Оказывается, над одной книгой работают «невидимые» специалисты...

  Всех приветствую! На днях моя девушка задалась вопросом о моём виде деятельности. Ну и начал я рассказывать про вёрстку, подготовку обложки и т.п. Она пошла ещё дальше и ей стало интересно, как много людей вообще работают всего лишь над одной книгой. Сегодняшняя статья — это скорее рубрика «Вопрос-ответ» на тему того, как много людей работают над одной книгой.

  Итак, начнём!

— Какие профессии и специалисты участвуют в работе с книгой?

  Начинается создание книги с идеи автора. Далее она пишется автором, или же может быть нанят литературный раб. Затем, если автор хочет печатать свой материал, он идёт в издательство. В издательстве над книгой работают следующие специалисты: корректор, дизайнер обложки, дизайнер-верстальщик, редактор, иногда иллюстратор (он тоже может работать над дизайном обложки, зависит от задачи), переплётчик, печатник (иногда его называют технологом).

  Кто все эти специалисты? Что они умеют и умеют ли они хоть что-то? Давайте выясним! :D

• Литературный раб (или писатель-призрак) — пишет тексты на заказ.
• Корректор — проверяет текст на грамматические, синтаксические и пунктуационные ошибки.
• Дизайнер обложки — работает над обложкой книги.
• Иллюстратор — его нанимают, чтобы нарисовать иллюстрации к книге или для обложки.
• Дизайнер-верстальщик — работает над текстом после корректора, выстраивает текст на страницах для удобного чтения.
• Редактор — его роль может отличаться от издательства к издательству. Он может проверять текст на логику и плотно работать с автором, чтобы сделать историю интереснее и живее, доработать идею автора до финала, а может заниматься оценкой произведения: её жизнеспособности, актуальности на рынке и потенциальной прибыли. Всё зависит от издательства.
• Литературный агент (по сути маркетолог с фокусом на продажу книг) — посредник между автором и издательством. Помогает продвигать и продавать книги.
• Переплётчик — специалист, который сшивает книги, скрепляет текстовый блок с обложкой.
• Печатник/Технолог — специалист, который работает со станками, печатающими книги. Настраивает их, подбирает материалы и обслуживает оборудование.

— Какая профессия в книжной индустрии сегодня недооценена или «невидима» и без неё ничего не работает?

  Хороший вопрос. Не знаю, можно ли точно ответить однозначно, какой именно специалист «невидим». По моим ощущениям, выглядит это так:

1) Оформление книги:

• Дизайнер-верстальщик — мало кто вообще задумывается, что текст надо удобно располагать и настраивать перед печатью. Обычно это представляется как: «Нажал кнопку "печать" — и всё». Если бы это так работало, такие специалисты не пригодились бы.
• Писатель-призрак — он пишет на заказ. После сдачи работы в книге будет указан только автор идеи (если, конечно, такой был, а не весь проект тащил на себе литературный раб). Я не слышал о проектах, где указывают имя писателя-призрака. Могу только предположить, что в нынешнее время они могут договориться с автором идеи, чтобы имя обоих было на обложке.

2) Технические работники:

• Переплётчик — хоть мы и видим, что книги сшиваются, но почему-то мы не задумываемся, что это делает отдельный человек. Да, появляются инструменты для полуавтоматизации процесса, но они пока не заменяют человеческий труд полностью.
• Печатник/Технолог — возвращаясь к мнению «нажать кнопку — и готово». С машиной много нюансов: начиная от влажности в помещении, где находится станок, и заканчивая типом краски, которую он использует. И это я ещё не затронул то, что эту махину надо настраивать индивидуально под каждый конкретный проект. А если станок начнёт печатать брак? Попробуй разберись, где произошла ошибка — технический сбой в программе или у самого станка сломалась деталь.

— Если бы тебе нужно было за 30 секунд объяснить школьнику, кто такой (например: литературный агент, верстальщик, корректор), что бы ты сказал?

  Страшный вопрос, почему так мало времени? >D Ладно, попробуем))

• Литературный агент — это тот, кто помогает продавать книгу.
• Дизайнер-верстальщик — это тот, кто подготавливает текст перед печатью.
• Корректор — это тот, кто проверяет текст на ошибки.

  По-другому даже не знаю, как объяснить — куда уж проще >D

— В чём главная ошибка новичков при подготовке текста/макета, которая потом сильно усложняет работу типографии?

  Думаю, самая главная ошибка — это неверные размеры безопасных полей для текста и неверное расстояние от корешка до текста. Если текст слишком близко к краям — он может обрезаться. Если текст ближе к корешку — он загнётся внутрь книги, читателю трудно будет читать. В общем, фатальная ошибка — неверная разметка книги внутри макета.

— Кто играет ключевую роль в производстве книги (не считая автора)?

  Скажу честно, кого-то одного выделить сложно. Без дизайнера не будет ни вёрстки, ни обложки. Без технолога некому настроить станок для печати, без переплётчика — книга не будет сшита.

  Но если говорить о специалисте, который не даёт даром пропасть всему этому труду — то это литературный агент. Если книгу никто не прочитает, в чём смысл такой объёмной работы над произведением? Если книга создавалась с расчётом на чтение в кругу близких — вопрос отпадает.

  Важно, чтобы книга нашла своего читателя и была прочитанной. Ради этого мы стараемся.

— Если бы ты мог изменить свой процесс работы, что бы ты изменил или улучшил?

  Я хочу, чтобы в InDesign GREP-стили были проще. Сейчас их настройка выглядит как изучение программирования — это вообще отдельный язык. Я до сих пор не понимаю, почему настройка GREP-стилей представлена в том виде, в котором она есть.

— Если бы мог улучшить процесс вёрстки, что бы ты улучшил и изменил?

  У меня был хороший преподаватель в колледже, который рассказал, что приемлемо, а что нет. Это был не рандомный чел с улицы, а именно специалист, который изучал типографику. Вот нам нужно больше таких специалистов, которые могли бы передавать знания, а также небольшие методички с лекционным материалом, чтобы быстрее осваивать все тонкости во время учёбы.

  Но, к сожалению, у нас в России развитие типографики происходит медленным темпом. На самом деле даже интересно: изменят ли когда-нибудь стандарт книги, и будут ли издательства и типографии строже к ним относиться.

— Почему мы сегодня видим некачественные книги, не в кожаных обложках например, с кривой вёрсткой?

  Хм... Если говорить о приемлемом качестве — твёрдая обложка, качественная бумага (не газетная), иллюстрации в книге, — то издательства и типографии просто упираются в бюджет. Если говорить конкретно про кожаные обложки — думаю, это скорее про эксклюзивность и коллекционные издания, и этот вопрос тоже упирается в бюджет книги.

  Что могу сказать про вёрстку — у нас в России такая ситуация исторически сложилась, я об этом рассказывал в статье «Ничего не будет» — главный закон российской вёрстки. Разбираю, почему так вышло. Если кратко — мы экономили на бумаге, поэтому текст ужимали и заполняли листы как можно плотнее, не смотря ни на что, чтобы вышло дёшево. Убирание висячих строк, союзов и частиц было более затратным. Сейчас с этим попроще.

  Но так как десятилетиями ничего в качестве книги сильно не менялось, возникает вопрос: «А зачем менять?» Думаю, именно поэтому нет никаких положительных изменений, несмотря на то, что появляются читатели, которым тоже интересны тонкости типографики и оформления книги. Которые замечают, что одни книги будто читаются проще, а другие — хуже.

  Издательства и типографии не проверяют качество вёрстки. Да и перед многими специалистами скорее стоит задача — внести текст на страницы с учётом всех внутренних разметок. Напоследок подбирают гарнитуру, а в остальном всё... Их полномочия на этом заканчиваются.

  Хочу повторить, что всё-таки у нас это просто исторически сложилось. Это не значит, что специалисты плохие. Они просто делают ровно столько, сколько нужно, сколько от них требуют.

— Как ты считаешь, людям доступны книги в нынешнее время или книги больше становятся роскошью в печатном виде?

  В статье, которую я упоминал выше, я частично затрагивал этот вопрос. Думаю, кстати, в конце 2026-го выпущу статью с информацией о том, что происходит на книжном рынке, но пока наблюдаем, что средний книжный сегмент уходит с рынка. Книги переходят в категорию премиум-сегмента, от чего и становятся дороже. Поэтому в последнее время электронный формат книги пользуется большей популярностью.

— Ранее я спрашивала про «невидимые» профессии в книжной индустрии. Как эти специалисты находят работу? Как тяжело таким специалистам найти рабочее место?

  Бьёшь по самому больному) Я сам честно до конца не имею понятия, но, скорее всего, по знакомым от знакомых — и очень редко с каких-нибудь hh. Но я могу и ошибаться, может, просто мне долгое время не везло. Вообще я же в колледже проходил практику в издательстве, думал смогу устроиться туда после окончания, там как раз говорили, что у них человек планирует уйти. Но, к сожалению, я не успел — и там уже нашли нового сотрудника.

  Потом я проработал в торговом центре и сейчас сотрудничаю с Ridero, но я довольно долго рассылал письма по издательствам. Сколько там было... Месяца 3–4, вроде, прежде чем моё письмо прочитали. Я до сих пор считаю, что мне крупно повезло.

  Пока я с ними, моё портфолио и опыт растут в моей любимой сфере, поэтому пока мне не на что жаловаться. Хочу в ближайшее время поработать над другими соцсетями или площадками, где моё портфолио могло бы постоянно оформляться и при этом не надо было бы тратить много сил на его формирование, как, к примеру, я делал это перед тем, как письма в издательства рассылать.

  Если помнишь те скриншоты из проекта Figma, которые я тебе присылал, — вот я в Figma делал себе страничку-портфолио. Но уже не помню, показывал ли я тебе конечный результат. Мне кажется, только пару фрагментов и несколько скринов, а итог вроде нет... Ну вот, чтобы постоянно заново не переделывать эту страницу, хочу завести себе где-нибудь страничку-портфолио, а не делать её с нуля.

— И пожалуй, заключительный вопрос: как ты считаешь, в дальнейшем будут только электронные книги или всё-таки будут и печатные?

  Я не считаю, что печатный вариант стоит списывать со счетов. Он не уйдёт, пока существуют люди, которым приятно держать книгу в руках, — а такие найдутся. Не говоря о том, что у людей может появиться желание коллекционировать любимые книги в печатном формате. Всегда приятно ощущать любимую вещь в руках.

  Мне обидно только за то, что книги плавно переходят в премиум-сегмент, но при этом качество той же вёрстки оставляет желать лучшего.

Если вдруг у вас ещё появились вопросы, или какие-то недостаточно раскрыты — задавайте в комментариях. По возможности отвечу. Спасибо за внимание!

Подпишись, чтобы не пропустить новые статьи!

Спасибо, что дочитали до конца. Буду рад, если поделитесь комментарием - это помогает мне писать лучше.

Также можете почитать в моём профиле такие статьи как:

• Каждый вид вёрстки — под свою задачу. Разбор по типам книг
• Сэр, на вашей обложке кетчуп!
• Амперсанд (&): красивый, но чужой
• Направить или сломать: один приём, два мира

Для тех, кто пишет:

  Показываю как я работаю с оформлением текстового блока книги. Создаю безопасное поле для текста, подбираю гарнитуру, убираю висячие предлоги, союзы. Всё это в статье: Ко мне пришёл самый смелый...