Фробергер

Сегодня мы вспоминаем выдающегося немецкого композитора, клавесиниста и органиста эпохи барокко Иоганна Якоба Фробергера. Несмотря на важность Фробергера в истории музыки и то уважение, которым он пользовался в XVII – XVIII веках, это имя не очень громко звучит сейчас для большинства любителей музыки, а документация его жизни фрагментарна. Не установлена даже точная дата его рождения, хотя доподлинно известно, что крещен Фробергер был 19 мая 1616 года.  Современные исследователи считают Фробергера одним из самых значимых композиторов добаховского периода. Он был придворным музыкантом в Штутгарте и Вене, учился у Фрескобальди в Риме, путешествовал и выступал в Нидерландах, Англии, Франции, Германии и Италии. Фробергер создал неповторимый индивидуальный стиль, используя стилистические особенности итальянской, французской и немецкой клавирной музыки. Его произведения оказали сильное влияние на Луи Куперена и немецких композиторов времен И.С. Баха.

Его предки были родом из Галле; там жил его дед Симон, и там же в 1575 году родился его отец Базилиус, который в 1599 году поступил тенором в хор капеллы герцога Вюртембергского Фридриха I в Штутгарте, а в 1621 году стал капельмейстером. Четверо из шести оставшихся в живых братьев Иоганна позже также работали в придворной капелле Штутгарта.

Предположительно, Фробергер получил музыкальное образование у своего отца, возможно, у кого-то из братьев, а также у Иоганна Ульриха Штайгледера, придворного органиста (тематические отсылки к произведениям Штайгледера были отмечены в некоторых статьях Фробергера ).  

Музыкальную жизнь штутгартского двора обогащали приглашенные музыканты из многих уголков Италии, Франции, Англии и Германии. Судебные архивы свидетельствуют о службе там нескольких английских лютнистов: Джона и Дэвида Мореллов, а также Эндрю Борелла, который получал плату за обучение одного из сыновей Базилиуса Фробергера в 1621-1622 годах. Таким образом, юный Фробергер в раннем возрасте познакомился с основными европейскими музыкальными стилевыми течениями. После смерти Базилиуса его сыновья Иоганн Георг и Исаак продали музыкальную библиотеку своего отца вюртембергскому двору; сохранился каталог, свидетельствующий о том, что в личной коллекции Базилиуса было много произведений ведущих современных итальянских и немецких мастеров.

Примерно в 1634 году, возможно, намереваясь присоединиться к императорской капелле, Фробергер отправился в Вену. Однако, поскольку это произошло во время Тридцатилетней войны, в которой Священная Римская империя и Вюртемберг находились по разные стороны баррикад, трудно понять, как такое намерение могло быть осуществлено, независимо от того, кто мог рекомендовать 18-летнего музыканта императорскому двору. Сообщение Маттесона о том, что шведский посол привез Фробергера в Вену, впечатленный его певческими способностями, вряд ли соответствует действительности. Швеция также была в союзе с лютеранами Вюртемберга против католических войск императора, армия которого нанесла сокрушительное поражение протестантским войскам в сентябре 1634 года в битве при Нердлингене. Этот разгром даже вынудил вюртембергский двор бежать, покончив со всем музыкальным сообществом. Тем не менее, Фробергер, должно быть, поддерживал какие-то связи с герцогской семьей, поскольку его последней должностью был пост музыканта вдовствующей герцогини Сибилы Монбельярской, принадлежащей к Вюртембергскому дому.

Родители Иоганна Якоба и его сестра в 1637 году умерли от чумы. С начала до конца этого года Фробергер служил органистом в императорской капелле в Вене. В июне ему был предоставлен отпуск для поездки в Рим с целью обучения у Фрескобальди со стипендией в 200 гульденов. Документ, подтверждающий предоставление этой стипендии Фробергеру, кроме прочего свидетельствует о том, что на Фробергера оказывалось давление с целью перехода в католическую веру, что он в конце концов и сделал, вероятно, в Риме.

После обучения у Фрескобальди Фробергер вернулся в императорскую капеллу в Вене и в апреле 1641 года возобновил работу в качестве органиста и камерного музыканта. Он оставался на этом посту до октября 1645 года, периодически покидая город по дипломатическим поручениям Фердинанда III. Второе пребывание в Италии, которое, возможно, началось уже в ноябре 1645 года, привело к дальнейшему обучению у просвещенного иезуита Афанасия Кирхера в Риме. Фрескобальди, наставник Фробергера в инструментальной музыке, умер в 1643 году; теперь Фробергер хотел достичь такого же мастерства в духовной вокальной музыке в традициях prima pratica -  стиле и технике вокальной полифонии преимущественно франко-фламандской школы XVI века. Книга Кирхера «Musurgia universalis»  содержит первую публикацию сочинения Фробергера «Фантазия на гексахордах», в 1649 году подаренную композитором императору Фердинанду III.

Во время пребывания в Риме Фробергер освоил «arca musurgica» («музыкальную шкатулку») Кирхера - инструмент для сочинения музыки в пяти различных стилях: речитатив, церковная музыка, фуга, танцевальная и инструментальная симфония, а также полифонические комбинации для восьми и даже 16 голосов, разделенных между четырьмя хорами. «Шкатулка» предназначалась для избранных, особенно для коронованных особ. На обратном пути в Австрию Фробергер продемонстрировал устройство правящим князьям Флоренции и Мантуи и был награжден подарками. В сентябре 1649 года он вернулся в Вену и сразу же показал устройство Кирхера императору, увлеченному музыканту-любителю, который был должным образом впечатлен. Композитор также подарил ему «Libro secondo», сборник собственных пьес, который был каллиграфически оформлен старым другом Фробергера Иоганном Фридрихом Зауттером, сыном чиновника Вюртембергского суда в Штутгарте.

В Вене Фробергера слушал Уильям Суонн, английский дипломат, состоявший на службе у принца Оранского. 15 сентября 1649 года он сообщил министру иностранных дел принца Константину Гюйгенсу, что этот музыкант - «редкостный клавесинист». Всю свою жизнь Гюйгенс, сам талантливый лютнист и композитор, высоко ценил Фробергера, и благодаря ему Фробергер познакомился с музыкой и произведениями французских музыкантов, таких как Шамбоньер, Готье и Мерсенн.

Период траура по случаю смерти императрицы 19 августа 1649 года, ограничил музыкальную активность при венском дворе. Возможно, именно это стало причиной отъезда Фробергера из Вены в турне, которое в итоге продлилось более трех лет. Точно так же, как таким музыкантам и художникам, как Доуленд и Рубенс, были поручены дипломатические миссии или даже, как поговаривали, шпионаж, продолжительный тур Фробергера вполне мог включать в себя и внемузыкальную деятельность.

Одним из первых мест, которые он посетил, был Дрезден. Здесь он выступил в дружеском соревновании со знаменитым органистом и композитором Маттиасом Векманом. Это положило начало их многолетней дружбе. Фробергер передал курфюрсту Иоганну Георгу I письмо от императора. Он  преподнес курфюрсту рукописный том своих работ и был награжден золотой цепью. Вероятно, тогда же Фробергер познакомился со знаменитыми композиторами Генрихом Шютцем и Кристофом Бернхардом. Затем он посетил Кельн и Дюссельдорф.

В марте 1650 года он находился в Брюсселе при дворе эрцгерцога Леопольда Вильгельма фон Габсбурга, брата императора и губернатора испанских Нидерландов. Существуют архивные документы, свидетельствующие о том, что   через агента эрцгерцога были выплачены деньги за развлечения Фробергера и предполагаемые транспортные расходы на его дальнейшую поездку. В декабре 1652 года был произведен платеж самому Фробергеру за выступление перед эрцгерцогом.

По словам Бальтазара Эрбена, который учился у Фробергера в конце лета 1653 года, поездка учителя привела его затем в Зеландию, Брабант и Фландрию, а из Антверпена он отправился в Париж. Он выступал в столице Франции в сентябре 1652 года и все еще был там, когда в ноябре в его присутствии после внезапного падения с лестницы скончался знаменитый лютнист Бланкроше.  Композитор сочинил тогда трогательную элегию «Гробница месье Бланкроше», где представил падение Бланроше с лестницы, приведшее к его гибели, нисходящей гаммой. В 1652 году Фробергер встретился с прославленным Луи Купереном.

В этот период Фробергер также побывал в Лондоне, куда прибыл без гроша в кармане после того, как был ограблен пиратами между Кале и Дувром. Композитор  запечатлел это драматическое происшествие в «Жалобе на лондонского прохожего», открывающей его сюиту № 30. Это – одно их наиболее известных и часто исполняемых сочинений композитора. Другое - аллеманда из Сюиты № 20 D-dur, известная под названием «Размышление о моей будущей смерти». Вообще, Фробергер сочинил множество программных произведений с заглавиями. В элегии на смерть императора Фердинанда III он, в противоположность «Гробнице Бланкроше», представил вознесение души Фердинанда в рай восходящей гаммой.

Это окончание произведения. В самом конце хорошо видно почти графическое изображение вознесения души императора

Учитывая ограниченность общественной музыкальной жизни Англии во времена Содружества, вполне вероятно, что Фробергер поспешил вернуться в Париж, где музыка продолжала процветать даже во время войн Фронды, которые тогда еще бушевали. Весной 1653 года Фробергер проезжал через Гейдельберг и Нюрнберг по пути в Регенсбург, где император созвал имперский сейм. В апреле 1653 года Фробергер снова поступил на службу в императорскую капеллу и оставался на этом посту до тех пор, пока 30 июня 1657 года, вскоре после смерти Фердинанда III, ему не было выплачено последнее жалованье. 

После этого Иоганн Якоб Фробергер переехал в Эльзас, где преподавал музыку. Он умер в Монбельяре в 1667 году.

До наших дней дошли около 35 сюит (именно в творчестве Фробергера сформировался жанр четырехчастной сюиты), обычно исполняемых на клавикорде. Фробергер сочинял и произведения, которые с равным успехом можно играть на клавире и на органе.Он писал в различных распространённых полифонических жанрах своего времени, таких как токкаты, каприччо, канцоны и ричеркары. Сохранилось два мотета Фробергера для вокального ансамбля в сопровождении цифрованного баса - «Поглощена смерть победою» и «Явились апостолам языки разделяющиеся».  В 2006 году была обнаружена рукопись (по всей вероятности, поздний автограф) с 35 пьесами Фробергера, из которых 18 ранее не были известны.

Творчество Фробергера оказало огромное влияние на Дитриха Букстехуде, Георга Бёма, Иоганна Пахельбеля и, в известной степени, И. С. Баха.