становится свидетелем этого кидалова. Итог: сестра узнает секрет Гейла, у нее развивается паранойя - страх за своих детей, и чувство мести, потому что она дружила с этим погибшим стражником.
После пиздеца в замке все вроде бы постепенно устаканивается. Гейл пытается навести мосты со своими людьми, и вроде бы получается. А потом он нечаянно зачаровывает Вик - и она типа в него влюблена, но на самом деле нет. Вик разочарована во всех смыслах. Тем временем все поставленные доминошки приходят в движение. Орохин продолжает свои интриги: сговаривается с сестрой Гейла и выкладывает Вик всю правду. Сестрица пытается убить Гейла, но тот просекает - и пытается убить ее. Тут приходит Вик - и она все знает, сбылся худший страх Гейла. Гейл в панике пытается зачаровать ее уже осознанно - чтобы все забыла и опять была в него влюблена. Психанув, Вик кончает с собой. Охуев, Гейл входит в режим берсерка. Итог: все сдохли за редким исключением.
Третий акт.
То, ради чего все мы здесь сегодня собрались.
Если суть положительной арки заключается в спасении самого себя путем исправления ошибок, а суть плоской арки – в спасении окружающих, то суть отрицательной арки – в разрушении себя, а подчас и других людей.
Второй переломный пункт.
Здесь герой всегда сталкивается со смертью - либо ему угрожают, либо его близким. И если приличный герой берет себя в руки и справляется с этим всем, то неприличный пасует - потому что:
Ложь, которой он упорно следовал в ходе всей истории, сделает его бессильным. По сути, ему не хватает одного оружия – правды, – чтобы вступить в бой с ложью и победить. Ему остается лишь и дальше капитулировать перед ложью, пытаясь убедить себя в правильности выбранного пути. Как всегда, исключением из правил является арка разочарования, в которой герой посмотрит правде в лицо и примет ее. Но это будет печальная и страшная правда.
В "Южной Вершине" я бы 2-пп отнесла к той сцене, где Вик разоблачает злодеяния Гейла, дает ему отпор и берет верх единственным возможным способом. Уничтожен, но не побежден - это про нее. Многие читатели осуждают Вик, потому что - как она могла! как не подумала о всех других людях, и как Гейл отреагирует на ее поступок! умнее надо быть! Но они упускают один немаловажный момент - Гейл уже не тот парнишка, что в начале и середине. Он бросил верного ему человека умирать, потому что так появился шанс быть с любимой, и из страха, что предаст (причем "предаст" - нсд был предлогом, чтобы устранить соперника, если бы Джул ничего не услышал, Гейлорд вполне оправдал бы себя тем, что ну ему все равно конец). На предательство сестры он ехидничал типа "ах ты коза, а давай-ка ты сама сдохнешь, и, может быть, я пощажу твоих детей". Если бы Вик ничего не сделала - Гейл просто подчинил бы ее себе, лишил бы памяти и воли, как марионетку. А потом и остальных - он быстро учится.
Третий акт.
Не знаю, почему внутри третьего акта - третий акт. Нельзя было как-то оригинальней назвать? хД
В книге «45 базовых персонажей» (45 Master Characters) Виктория Линн Шмидт пишет: «Полученный опыт вовсе не избавляет его от спеси. По существу, он укрепляет самомнение, пытаясь доказать, что он – не простой смертный. Он идет на риск без раздумий и настаивает, что будет драться со злодеем в одиночку. Он единоличник, который не нуждается ни в ком и ни в чем. Ему безразлично, чем [антагонист] доказывает ему [истину]. Он не станет копаться в себе, чтобы понять, чего он на самом деле хочет от жизни».
После коварного поступка самоубившейся Вик Гейл натурально взрывается, и решает получить свое. Никакие доводы не способны его вразумить. Чтобы лишний раз не напрягаться, он просто убивает всех, кто встает у него на пути - он же один из 4 сильнейших магов в мире, кто ему что сделает?
Вот третий акт у меня прям по полочкам, как в этой книге написано.
Ему больше нечего терять; нравственных принципов, на которые он мог бы опереться, у него тоже не осталось.
Кульминация.
Тут все мрак и тлен, мы все проебали, и даже коты свалили в закат, задрав хвосты.
У последней отчаянной попытки героя использовать ложь для получения того, чего он хочет, будет один из двух исходов: 1. Он добьется мнимой победы, когда сможет заявить права на желаемое, но это ложный успех (...) В кульминации возможен проблеск истины, когда герой внезапно осознает, что борьба была напрасной и, хуже того, что совершенные им злодеяния разрушили его самого и все, что он когда-то любил. 2. Герой проигрывает как внутренний, так и внешний бой. Его неспособность взять на вооружение истину обрекает его на поражение в решающем сражении.
Тут к Гейлу, пожалуй, подходит первый пункт. Он договаривается с Орохином и его товарищами, чтобы те помогли ему вернуть Вик, и у него все получается - но это такой грандиозный обломинго, что я лучше помолчу.
Гейл ничего не осознает. Ему на самом деле нельзя осознавать - если начнет задумываться, сойдет с ума. Ему нужно время. И у него оно будет - потому что "Сага о Вершинах" многотомник, и Гейл еще появится, чтобы сыграть свои важные роли.
Развязка.
Тут если герой погиб, то показывается реакция окружающих и какое влияние оказал герой на мир, а также намек на лучшее будущее. Если не погиб - то трындец, в котором он теперь прозябает, и хорошо, если это будет ярко контрастировать с тем, что было в начале.
В конце Южки Гейл выжил, показан и его трындец, где он идет-бредет, и реакция окружающих, и намек на надежду в будущем. А про влияние на мир больше будет показано в следующих по хронологии книгах.
Вопросы к третьему акту:
1. Как персонаж потерпит неудачу в конце истории? - Эпично. Я, каждый раз пиша пися описывая очередной переломный момент думала, что все - круче этого я не напишу, но каждый раз оказывалось, что есть еще куда стремиться. В общем, я выжала из этой истории все, что только можно, и ни одна палка не осталась висеть на стене не выстрелившей.
2. Как его действия нанесут непоправимый ущерб окружающим? - Гейлорд расхреначит замок и всех, кто попытается его остановить.
3. Какая трагедия постигнет главного героя во втором переломном пункте? - Главная константа его жизни будет утеряна.
4. Как герой отреагирует на второй переломный пункт? - Потеряет над собой контроль, все моральные барьеры будут снесены.
5. Почему отказ персонажа принять истину не дает ему сил оправиться после второго переломного пункта и делает его беспомощным в решении внутреннего и внешнего конфликта? - Потому что 2-пп связан с его истиной.
6. Какой отнюдь не идеальный (а возможно, и откровенно злодейский) план придумает главный герой, чтобы противостоять враждебной силе и получить то, чего он хочет? - Смотря что считать враждебной силой. Если речь идет о сестре - а получить он хочет ее молчание - он собирается ее убить. Если речь идет о Вик - а получить он хочет ее - он насильничает над ее разумом и свободой воли. Если речь идет об Орохине - а получить Гейлорд хочет его способность открывать порталы для своих нужд - он его шантажирует и планирует убить на всякий случай. Если речь идет о тейверах (откровенные вражеские силы для жителей Срединного и Верхнего мира) - а получить Гейлорд хочет супер-заклинание - то он с ними не ссорится, а сотрудничает.
7. Попытаются ли второстепенные персонажи вразумить главного героя? Что он на это ответит? - Безусловно. Воткнет кулак в печень ответит что-то вроде "мне нада, сорри но сорри".
8. Получит ли герой в кульминации то, чего он хочет? Если да, как он поймет, что его победа тщетна? Как он на это отреагирует? - По сути да, но он ничего не поймет и не отрефлексирует, т.к для окончательного достижения цели ему нужен камень Истины, который нечаянно забрала с собой ученица Кор Лока.
Все поймет и осознает Гейл ближе к финалу "Саги о Вершинах".
9. А если герой не добьется конечной цели – как он отреагирует на это?
10. После поражения в кульминации осознает ли герой истину хотя бы на мгновение и поймет ли бесперспективность своих действий? - Нет. Как я уже писала, Гейлорду сейчас нельзя оборачиваться - тут и свихнуться недалеко.
11. Почему поступки героя в кульминации являются усиленным отражением его ложного убеждения в начале истории? - эээ, не знаю, что тут писать хД
12. Каким образом в развязке показано влияние поступков главного героя на второстепенных персонажей и на мир в целом? - О, вау, с чего бы начать? На мир: с разрушением второй Вершины из 4 порталы между мирами станут появляться чаще, выползающих оттуда тварей станет больше, и это проблема для регионов, потому что в тех краях произвольно появляющихся порталов всегда больше. Поскольку тейверы решают не упускать такой шанс и в темпе приступают к осуществлению других планов, их кровные враги шейеры подозревают неладное и тоже делают свой ход - но об этом подробней уже в "Восточной Вершине". На второстепенных персонажей: из-за убийства Кор Лока его сестры активируются; выживших королевских близнецов разлучают и прячут, чтобы тейверы не добили; на Севере лорд Джордан Комбо (рабочее имя, может переделаю) изучает детали трагедии и в свой час делает дальновидные ходы для спасения принца Северной Вершины; ослабевший израненный Орохин получает больше свободного времени для восстановления и решает взять выжившего мальчика на воспитание
13. Какая в конце прозвучит нота – надежды или отчаяния? Почему? - Надежды, потому что у меня многотомник, и главная идея, заложенная в СоВ - тема круговорота мести в природе и как это колесо можно разбить.
14. Как финальная сцена подчеркивает окончательное поражение героя? - Гейлорд по сути получает то, что в начале хотел - они с Вик снова путешествуют по миру, не связанные обязательствами и ответственностью, правда, мир теперь в огне, улочки тесные и грязные, Вик перестает морализаторствовать и спорить, но лишь потому что по сути это уже не она, лишь оболочка.
Вот и подошел к концу обзор на книгу "Создание арки персонажа", ура! 
В первый раз обзирала подобные книги в таком формате, капец было непривычно.
В последнем посте на эту тему расскажу о дополнительных ништяках, которые были упомянуты в этой книге!
Продолжение следует ~