Дама в мужском царстве

Когда мы думаем про композиторов эпохи раннего барокко, то знакомые имена будто бы проходят перед глазами стройными рядами: Джованни Габриэли, Клаудио Монтеверди, Якопо Пери, Генрих Шютц… и ведь все мужчины, как на подбор. Впрочем, жила в Венеции с 1619 по 1677 годы одна удивительная и крайне необычная женщина по имени Барбара Строцци. Она не только целиком посвятила себя камерному вокальному искусству, но и стала первой женщиной, опубликовавшей свою музыку под своим собственным именем.

Барбара Строцци – певица, прозванная «Виртуознейшей», актриса и композитор – действительно была важной фигурой музыкального мира Италии в 17-м веке. Но вот чем в первую очередь поражает ее биография. В это время мужчины безраздельно правили в музыке, и немногим женщинам - композиторам той эпохи приходилось публиковать свои произведения под мужскими псевдонимами. Барбара же  была человеком крайне независимого склада характера. Совпадение ли, что именно она стала первой женщиной, опубликовавшей свои композиции под собственным именем? Еще более удивительной ее биографию делает тот факт, что Барбара опережала свое время, свою эпоху. Ее невероятный музыкальный талант не уступал ее же собственным целеустремленности, упорству и независимости.

Ариетта Amor dormiglione  («Спящий Амур»)

Барбара Строцци  родилась в Венеции и была крещена 6 августа 1619 года, 406 лет тому назад. Ее отец, поэт Джулио Строцци, принадлежал к знаменитому аристократическому флорентийскому семейству Строцци, из которого вышло много известных полководцев, политиков, учёных и писателей.

Герб семьи Строцци

Барбара родилась вне брака, от Изабеллы Гарцони (прозванной Грегеттой), но отец удочерил ее.

Она была ученицей своего отца, а также знаменитых композиторов Марка Антонио Чести и Франческо Кавалли. Свой первый сборник мадригалов Барбара посвятила Виттории де ла Ровере, герцогине Тосканской. Год спустя Никколо Фонтеи написал для Барбары двухтомный сборник песен под названием «Поэтические причуды». Она исполняла песни из него между 1635 и 1636 годами перед венецианскими литераторами. В возрасте восемнадцати лет Барбара стала «талисманом» «Дружеской академии»  - ассоциации, основанной ее отцом Джулио (в этом кружке были и возлюбленные Барбары Строцци). Она вообще с ранней юности отличалась свободным поведением, совершенно не принятым для женщины в обществе того времени. Например, в одиночку растила четверых детей, рожденных от имевшего с ней долгую связь друга отца графа Джованни Паоло Видманна, который на ней так и не женился.

Барбара первой из музыкантов эпохи стала публиковать свои авторские сочинения не только в сборниках, но и по отдельности. Она целиком посвятила себя камерному вокальному искусству — мадригалам, кантатам, ариеттам для сопрано и баса континуо (клавесина или лютни), развивавшим традиции Клаудио Монтеверди. Тексты большинства её сочинений принадлежат её отцу и его друзьям. Когда отец умер, она была вынуждена работать самостоятельно, чтобы найти того, кому можно было бы посвятить свои композиции.

Ария  «Che si puo fare  («Что можно сделать»)

Барбара Строцци умерла в Падуе в 1677 году в возрасте 58 лет.

Все произведения Барбары Строцци – вокальные с инструментальным сопровождением. Этому есть две причины. Во-первых, она сочиняла главным образом для себя – а она считалась одной из лучших певиц своего времени. Во-вторых, Барбара сочиняла в традициях «Seconda pratica» - одной из двух главных композиторских практик времени раннего барокко. Наиболее ярким представителем Seconda prattica был Клаудио Монтеверди. Суть ее была в том, что в противовес традиционной ренессансной полифонии, процветавшей в Нидерландах и Франции, композиторы, творившие в этой практике, стремились достичь первенства текстовой понятности посредством одноголосных мелодических форм. Сосредоточение на понятности текста и, таким образом, преобладание человеческого голоса в речевом акте, переведенном в музыку, считается ключевым моментом в переходе от эпохи Возрождения к барокко. Это достигалось путем выразительной фразировки, более сильно ориентированной на значение слов, путем ритмических форм, хроматизма. Все это базировалось на вокальном одноголосии, которое следовало ритму текста при гомофонной фактуре. Напротив, форма, известная как prima pratica, характеризуется строгой полифонией, контрапунктом и сокращенным хроматизмом, приоритет здесь отдается чисто музыкальным формам. 

Мадригал Hodie oritur  («Восход солнца») 

В своих произведениях Барбара предпочитала трехчастную форму для голоса в сопровождении двух мелодических инструментов и цифрованного баса. Музыка Строцци поражает своей выразительностью, едва ли укладывающейся в нормы ранней эпохи барокко. В стилистике второй практики акцент делается на выраженных в тексте эмоциональных состояниях человека, иначе называемых аффектами. И Барбара искусно использовала в выразительных целях выдержанные мелодические диссонансы, умело вставляя яркие музыкальные паузы и подчеркивая напряженные моменты. Для ее произведений также характерно усложнение трагических и скорбных пассажей сложными орнаментами. За Барбарой признавали высочайшее мастерство игры на лютне. Всего Барбара Строцци опубликовала восемь музыкальных сборников и отдельных сочинений. Ее музыка звучит по сей день.