Кроссоверы в литературе!!!

Одна из проблем современной художественной литературы — перенасыщенность. Каждый начинающий писатель быстро приходит к мысли о том, что уже всё написано до него. Все сюжеты разобраны по косточкам, образы героев и конфликты обыграны во всех плоскостях. Даже новые, только что казавшиеся экзотическими жанры очень быстро заполняются произведениями на любой вкус. А даже если автору удаётся найти что-то своё, оригинальное, то оказывается, что это никто не хочет читать.

Поэтому авторы художественной литературы активно ищут компромисс между популярностью и оригинальностью. Одним из видов такого компромисса является кроссовер.

Что такое кроссовер в литературе

Как уже ясно, точно не машина. Общее с этой помесью внедорожника и легковушки у литературного кроссовера только название. Оно, кстати, художественному произведению подходит больше, так как переводится, как «пересекающийся» или «перекрещивающийся». Кроссовер — это произведение, в котором пересекаются герои, сюжетные линии или вселенные разных книг. Но это не так называемый вбоквел или спин-офф, то есть развитие одной из боковых линий основного романа. А самостоятельное произведение.

Например, автор пишет исторический роман о Франции эпохи кардинала Ришельё, и его герой встречается с героями Дюма. Или, допустим, найдя машину времени Герберта Уэлса, Шерлок Холмс перемещается в эпоху короля Артура и расследует дело о пропаже его меча Экскалибура. Или наш современник через магический портал попадает в мир, описанный Гоголем, и спасает Хому Брута.

Чувствуете, как сразу много возможностей открывается для оригинальных сюжетов? К тому же и читатели с удовольствием встречаются со знакомыми персонажами из других книг.

А что с авторскими правами?

Логичный вопрос. Но с этим проблем обычно не бывает. Если речь идёт о легальных, с перспективой публикации произведениях, то используется не плагиат, а художественное заимствование идей и героев. Идеи, как я неоднократно писал, не являются объектами авторского права. Но дело даже не в этом

В современной литературе кроссоверы чаще бывают трёх видов:

• С использованием сюжетных моментов и героев произведений прошлых лет, ставших народным достоянием. Через 70 лет после смерти автора, согласно международному закону об авторском праве, все произведения искусства, литературы и музыки становятся народным достоянием, их можно цитировать и использовать вполне легально.
• По согласованию с автором произведения, которое используется для создания кроссовера.
• Кроссоверы, созданные самим автором. Например, у Кира Булычева Алиса часто встречается с героями других его же произведений. Причём иногда использует для этого перемещение во времени. Или у О. Громыко в книге «Встретимся на Кассандре» действительно встречаются герои её книг о киборгах.

Есть еще произведения этого типа на фикбуке, но фикрайтеры, увлекающиеся кроссоверами, не заморачиваются вопросами авторских прав. 

Примеры кроссоверов

На самом деле этот тип литературного произведения очень старый и появился задолго до того, как придумали ему название. Например, автор «Божественной комедии» общается с древнеримским поэтом Вергилием, который стал проводником Данте по Аду, где тот встречает разных персонажей древнегреческих мифов.

В русской литературе этим приёмом увлекался М. Е. Салтыков-Щедрин. В его произведениях появляется постаревший Молчалин из «Горе от ума» Грибоедова, Глумов из пьесы Островского, а также персонажи Фонвизина.

В романе В. Брюсова «Огненный ангел» действуют Фауст и Мефистофель В. Гёте. У Стругацких в «Понедельнике» появляются самые разные персонажи, но больше фольклорные. Из более современных авторов можно назвать трилогию «Меч времени» С. Сухинова, в мире которого живут хоббиты, Гэндальф, сэр Галахад и Вий.

Большое разнообразие кроссоверов в зарубежной литературе. Например, у Клиффорда Саймака в романе «Исчадия разума» кто только не встречается - от Дьявола до Дон Кихота. А герой книги «Серебряный вихор» Джона Майерса Майерса в своих путешествиях общается с персонажами разных книг: от Беовульфа до Анны Карениной. У Роджера Желязны в романе «Ночь в одиноком октябре» появляются Дракула, Франкенштейн, Шерлок Холмс и служители Внешних богов Лавкрафта. Кроссоверы есть и у Р. Шекли, и у Р. Хайнлайна, и у многих других писателей.

Так что подобные произведения пользуются популярностью у писателей давно. Читателей они тоже привлекают. Однако, несмотря на явную привлекательность, в отечественной литературе они довольно редки, чаще их пишут фикрайтеры.

Камни преткновения

Согласитесь, интересно было бы почитать, например, о встрече нашего современника с героями Достоевского или Диккенса. Но подобных произведений не так уж много. И причин этого несколько.

1. Всё то же авторское право. Современные авторы не рискуют связываться с тем, что может его нарушить, да и, что греха таить, плохо разбираются даже в отличиях плагиата от художественного заимствования. Ещё меньше в этом разбираются их читатели, и слушать возмущённые высказывания по поводу своих книг, где появляются чужие герои, авторам не хочется. На Западе к авторскому праву относятся не менее строго, но вот авторы более юридически подкованы. Точнее даже не авторы, а их литагенты.
2. Вторая причина в том, что использование чужих героев или каких-то элементов сюжета требует отличного знания произведения-донора. Причём знать должны не только писатели, но и читатели. Иначе смысла в использовании приёма кроссовера нет.
3. Не менее важно и неоднозначное отношение читателей, которые часто косо смотрят даже на простые аллюзии в тексте, пытаясь упрекнуть автора в отсутствии собственных мыслей. Поэтому лучше не связываться с подозрительным приёмом, чем потом читать неприятные вещи о своей книге.
4. Ну, и последний, немаловажный камень. Чтобы кроссовер получился оригинальным и интересным произведением, а не глупой пародией, нужно немалое литературное мастерство. Не все им обладают.

И как вывод или итог. Своё написать значительно проще, чем собрать полноценный и жизнеспособный пазл с использованием чужих героев и сюжетов.

А что думаете Вы?