Как нужно начинать книги?
Автор: Елена ЧаусоваВ первой истории "Агентства удивительных услуг" у меня пугающее первое предложение. Длинное-предлинное. Это я так предупреждаю вежливо, сразу на входе, что автор намерен делать много описаний с завитушками. И если вы к первому предложению не готовы - дальше тоже будет трудно. Но читателей от этого, конечно, меньше. Люди пугаются и убегают. И в отзывах то и дело пишут: очень длинное первое предложение, читателям не понравится. Возможно, они даже проклянут вас до седьмого колена, а когда вы помрете - приедут и плюнут на могилу. Ладно, шучу, так не пишут, конечно. Так пишут в инструкциях для начинающих авторов.
Что ж, во второй истории "Агентства", только что выложенной, автор решил, что хватит, он начнет бодро и весело, с диалога. И предложения стали заметно короче заодно. Хорошо? Неплохо... Но эти диалоги - про покупку книжки, а не про что-нибудь интересное и увлекательное, вроде убийства, чтобы сразу, значит, читателя захватить и потащить. Убийство там, конечно, тоже есть, но дальше по тексту.
Покупка книжки, конечно, очень важна для сюжета. Но дочитает ли дотуда читатель, или снова убежит, потому что на него в первой главе сразу же напали библиофилы с трактатами на латыни?.. Явно, явно я еще недостаточно бодра и весела вначале текста. Есть над чем работать, есть куда стремиться...
А как у вас, дорогие авторы, с началами, привлекающими читателей, обстоит? Как считаете, насколько они важны? Какими приемами пользуетесь? А какие начала вам как читателям больше нравятся?
Может, начитаюсь вашего ценного опыта - и стану-таки начинать свои тексты бодрее некуда.
Как-то я глянул начала одной из самых популярных серий на АТ. Долго думал. Несколько дней. Потом спросил в блоге публику, что это вообще такое, и как это вообще может привлекать?
Так оказалось, что слухи о важности начала сильно преувеличены.
О, спасибо, учту )
А я из-за первого предложения сразу книгу в библиотеку добавила... Так что кому как
Оооо, спасибо
Мне как раз первое предложение и понравилось!
Я сразу почувствовала - вот она работа с оборотами и языком, прелесть же) Чем заморочнее, тем веселее читать)
Блин, приятно-то как
Так и запишем: первое предложение "своих" читателей отлично привлекает, кому такое нравится )))
Как автор я первым предложением (или хотя бы строкой) стараюсь обозначить конфликт завязки или начать экспозицию гг. Описания перед экспозицией тоже бывают, но не часто.
Как для читателя для меня важно, чтобы в начале сразу была видна атмосфера книги и речь автора. В самиздате по ошибкам на первой странице могу предсказать уже, захочу ли я дочитывать книгу или вообще главу или нет. Но обычно у меня испытательный срок книги где-то 100к, если текст грамотный. Но если пробираться тяжело, а сюжет не зацепил, то конечно шансов у книги мало, даже если это классика.
Я, кстати, тут внезапно поняла, что если сюжет прям огонь-огнище и мне увлекательно читать, я прощаю автору некоторое (умеренное) количество ошибок. А когда-то я была граммар-наци, у которого от любой не стоящей на месте запятой глаз дергался - и раздражение читать мешало... Но годы прошли, и я осознала, что содержание намного важнее формы.
Из наблюдения могу сказать что. Если цель массовый читатель, то должно быть что-то в духе Эдвина Табба. Например.
На планете Логис наступило время Кровавой Охоты, поэтому капитан был непреклонен.
— Мне очень жаль, — объявил он, — но другого выбора нет. Как пассажиры, вы вправе покинуть корабль или остаться, решайте сами, но должен предупредить вас: случись кому-то проникнуть на территорию космодрома со стороны опасной зоны, и я вынужден буду заблокировать вход на борт корабля. После чего, — добавил он многозначительно, — вход останется закрытым, пока мы не будем в полной безопасности.
Да, я себе как-то примерно так и представляю захватывающее и тащащее начало... Но чет у меня при этом не выходит каменный цветок ))
Стоит ли пугать сразу?
Думаете, нужно пугать потом, когда читатель уже втянется и расслабится? :))))
Ну, первое предложение мне понравилось. Атмосферно и интригующе. Но лично я разделила бы его на два. :) На самом деле своих в первых книгах я тоже писала эти огромные, многослойные предложения, не понимая, что чем длиннее предложение, тем сложнее читателю уловить его суть. Если же говорить конкретно насчёт завязок книг, то, на мой взгляд, в самиздате подход отличается от печатных вариантов. Если печатную книгу ты уже купил и хочешь - не хочешь вынужден пробираться через дебри затянутого начала, чтобы кайфануть от сюжета, за которым пришёл. ТО на найтах самиздата преобладает подход "Открыл - прочёл три строчки - зацепило/не зацепило - продолжил читать/ закрыл книгу, кликнул на другую ". Процесс выбора занимает несколько секунд и от зажигательного начала зависит, останется ли читатель на истории.
Если печатную книгу ты уже купил и хочешь - не хочешь вынужден пробираться через дебри затянутого начала, чтобы кайфануть от сюжета, за которым пришёл. ТО на найтах самиздата преобладает подход "Открыл - прочёл три строчки - зацепило/не зацепило - продолжил читать/ закрыл книгу, кликнул на другую".
Ну, печатную книгу, мне кажется, тоже открывают и читают - и с полки в магазине, и перед покупкой в интернете. Я вообще часто успеваю полкниги в электронке прочитать, прежде чем закажу )) Так что можно и началом печатной книги обломать читателя только в путь, и он так же не купит.
Я считаю, что начинать надо с экшна или какой-то загадки, что бы зацепить внимание читателя и сразу вызвать интерес.
Длинное предложение хорошее, меня не отпугнуло.
Моим читателям особо нравилось начало романа "Когда ему отрубят голову, то выварят ее в кипятке, чтобы мясо слезло с костей".
Огонь начало
У меня была мысль как-нибудь в таком духе начать добрую рождественскую повесть, которая запанирована следом за нынешней )))
Читал я это ваше первое длинное предложение. Дальше идет субъективное донельзя мнение. Вы - автор, право ваше. Но я не увидел в этом ничего, кроме, извините, выпендрежа. Других вариантов не придумал. Потому что вы так упорно тыкаете читателя носом в это, что хочется просто пропустить его. У вас же там детективная история, а не текст Вирджинии Вулф. Хотя вот сейчас посмотрел, в "На маяк" первое длинное предложение спряталось в конец второго абзаца, а в "Орландо" в поисках первого длинного пассажа пришлось листать аж до третьей страницы)))
На самом деле, если открыть начала рассказов про отца Брауна (детективов, да) - там в доброй половине случаев будут витиеватые описания первым абзацем :)
Хотя идея попилить предложение надвое, высказанная ниже, конечно, разумная.
Чтобы привлечь читателя, надо рассыпать у порога соль и зажечь свечу... или нет, это про что-то другое.
Лично я думаю, что начало должно быть в стилистике, выбранной автором для истории с целью полнее и глубже раскрыть ее, истории, основную мысль) И продолжение тоже должно быть в ней. Короче, я за честность.
Если рассыпать у порога соль, читатель не сможет войти...
И да, я тоже считаю, что начало должно соответствовать остальному тексту. Оно как бы рассказывает читателю, что его ждет.
Я ,например, очень люблю начало ,как бы в середине сцены. Диалог- самое то.
Плюньте на все мнения и пишите, как хочется. Всем не угодишь
Да, тоже люблю такое, кстати )
"Экшена, экшена, побольше. Чё у тебя персы как варёные?" (с) )))
Начало - это боль. Часто у нас несколько вариантов начал, выбираем с соавтором чуть ли не голосованием ))
А это, кстати, интересный вариант - написать несколько версий начала ))
Люблю сразу в омут с головой, то есть с первых строк движуха. Хотя у меня так не всегда поучается.
Вот и у меня не всегда получается :)
Вообще одно из моих самых любимых начал на все времена - это "Левая рука тьмы" Ле Гуин. Там тебя просто кидают в незнакомый очень странный мир, нифига не объясняют - и ты первые несколько глав ошалело врубаешься, что происходит. Трудно, я чуть не бросила читать, хотя готова ко многим сложностям... Но потом понимаешь, что это офигенно работает на ощущение вот этой полной "чуждости" мира для обычного человека. Именно то, как ты шалеешь вначале от происходящего.
Сходила по ссылке. Предложение напрочь лишено завитушек, оно совсем не замороченное, а просто очень длинное. Замороченное и с завитушками выглядит несколько иначе, поверьте))
Начинать можно - как вам угодно. Знаете, как советовал М. Горький? Берете готовый текст и отрываете первый лист... и в мусорку))) Вот вам интригующее начало) Можно и не отрывать, на ваш выбор. Бывают детективы, начинающиеся с длинного описания города, где вот-вот произойдет нечто ужасное, а можно и так: "Я наступила на ногу трупа". Хозяин-барин!
Мне теперь, конечно, интересно, каково на ваш взгляд замороченное и с завитушками )))
А про ногу трупа - бодрейшее начало, мне нравится.
Если книга интересная, то неважно, как она начинается))
Вот, я считаю, короткая и емкая мудрость ))
когда книга цепляет с первых слов, какая разница, какими предложениями она написана))
Цепляющими, значит, написана, раз зацепила )))
Ахахахха, как же знакомы все эти нравоучения!
И даже если ты пишешь всю жизнь - ты никогда не будешь достаточно хорош!
Заглянула в первое предложение первой книги - и правда огромное
Я вот уже правда всерьез задумалась, что его можно на части поделить...
А насчет нравоучений - истинная правда. Есть еще такой особый сорт людей, которые по умолчанию уверены, что автор дурак. Если он сделал что-то, точно не потому, что подумал и так решил, а потому что не знает, не понимает и ничего не умеет. И надо его срочно научить. Принести, так сказать, свет истины.
- Автор, у вас герой ведет себя как козлина!
- Так я же и писал поведение козлины...
- Нет, автор, вы просто не понимаете!
Существует рекомендация сделать из первой сцены крючок, цепляющий внимание читателя. Применять ли эту рекомендацию к конкретной книге - дело автора.
Вот и вопрос, насколько эта рекомендация обязательна, чтобы привлекались читатели. И какие именно есть варианты исполнения этого номера ))
Не только первое предложение длинное, другие тоже не короткие.
Такой стиль, соответствует содержанию. Гораздо важнее, что есть ритм, читается хорошо.
Спасибо большое
Автор изначально не про заек, а стихи писал, так что у него иногда даже слишком много ритма возникает - приходится править непроизвольные рифмы и попадания в поэтический размер.