Коты, петухи и мушкетеры

Сегодня исполнилось 380 лет со дня рождения выдающегося австрийского композитора и скрипача Генриха Бибера.

Впервые «вживую» я услышал музыку Бибера на концерте ансамбля «Академия старинной музыки», которым руководит и поныне моя хорошая знакомая, замечательная скрипачка и выдающийся, активный музыкальный деятель Татьяна Тихоновна Гринденко. «Пассакалия» Бибера произвела на меня большое впечатление.

Генрих Игнац Франц фон Бибер родился 12 августа 1644 года в городке Страж под Ральскем в Чехии. Бибер получил музыкальное образование в иезуитской средней школе в Троппау, Силезия (ныне чешский город Опава). Здесь он познакомился со знаменитым чешским барочным композитором Павлом Йозефом Вейвановским, который служил капельмейстером архиепископа Оломуца.  Вероятно, Бибер брал в дальнейшем уроки у Иоганна Генриха Шмельцера или придворного дирижера Антонио Бертали в Вене, но это документально не подтверждено. Первое известное сочинение композитора датируется 1663 годом: «Salve Regina» для сопрано, скрипки, гамбы и органа.

Свою первую должность музыканта придворного оркестра и камердинера оломоуцкого епископа Карла II Лихтенштейн-Кастелькорнского он получил в 1668 году. Вскоре молодой музыкант предпринял поездку в Инсбрук, во время которой познакомился со знаменитым скрипичным мастером  Якобом Штайнером, позднее упомянувшим его в письме как «превосходного виртуоза».

С 1670 года Бибер поступил на службу к архиепископу кардиналу Максу Гандольфу фон Кюнбург в Зальцбурге. В 1678 году он получил должность вице- капельмейстера, а после смерти своего предшественника Андреаса Хофера (около 1684 года) - капельмейстера. Штайнер писал не зря, к этому времени Бибера уже сопровождала слава блестящего скрипача-виртуоза. В 1690 году император Леопольд I наградил его дворянским титулом за композиторскую и исполнительскую деятельность. С тех пор ему разрешили называть себя «Biber von Bibern», что означало значительный прогресс в социальном статусе. В то время его ежемесячный доход составлял 60 гульденов с бесплатным проживанием, вином, хлебом и дровами.

У Бибера было 11 детей, из которых только четверо достигли совершеннолетия: два сына и две дочери.  Мария Цецилия и Анна Магдалена стали монахинями, но продолжили музыкальную деятельность в своих монастырях. Второй сын Карл Генрих в 1715 году наследовал отцу в должности капельмейстера.

Два произведения Бибера наиболее известны и нередко исполняются в наше время. Первое - это созданный около 1676 года монументальный программный цикл Rosenkranzsonaten (что можно перевести как «Розарий» или «Розовый венок»). Так называют в католичестве традиционные чётки, а также молитвы (точнее — цикл молитв), читаемых по этим чёткам. Цикл состоит из 15 небольших скрипичных сонат, объединенных в 4 части и иллюстрирующих евангельские события,  а также заключительной Пассакалии.  Техническая особенность цикла — использование скрипичной скордатуры, т.е. перестройки струн скрипки, причем в каждой из сонат настройка разная.

Надо сказать, что скордатура – излюбленный прием Бибера, особенно на ранней стадии творчества. Он использовал его для достижения особых звуковых эффектов и обеспечения сложных аппликатур в нижних регистрах и на открытых струнах. Вообще композитор внес большой вклад в развитие техники скрипичной игры. Лишь немногие скрипачи и композиторы до него использовали двойные ноты, тройные и четверные аккорды так часто, как Бибер. Он мог сыграть на скрипке до седьмой позиции, что было редкостью в то время. Скрипичные партии в некоторых его сочинениях отличаются большой технической сложностью и требуют высокого профессионализма исполнителя.

Вторым из наиболее известных произведениий  композитора является его знаменитая соната (фактически сюита) «Sonata representativa», написанная в 1669 году. В этом сочинении композитор имитирует звуки, издаваемые животными, причем весьма оригинально, смело и с тонким чувством юмора. В своё время сочинение произвело скандал, так как для 17-го века выглядело довольно смелым и даже дерзким. Игра на смычковых инструментах порой ведется за «рабочей» поверхностью струны. Иногда между струнами и грифом на виолончели подкладывается лист бумаги, что придает ей особое звучание, как в «Битве» (Battalia), другой широко известной инструментальной сюите Бибера. Забавно, что сама фамилия композитора связана с животным – Biber по немецки «бобр».

Бибер — автор 10 месс, в том числе грандиозной 53-голосной «Зальцбургской мессы», которая долгое время приписывалась Орацио Беневоли (или Андреасу Хоферу), и двух заупокойных. Среди прочей духовной музыки — мотеты (Salve Regina, Nisi Dominus, Stabat mater), вечерни и литании. Его перу принадлежат множество скрипичных сонат, музыка для застолий и празднеств, школьные драмы. Из опер Бибера (всего известно о трёх) сохранилась лишь одна — «Arminio, ossia Chi la dura la vince» (Арминио, или победа достается стойким). 

Кроме «Академии старинной музыки», в нашей стране активно исполняют музыку Бибера петербургский ансамбль «Солисты Екатерины Великой» и московский ансамбль «Atemzeit».

* По известным всем причинам мне придется дать здесь музыкальные иллюстрации специально для моих российских читателей. Вот их список: 

Соната "Рождество" и "Пасскалия" из "Розового венка" 

hthttps://rutube.ru/video/b6cf2810e5904ac5ff33f7aa3fbcca06/

 https://rutube.ru/video/b6cf2810e5904ac5ff33f7aa3fbcca06/

Фрагмент "Зальцбургской мессы"

 https://rutube.ru/video/b9c72b13e012c8626ca2a77b3e93f276/

Соната "Representativa" с оглавлением

https://rutube.ru/video/28cecaef02008d572ebba6f27fc0f33f/?t=0

Все это мне удалось добыть благодаря помощи друга и коллеги Юрия Райна, за что приношу ему глубочайшую благодарность.