Сюжеты носятся в воздухе?

В последние месяцы на АТ выкладывались (некоторые еще в процессе) романы, в которых обнаруживается одна и та же фабула, хотя авторы, по-моему, друг друга не знают, и ни о каком влиянии либо заимствовании речи быть не может - вещи очень разные и по жанру, и по стилю, и по антуражу.

А фабула такова.

Героиня, довольно молодая, но уже не совсем юная и неопытная, попадает в тяжелую жизненную ситуацию. Она находит в себе силы сбежать от мужа/сожителя с тираническими наклонностями (абьюзер, манипулятор, да и просто гадский гад) и заметает все следы, не оставляя никаких явок и адресов.

У героини есть/находится верная подруга, которая ей бескорыстно помогает либо найти укрытие, либо обустроиться в новой жизни. Варианты: у подруги есть квартира, в которой та не живет, и адрес нигде не засвечен; у подруги есть деньги и практическая сметка, позволяющая увезти страдалицу в другой город и поселить в хорошей гостинице; подруга живет по соседству от полузаброшенного деревенского дома, в котором обосновалась беглянка.

Про отца героини ничего определенного неизвестно, а вот с матерью она находится в очень плохих отношениях. Мать деспотична, корыстна, жаждет управлять всеми подробностями жизни взрослой дочери. При этом у матери прекрасные отношения с тираном-абьюзером, из-за которого героиня сбежала куда глаза глядят. 

Среди новых знакомых беглой героини обнаруживается странный, но чем-то привлекательный мужчина - не красавец, в какой-то мере тоже неудачник,  но обладатель сильного и притом благородного характера.

А дальше каждый из романов развивается своим путем, согласно выбранному жанру: городское фэнтези, славянское современное фэнтези или русреал. 

Не хочу называть конкретных авторов и их произведения - дело не в названиях. И еще раз подчеркну: никто никому не подражал и ничего ни у кого не заимствовал. 

--

Когда я натолкнулась на эту расстановку персонажей в третий раз, она заставила меня призадуматься. 

Будь это какой-то распространенный шаблон, я бы не обратила внимания. Ну, вроде истории офисной золушки, охмуряющей босса, или подобранной на улице богатым мачо бедняжки, которую он случайно сбил своим ламборгини или окатил грязью из-под колес. 

Но тут ведь явно другое.

 Занимаясь историей оперы, я обращала внимание на то, что в определенные эпохи вдруг входят в моду сюжеты, которые ни до этого, ни после этого большой популярностью не пользовались. Например, с середины 18 века набирает популярность сюжет "Ифигении в Тавриде" (я об этом писала в своих книгах о Глюке) - но в начале 19 века он становится редким, а потом исчезает. Зато весь 19 век в операх и балетах постоянно возникают русалки, ундины или сильфиды (в балете) - но в 18 веке ничего подобного не было (про оперных русалок у меня тоже была статья, довольно давно). 

Здесь не место развивать эту обширную тему.

Важно одно: через выбор сюжетов эпоха словно бы высвечивает, акцентирует и артикулирует актуальные для нее философские и моральные проблемы. 

Это касается, конечно, не только оперы, но и кино, и литературы. 

Видимо, описанная здесь фабула воспринимается сейчас как актуальная. 

Из дилеммы "дерись или беги" выбирается "беги". 

Мать оказывается лже-матерью. 

Но бегство и обнаружение внутри себя новых способностей - тоже способ сопротивления и выживания.

Пожалуй, на этом я умолкну.