Отвечаю на вопрос по литературному фехтованию.

Всем привет, родные мои ценители литературного фехтования! 

За последнее время у меня личка просто раскалилась от однотипных сообщений. Суть везде сводится к одному и тому же: народ жалуется, что боевка в моих новых книгах потеряла тот самый суровый, грязный реализм, которым она славилась в первых томах, и некоторых это прям не на шутку расстроило.

Мол, посмотрите, во что превратилась рубка в новых книгах. вот вам для наглядности примеры: https://author.today/post/851296 и  https://author.today/post/856425#first_unread 

А вот как сурово и приземленно всё было в старых: https://author.today/post/805428

И знаете что? Вы абсолютно справедливо можете заметить, что в моих старых боях крутой мастер мог банально поскользнуться на кровавой луже, неудачно упасть, сломать шею или отхватить шальной удар копьем в бок. Случайность могла убить кого угодно, прямо как в реальности. А в новых томах герои вдруг начали драться чересчур идеально, выдавая какие-то запредельные кульбиты. И да, я с вами полностью соглашусь! Но давайте я раз и навсегда расставлю все точки над «И», чтобы мы закрыли эту тему.

Поймите простую вещь: прошлые книги (первые тома и приквел про Оска, действие которого происходит за полвека до основной истории) рассказывают о самом зарождении фехтовальных направлений. Там на арену только-только выходят такие исторические (и не очень) мастодонты, как Деур де Либери (отсылка на Фиорку) , Иоахим Оск (Мейер в моей вселенной), Жерар Тибо, Карранза, Пачеко, а с другой стороны — всякие Миямото Мусаси, Набуцун и Сасаки Кодзиро. В первых книгах основной истории бойцы еще объективно слабы, они совершают ошибки, учатся, спотыкаются о собственные ноги.

Но уже к третьему тому происходит та самая идеализация, и нет, не потому, что я внезапно решил писать сказочный бред. У меня появилась четкая цель: показать фехтовальщика на абсолютном пике его мастерства. Я взял за основу концепт «условного джедая». Мне было интересно показать, на что способен идеальный боец с безупречной, нечеловеческой координацией при должном опыте. Вы правы, в реальности ни один человек не повторит такую идеальную координационную работу, но в рамках моего лора это работает как часы.

Это попытка показать смертельный бой как абсолютно достоверный в своей технике, но при этом завораживающий танец. Показать чистое столкновение философий, боевых стилей, плюсов и минусов разного оружия. До меня в литературе я такого вообще не встречал. Обычно, если кто-то брался писать про мечи, получался либо суровый «грязный реализм» в стиле Джо Аберкромби или Глена Кука, где герой посреди эпичного махача может заболеть животом, поскользнуться в дерьме и тупо умереть, либо это скатывалось в нудный академический учебник на сотни зубодробительных терминов, от которых читатель засыпал на второй странице.

Я же не хочу уходить ни в одну из этих крайностей. Моя цель — показать идеал бойца. Если законы физики, биомеханики и геометрии позволяют выполнить прием — мой герой его выполнит, и плевать, насколько это сложная координационная работа. Чтобы вы понимали градус пафоса и техничности, на который я ориентируюсь, просто посмотрите синематики по Star Wars. Вот идеальный пример того, какие бои я строю в своей литературе — технически достоверные, но эстетически идеализированные: https://youtu.be/Xxab6osVzNs?is=5QRJyLZRPTtejRkz

Так что да, братцы, моя скромная амбиция — стать основоположником этого направления боевого литературного фехтования. Я не пишу грязный реализм, но и не душу вас сухими трактатами. Я работаю по концепту «джедая с лонгсвордом». Так что искренне надеюсь, что после этого поста вопросы отпадут, и мне перестанут заливать личку слезами о том, что я «не оправдал ожидания первого тома».

Всех люблю и безмерно ценю, а я пошел пить чай и писать проду. Хы!