Еще один Гайдн

14 сентября 1737 года в деревне Рорау (Нижняя Австрия) родился Михаэль Гайдн – младший брат Йозефа Гайдна, выдающийся композитор, которому в какой-то мере суждено было остаться в тени великого брата. Кстати, их третий брат, Иоганн Евангелист, тоже был композитором, но его музыку время до нас практически не донесло.

Отец композитора был каретным мастером, мать кухаркой во дворце местного аристократа графа Гарраха. Но, не будучи профессиональными музыкантами, родители были увлеченными любителями, и это помогло раскрыться таланту сыновей.

В 1746 году в связи с массовым падежом скота владельцы замка Рорау совершали паломничества в церковь Святых Роха и Себастьяна в императорской каменоломне на горе Лейтаберг. Их как ярмарочный судья организовывал отец братьев Матиас Гайдн. Мальчики получили свои первые яркие музыкальные впечатления благодаря великолепной духовной музыке, которой славилась процессия к Кайзерштайнбруху.

В 1745 году восьмилетний Михаэль стал певчим в капелле собора Св. Стефана в Вене, возглавляемой знаменитым композитором и дирижером Георгом Рейттером. Здесь уже пять лет пел его старший брат. С двенадцатилетнего возраста Михаэль периодически подменял соборного органиста, исполняя сочиненные им прелюдии и фантазии. Это приносило ему дополнительный заработок. Как и Йозефу, Михаэлю пришлось покинуть хор, когда начал ломаться его голос – произошло это в 1754 году. 

Покинув капеллу, Михаэль Гайдн в 1757 году окончил хоровую школу, стал скрипачом, а затем с 1760 года несколько лет трудился в качестве епископского капельмейстера в Гроссвардейне (сейчас Орадя в Румынии). 

В 1762 году сочиненный им и исполненный в Вене концерт для валторны с оркестром произвёл сенсацию.  Вызванный в Зальцбург архиепископом Сигизмундом фон Шраттенбахом, 14 августа тридцатилетний музыкант получил престижную должность придворного композитора князя-архиепископа Зальцбургского, заменив отца Моцарта Леопольда. В отличие от сына, высоко ценившего младшего Гайдна, Леопольд Моцарт стал интриговать против него, обвиняя Михаэля в профессиональной  непригодности и злоупотреблении спиртным.

С Зальцбургом была связана вся последующая жизнь Михаэля. Здесь он провел более сорока лет, плодотворно сочиняя и исполняя музыку.

В 1867 году Михаэль Гайдн  стал соавтором одиннадцатилетнего Моцарта, приняв вместе с ним и Антоном Каэтаном Альтгассером участие в написании «Долга первой заповеди» - это сочинение ученые определяют либо как сценическую ораторию, либо как духовный зингшпиль. Здесь действуют аллегорические персонажи – Христианин, Божественная справедливость, Дух христианства, Мирской дух. Роль Божественного милосердия на премьере исполнила молодая певица Мария Магдалина Липп, которая на следующий год стала женой Михаэля. В этом браке, который описывали как счастливый, родилась только одна дочь, к несчастью, умершая в младенчестве.

XVIII столетие вообще продолжает преподносить сюрпризы музыковедам, в особенности исследователям оперы. Если свернуть с проторенной дороги, где на каждом указателе стоят знакомые имена и углубиться в периферийные театральные обыкновения, то окажется, что опера и другие жанры музыкального театра способны наполняться совершенно нетипичным для них в нашем понимании содержанием. Произведение, о котором пойдет речь, долгое время было обделено вниманием историков музыки и исследователей оперы, до сих пор оставаясь диковинкой даже для австрийских ученых. В конце 1760-х годов вдали от Вены, в городе у подножия Альп, свет уви­де­ло музыкально-театральное пособие по эс­те­тике изящных искусств.

Как вы сегодня выложили бы подоб­ный «ликбез» в интернете, тогда авторы оформили свое высказывание как зингшпиль для школьного театра! Имеется в виду спектакль «Правда Природы, выраженная в трех земных грациях: Поэзии, Музыке и Живопи­си» Михаэля Гайдна и  Флориана Райхсзигеля. Премьера состоялась 12 июля 1769 года на большой сцене университетского театра Зальцбурга. Эти подмостки в большинстве случаев упоминаются в связи с первым оперным опытом одиннадцатилетнего Моцарта — оперой-интермедией «Аполлон и Гиацинт» на латинское либретто Руфинуса Видля. Маленькое интермеццо, впрочем, следовало многолетней театральной традиции. «Правда Природы» — это зингшпиль, игравшийся именно после драмы. Его либретто, как и предшествующую ему драму «Милосердие к врагу», написал один из самых выдающихся зальцбургских драматургов, патер Флориан Райхсзигель. Беда Хюбнер, библиотекарь зальцбургского монастыря Святого Петра и обстоятельный хроникер общественной жизни Зальцбурга второй половины XVIII века, отмечает в своем дневнике: «Этот патер Флориан весьма одарен в написании комедий и в выдумке всяческих шуток и увеселений».  Сценарии Райхсзигеля для пантомим «озвучивали» выдающиеся зальцбургские композиторы Антон Каэтан Адльгассер, Йозеф Майсснер, но особенно успешный творческий тандем сложился у Райхсзигеля с  Михаэлем Гайдном.

В 1779 году Моцарт стал в Зальцбурге придворным органистом в церкви Святой Троицы; позднее он также получил должность соборного музикдиректора. Между композиторами сложились дружеские отношения, которые не прервались и после отъезда Моцарта из Зальцбурга. Об этом весьма красноречиво говорит такой факт. В 1783 году Моцарт во время посещения родного города узнал, что Михаэль тяжело болен и не может завершить цикл квартетов, заказанных архиепископом – он закончил только четыре из шести, а патрон согласился платить лишь за полностью завершенную работу. Моцарт пришел на помощь другу, написав два недостающие квартета. Архиепископ об этом так и не узнал.

Курьезный случай произошел с Симфонией Михаэля Гайдна Соль мажор. В 1783 году она исполнялась в Линце в одном концерте с моцартовской 36-й симфонией. По недоразумению симфония была приписана Моцарту и включена в список его сочинений под номером 37. Потребовалось 116 лет, чтобы был установлен подлинный автор этого произведения. А струнный квартет Михаэля До мажор долгое время приписывался его брату Йозефу.

В общей сложности Михаэль Гайдн практически безвыездно прожил в Зальцбурге 43 года. Одна из причин, по которой Михаэль гораздо менее известен, чем его великий брат Йозеф, возможно, заключается в том, что он не считал нужным заниматься своей карьерой. Так, в 1802 году М. Гайдн получил выгодное предложение от герцога Тосканского, но предпочел остаться в Зальцбурге. И это был не единственный его отказ занять более видное положение. Еще одна причина - многие его произведения не были опубликованы при жизни, а распространялись из церкви в церковь, из монастыря в монастырь в рукописных копиях. Значительная часть творчества Михаэля Гайдна до сих пор практически неизвестна широкой публике, особенно его светские сочинения.

Среди сочинений Михаэля Гайдна – опера «Андромеда и Персей», более сорока симфоний, двенадцать инструментальных концертов, камерные ансамбли, органные, оркестровые и клавирные пьесы; дивертисменты, менуэты, марши.

Михаэль Гайдн также охотно и плодотворно сочинял для мужского хора. Произведения Гайдна, предназначенные для любительского музицирования, в том числе вокальные квартеты для мужских голосов, написаны на немецкие тексты.

Но наиболее известные и выдающиеся его произведения — духовные сочинения. В них М. Гайдн удачно сочетал традиции строгого стиля и достижения венской классической школы. Важное место в его творчестве занимают мессы – их количество  исчисляется несколькими десятками (для сравнения Гайдн-старший написал четырнадцать). То, что к этому жанру Михаэль обращался так часто, не удивительно, ведь он более четырех десятилетий состоял на службе духовного лица. Музыкальный склад его месс во многом определялся церковной реформой императора Иосифа II – месса, даже самая торжественная, не должна была длиться более трех четвертей часа. А это значило, что на музыку отводилось 15-20 минут. В нее должны были непременно включаться немецкие хоралы, чтобы в богослужении могли участвовать все прихожане. Михаэль Гайдн придумал по этому поводу несколько ухищрений: он нередко проводил разные части текста в одновременном полифоническом изложении разных голосов, а хоралы, напротив, излагал в простом гомофонном стиле. После смерти Иосифа II новый император Леопольд отменил ограничения своего предшественника, и с этого времени мессы Михаэля Гайдна стали более масштабными.

Реквием Михаэля Гайдна, написанный в 1771 году для отпевания его патрона, архиепископа Зигмунда Кристофа фон Шраттенбаха, вероятно, послужил образцом для одноимённого произведения Моцарта. Другой Реквием, написанный М. Гайдном позже, остался незавершённым.

Духовная музыка М. Гайдна при жизни композитора получила широкую известность. Его Missa Hispanica (Испанская месса) в 1804 году была удостоена почетного диплома в Стокгольме. 42 его градуала были напечатаны в «Экклезиастиконе» Антона Диабелли. Его значение как духовного композитора подтверждается, среди прочего, тем фактом, что Михаэль Гайдн написал партию цифрованного баса для хоровой рукописи «Антифонарий для хора Рот», созданной под руководством аббата и композитора Николауса Бетчера в монастыре ордена премонстратов в Рот-ан-дер-Рот (Верхняя Швабия). Всего же М. Гайдн написал 360 духовных и светских произведений.

Он был известен и как педагог: обучал, среди других, молодых Карла Марию фон Вебера и Антона Диабелли, на тему которого Бетховен впоследствии создаст свои знаменитые «33 вариации».

Иоганн Михаэль Гайдн скончался 13 августа 1806 года и покоится в общей крипте (подземном церковном помещении) кладбища Святого Петра в Зальцбурге, вместе с сестрой Моцарта Анной. 

 Надпись на могильном камне:

Баронесса Марианна фон Берхтольд цу Зонненбург, сестра В.А. Моцарта (30.7.1751 – 29. 10. 1829, Зальцбург) и Иоганн Михаэль Гайдн, придворный органист, брат Йозефа Гайдна ( 14.9.1737 – 10.8. 1806, Зальцбург)