Нейрорецензии или не надо так

1) 

Первый том по сути является только развёрнутой экспозицией и знакомством с сеттингом и героями

Мои примечания:

Первый том - пролог, знакомство с героями и миром.

это еще ничего, все раскрывается в контексте

2)

Основными из них я бы выделил те, где юная Скадда стремится в Гвардию, продолжая семейную традицию

Тем временем у Rhish:

Юная грифоница Скадда желает войти в ряды звериной гвардии, поддерживая традицию своей семьи 

Самое прикольное, что вступление в Гвардию - не семейная традиция; в интерпретации Rhish это так, но в тексте этого нет. Но нейронка основывается на рецензии, поэтому имеем что имеем - интерпретацию интерпретации

3)

студентка Еса пытается найти своё место в стране, изгнавшей её народ

Аннотация:

девушка-студентка пытается найти свое место в стране, изгнавшей ее народ

4)

 Стиль автора можно назвать контрастным. Отрывистые, резкие фразы соседствуют с поэтичными описаниями природы.

У Rhish:

Кстати, не удержусь: контрасты – это возможное второе название всей этой истории. Она предельно контрастна вся: как по части психологии, так и по части атмосферы… и даже стиля.

5) Самое-самое палево х) В новой рецензии процитирован такой отрывок из книги:

 Сплошные тени, лишь изредка на земле попадаются маленькие яркие пятна света. Листья бука по окраске насыщеннее, чем грабовые; у дубовых есть сизоватый оттенок. Кажется, что кончики можжевеловых веток ярко подсвечены: подрастает молодая хвоя

Вот только это ранний вариант текста, которого как минимум с 2024 года уже не существует. Я во время редактуры поубирала некоторые лишние описания, сделала текст связнее и прекрасно знаю, что убирала и почему. Конкретно помню, как убирала предложение про листья, потому что тут слишком просочилось авторское: "Ааааааа обожаю растения и листочки!!!". Еще в цитате куда-то пропал мой любимый лишайничек, который даже в старой версии был, а без лишайника в таком лесу никуда. Текст на самом деле выглядит так:

Сплошные тени, лишь изредка на земле попадаются маленькие яркие пятна света: они расписывают и стволы деревьев, покрытые серебристо-голубоватыми узорами лишайника и густым мхом. Кажется, что кончики можжевеловых веток ярко подсвечены: подрастает молодая хвоя.

6) 

Отдельно хочется отметить атмосферу затишья перед бурей.

У Rhish:

 атмосферу книги можно назвать в целом даже спокойной, но это очевидное затишье перед бурей

7)

На семейных фотографиях одного из персонажей запечатлён город, уничтоженный ядерным ударом. Эта деталь, брошенная как бы вскользь, говорит о мире больше, чем страницы прямых объяснений. Этот контраст между идиллией и скрытой угрозой держит в напряжении и заставляет читать дальше.

У Rhish:

 на семейных фотографиях профессора Эсети запечатлён город, уничтоженный, очевидно, ядерным ударом

Тут самое забавное, потому что нейросеть не умеет в контекст. Оригинальная рецензия написана в контексте, и автору книги понятно, о чем действительно речь во второй цитате. Город, который уничтожен ядерным ударом, на снимках еще цел и невредим. Зато ранее он, уже разбомбленный, два раза появляется в кадре и описан подробно, кроме того, про ядерный взрыв говорилось несколько раз. Т.е это вообще не деталь, брошенная вскользь. Тем более фотографии появляются в предпоследней главе, когда самое-самое напряжение уже позади и когда этот разрушенный город уже несколько раз был в кадре; я очень сомневаюсь, что в реальности эта деталь заставила бы читать дальше х) 

8) 

Известно, что большинство авторов решает эту проблему, помещая людей в звериные шкуры, либо намеренно скрывая внутренний мир своих нелюдей и показывая их только глазами человеческих персонажей.

Rhish:

 И в общем, если внимательно посмотреть на все произведения, где описываются не-люди, то мы увидим, что так оно и есть: или писатель запихивает в нелюдскую шкурку всё тех же людей, точнее, базовую составляющую хомо, завёртывая всё это в нетипичную для своего времени и окружения психологическую упаковку, – или писатель хитрит, скрывая от нас основную часть чувств и глубинных устремлений персонажей не-хомо, набрасывая их силуэты без прорисовки деталей и показывая их на контрасте с героями-людьми и глазами этих героев.

9)

По моему мнениею, автор уверенно встаёт в этот ряд, причём использует приём, который можно назвать "от третьего-первого лица". Его суть заключается в том, что мы видим мир глазами самих зверей, хотя и не допущеныв самую глубину их сознания.

Rhish:

 И хотя герои не-хомо не рассказывают о себе сами, то есть в глубины их помыслов и эмоций читатель всё-таки не допущен, – но используется приём, весьма приближающий героев к читателю, который я называю «от третьего-первого лица»

10) 

Первым звоночком этой чуждости становятся внутренние мысли одной из героинь - юной грифоницы Скадды: 

"Странно, что он считает Георга отцом, хотя давно не детёныш. Дайгел всё ещё не объяснил, почему у людей так".

Это наивное удивление сразу даёт понять, что в зверином мире всё устроено иначе. Для Скадды естественно, что взрослые грифоны полностью отделяются от семьи, и концепция человеческой привязанности к родителям кажется ей странной и непонятной.

У Rhish:

   Первым «звоночком чуждости», пожалуй, становятся мысленные слова Скадды:

     "Странно, что он считает Георга отцом, хотя давно не детеныш. Дайгел все еще не объяснил, почему у людей так.

     Риад умер, когда сама еще не повзрослела. И поэтому он до сих пор отец."

     Это наивное удивление юной Скадды (как я понял, она едва стала совершеннолетней, то есть по меркам людей ей где-то 16-17) уже даёт понять, что в зверином мире всё обстоит не так, как привычно нам. И дальше мы получаем этому подтверждение.