Остановите "slumber party"!

Я никуда не пропал, а залип в "журналистское расследование", попалам с изучением матчасти, а так как её много - это заняло прилично так времени.

Помимо этого я даже не стал пытаться перечитывать предыдущий пост, я когда протрезвел, заглянул в тред и немного охуел с этой стены текста с которой я даже не знаю теперь что делать.

Что ещё поделывал... заценил онемэ "white album" намба ван. И что я вам могу сказать... это идеальный симулятор жизни "Маччи" Кондо, который испоганил жизнь куче девушек ИРЛ. Этот убогий кусок говна с претенизей на атмосферу 80х сделан по игре конца 90х в жанре визуальной новеллы где протагонисту полагается собрать гарем и ебать во все щели. Я не знаю что хотели сделать авторы аниме из такого сырья, но они зачем-то это сделали. Единственная стоящая вещь, ради чего это говно вообще заслуживает упоминания - адский кавер Наны Мицуки на "1986 nen no Marilyn", причем в самом аниме его нет - Нана его записала в качестве попытки расширить и углубить персонажа, сэйю которой она являлась.  Кавер вышел годный, в припеве она один в один звучит как Минако Хонда. (оффтоп, из Минако пытались сделать японский ответ Мадонне, получилось лучше; а я тут как раз увидел Локи в клипе Мадонны "папочка, не возникай", он нихуя не изменился с тех пор). Видя что у сериала два сезона, а я с трудом асилил три с половиной серии, недоумевая на хуй я вообще это смотрю, я поинтересовался, стоит ли мне смотреть это говно дальше (иногда бывает так что начало херовое, а потом авторы раскочегариваются). Не тот случай, надо было сразу понять по рейтингу PG-13 и возрасту героев. В общем, гугл со мной солидарен: ну вы короче поняли. Я закрыл плеер и пошел смотреть онемэ от студии Madhouse "NANA". у этих - всё нормально, рейтинг R+, и едва включаешь - тебя сразу выносит из кресла Анна Цутия с опенингом "rose". Вот так и надо начинать. Дальше, правда, я четыре серии фэйспалмил с одной из двух главных героинь (её подруга Дзюнко с трудом удерживается от слова "блядь" а выражение лица у неё в половине случаев гласит "господи да за что мне это" и "дайте мне пистолет и шесть отравленных патронов, один ей и пять мне"), при этом она не блядь, в её отношении у японцев есть специальный термин - 恋多き女 (кои ооки онна). Ну то есть серийная влюбчивость - Нана намба ван ищет "того самого", влюбляется во всех подряд и спит с ними по очереди вообще не включая мозг. Парни от неё в итоге сбегают нахуй. Не суть.

Нана намба два это противоположность - суровая панкрокерша (судя по любви к Сиду Вишесу и аналогичному образу в Detroit Metal City, где есть аж два её клона). 

Нахуя я это упоминаю? Из-за Анны Цутии, я её уже упоминал, а теперь наверно следует упомянуть кто такая Рейко Юкава.

Рейко - это радиоведущая, диджей, музыкальный критик, японский аналог Белинского, поэтесса, создательница звезд по приколу и человек, который десятилетия убил на то чтобы справиться с "мясным конвейером" в музыке. Она ценит девушек, которые не продаются, кто сами хуярят тексты и пробиваются сквозь стеклянные потолки, и кто хоть что-то из себя представляет как личность и как талант. 

Теперь про техническую сторону дела - в 1965 году она по приколу сделала звезду из Эми Джексон. 

Шел 1964 год. Молодая Рейко Юкава работала на радиостанции Radio Kanto. У нее на подхвате в качестве ассистентки сидела 18-летняя девчонка — наполовину англичанка, наполовину японка. Девчонка прекрасно говорила по-японски, но выглядела как типичная европейка. В то время продюсеры лейбла Columbia Records искали свежую кровь, но в Японии тогда действовала жесткая система эксклюзивных контрактов для местных авторов и исполнителей - пробиться независимому человеку было нереально. Но Рейко было похуй. Ей вообще всегда было похуй - если чо она была лично знакома с Элвисом Пресли, и пользовалась адовым авторитетом. Так вот, увидев что Эми тихонько лабает на гитаре и чота поёт, Рейко тормознула, заценила потенциал, и сделала крутейший пранк: взяла простую девочку из Иокогамы, и выдала её за понаехавшую из-за океана заморскую диву. То есть взяла Эми, упаковала как заграничный товар, написала для неё текст песни (подписавшись как R.H. Rivers, чтоб никто не догадался, что это переводится как Reiko Hot Rivers) и продала. Пластинки Эми продавали не по стандартной японской цене, а по завышенной импортной цене, чтобы создать ощущение элитарности. Япония сошла с ума. Песня неслась из каждого утюга. Все были уверены, что слушают топовый американский или британский хит. Итоги: продажи впервые в японии пробили потолок в 1 миллион копий. Когда суть пранка раскрылась, никто не возмущался. Изящность оного даже одобрили (ну ещё бы, "сделано у нас", повод для гордости, хули), а саму песню тут же кинулись перепевать японские поп-иконы (например, Аояма Мити и позже Анзай Мария), закрепив за треком статус вечной классики Так Рейко породила первую волну Wasei Pops (западной поп-музыки) в Японии.

В дальнейшем этот персонаж отметился в создании и других звезд - например это именно с её подачи Минако Хонда уехала петь с Queen, это она писала хиты для Энн Льюис, и это она заступалась за Акину Накамори в прессе (статус мега-крутого критика и авторитета, защищал её от вообще любых вяканий в её сторону) - в духе "да отъбитесь вы уже от неё, пусть пишет что хочет" (после чего писать про Акину что-либо плохое стало западло, и пресса погрузилась в вынужденное молчание - писать хорошо они не могли из-за Johnny's и Китагавы, а писать плохо - из-за Рейко и неодобрительного взгляда якудза, тут кстати тоже забавный момент - якудза котируют энка (что-то типа шансона, но не совсем), а также неимоверно уважали Акину за проявленную стойкость вопреки всему, поэтому не трогали, и вроде как даже заносили бабла в кассу через покупку билетов на "dinner show", это круто потому что обычно якудза просто "заказывают девочек" из агентств, типа как наши браки в 90е, но с Акиной этот номер не прошел по двум причинам - её агентство в 80х выстроило систему защиты от якудза, а после 1989 года за Акиной закрепился статус токсичного персонажа). Всячески поддерживала Аюми Хамасаки, потому как Аюми все тексты писала сама, а также умудрилась залезть в голову молодежи 90х. Уважала Намиэ Амуро. И, насколько я могу судить, никогда не писала про рокеров, за редким исключением в виде инди-сцены. Жива до сих пор, пишет в твиттере - например недавно устроила разъеб проекту BABYMETAL за детсад и тупость шоу. 

Теперь про персонажа, который иллюстрирует тезис о том что девушки всегда выбирают не того парня.

Кодзё Киккава - кто-то из вас наверное видел его в "рурони кеншин" или ещё где-то, но не суть. В 80е это был 18летний парень, высокий для японца, плечистый и сочетающий дикую харизму и добрые, невинные глаза в которых можно утонуть, но говно не тонет. 

Киккава напрочь вынес мозг Рейко Юкаве одним фактом своего существования, и на тот момент 48летняя Юкава начала ПИСАТЬ ХИТЫ. капсом - потому что "ropponji shinjuu" "ah mujou" и некоторые другие хиты Энн Льюис, написанные Рейко Юкавой в основном на музыку дуэта NOBODY, на которые кавер не делал только ленивый - написаны под вдохновением от знакомства с Киккавой, в песнях есть узнаваемые отсылки к нему. 

Чем занимался Киккава? Ох еба-ать вы спросили... Если Кондо был просто мудак и нюня, то Киккава был его противоположностью - рыцарь в белых доспехах, крутой парень и крутой рокер. И, как водится, его личная жизнь была сущим пиздецом. Благодаря, как я понимаю, Юкико Окаде (не смотря на то, что они не состояли в отношениях, парень с нормальными моральными устоями не может в принципе вынести то, что было дальше, и не смотря на его собственные отношения в то время, это его контузило и добило - он пошёл в разнос).

Если вы не в курсе, Юкико - это печальная легенда айдол-сцены, в 1986м году, возрасте 18 лет, доведённая прессингом лейбла до ручки всего за три года она сиганула с крыши всмятку, а самое паскудное - это смакование прессы по этому поводу- я читал гнуснейшие истории о том как репортёры ногами переворачивали её тело чтобы кадр был посмачнее на фотках. За это репортёров позже люто, бешено захейтили, и Юкико стала первым звоночком о том, что в медийке что-то не так. Когда в 1989 году Акина вскрылась, пресса уже вела себя более смирно (ну и ещё её оттеснила в сторону Китагава, которой в хуй не впились такие публикации, потому как в контексте этого замять скандал с Кондо бы не вышло). Но кое-кто уже заряжал Большую Пушку бронебойным зарядом Молота Кармы, снаряд летел где-то тридцать лет, но в итоге разъебал империю Китагавы и пробил охуенную дыру в системе эксплуатации айдолов. Про это расскажу чуть позже.

Юкико и Киккава дебютировали в 1984 году - они шли ноздря в ноздрю, и как водится, продюссеры Sun и пресса пытались лепить из них врагов и конкурентов. Но нихуя не получалось из-за Юкико. Когда она победила, она расплакалась и сказала, что приз должен был достаться Киккаве, ведь он впахивал как проклятый. Её за это жестко отчитали, велели лыбиться на камеру и благодарить спонсороов. Её почта досматривалась, а стаффу было велено стоять на линии взгляда, загораживая Киккаву. Не помогло. Когда Юкико была одна, получая награды - будучи главным ангелом японии - она была грустной. Когда рядом был Киккава - наоборот. Возможно у них бы что-нибудь получилось, и всё закончилось бы иначе, но увы. Айдол должен воплощать чистоту и невинность. Масла в огонь  подливали фанаты - фанаты Киккавы швыряли в Юкико проклятия, а фанаты Юкико презирали наглого Киккаву. 

В 1986 году всё закончилось. Не имея возможности (из-за сдвига графика менеджментом чтобы Юкико пореже пересекалась с Киккавой, что было почти невозможно так как они оба были звездами одинаковой величины и получали двойные награды на шоу - Юкико тогда просто светилась от счастья). Одна из версий о значении её предмсмертной записки "моему сердцу больше некуда идти" - гласит, что она безответно втюрилась в актёра Масаки  Канда в 1985 году женился на поп-королеве Сэйко Мацуде, что окончательно добило Юкико. Да-да, опять эпизод с Сейко. Версия не выдержала критики - в 1988 году была опубликована книжка где содержались до того державшиеся в тайне предсмертные записки Юкико (имея ввиду и её дневник тоже), из которых следует что ни Канда, ни Киккава тут не при чём, остальное значения не имеет. Значение имеет то, что в 1986 году нежная, ранимая и задушенная индустрией Юкико, получившая в сердце очередной удар известием что у чувака в которого она была влюблена есть другая женщина, решила подойти к вопросу самовыпиливания очень ответственно - когда соседи ощутили запах газа, и вскрыли хату, то обнаружили свернувшуюся калачиком Юкико с изрезанными запястьями - ранение канцелярским ножом в левую руку, продольно-поперечные неоднократные и очень глубокие порезы, плюс отравление бытовым газом для верности. Это исключает "sideway for attention", Юкико с самого начала нацелилась на самовыпиливание. После госпитализации и зашивания ран, менеджмент потащил её в офис Sun Music, чтобы решить как замять скандал- это ж пиздец когда топовый айдол, ангел всея японии вскрывается. тем более что инфа об этом уже просочилась в прессу. Пока они там чесали языком, Юкико вышла из бизнеса - разулась и шагнула в бездну, смерть наступила в результате ЧМТ.

Юкико дружила с Акиной Накамори. Вообще Акина была одной из немногих звезд первой величины (напомню, в 1986 году Акина была на пике популярности в 80х), не смотря на то что в медиа их пытлись сталкивать лбами. Агентство потребовало от Акины "шоу маст гоу он". Акина ответила "шоу должно идти на". Спустя два дня после самоубийства Юкико, Акина должна была выступать в прямом эфире главного хит-парада страны с суперхитом "DESIRE", это песня взрывная, требующая кимоно и энергетики (кулстори про кимоно я пожалуй опущу), Акина отказалась и выступила в черном платье, во время архивной записи нарезки с Юкико, Акина стояла опустив голову и еле сдерживая слёзы. А затем написала "Gypsy Queen", которая породила городскую легенду jPOP - говорят что на заднем плане декораций зрители увидели полупрозрачный силуэт Юкико. А, ну и эпидемия самоубийств среди тинейджеров последовавших за Юкико - тоже часть этой истории. Позже Акина выдала альбом Fushigi, внезапно для всех уйдя в готику (сделав фирменный "призрачный" вокал) до того как это стало мейнстримом. Все охуели. Музыкальные критики расценили это как акт поддержки Юкико и акт солидарности, отказа быть дойной коровой беззаботных хитов и шаг к независимости, который позже приведет к попыткам Китагавы выпилить из индустрии непокорного тёмного айдола.

Реакция Киккавы была противоположной. Киккава ещё был айдолом, но с характером бунтаря и рокера (позже он будет реально мочить металл в группе COMPLEX). Он презирал поп-индустрию и его выбесило смакование в таблоидах смерти Юкико. Так что Киккава поступил как мужик. Во время исполнения своего трека в прямом эфире, пока вся страна обсуждала "синдром Юкико", Киккава проигнорироав сценарий принялся крушить студию в которой ещё недавно улыбалась Юкико. Он же кстати был на похоронах Юкико, хоть его туда никто и не приглашал.  После этого его забанили ТВ-боссы, но Киккава позицию так и не поменял.

Теперь про Сейко Мацуду. Не смотря на то, что напрямую в истории с Окадой она не участвовала, косвенная связь всё же есть. Как мы помним, Сейко порвала шаблон публики ВНЕЗАПНО выйдя замуж и уйдя в декрет, что освободило место для Окады. Однако, когда продюссеры начали впаривать Юкико о необходимости держать планку заданную Сейко, Юкико ответила что не хочет быть второй Сейко, она хочет быть своей собой. Тем временем Сейко написала текст песни "kuchibiri network" под псевдонимом Seiko (ну мало ли кто мог так назваться), кстати впервые в жизни написав песню - и эту песню спела Юкико, порвав чарт и вылетев на первое место Oricon, став самым громким хитом в карьере Юкико. То есть Сейко подарила Юкико её главный триумф всего за два месяца до того как Юкико выйдет из бизнеса вперед ногами, кроме прочего не в силах удержать планку заданную ушедшей в декрет Сейко.

Главный урок который получила индустрия - нельзя допускать артиста в состоянии психоза до публики или до офиса, иначе медийный ущерб будет ужасен. Поэтому когда Акина в 1989 году вскрылась, её наглухо изолировали от публики и медиа и не  оставляли без присмотра ни на миг, что и подарило ей второй шанс. Если б я был мистиком, я б сказал что Юкико оценила "Gypsy Queen" и исполнила то, что называется "grateful dead" (во-первых есть группа с таким названием, а во-вторых это легенда о том, что если ты помогаешь мертвецу упокоиться с миром - его дух благословляет тебя, судя по долгой жизни Акины и успеху в любых начинаниях, не смотря на алкоголизм и постоянно сваливающиеся ей на голову проблемы, она ВСЕГДА добивалась успеха и пережила всех врагов. Классический блесс от духа мертвых, барон Суббота одобрительно кивает, он такие штуки любит).

А, маленькая ремарочка. С точки зрения оккультизма, "gypsy queen" является ритуалом памяти (подношением духу), за что Юкико в ответ наложила на Акину блесс уровня топового клерика. Альбом Fushigi нарушал вообще все нахуй законы коммерческой музыки - продюссеры "warner pioneer" были в ужасе и считали что альбом провалится нахуй. Пластинка же пробила намба ван Oricon. А я просто напомню, что японский синтоизм довольно близок к той астральной поебени что я писал выше - поэтому, частично, статус неприкасаемости Акины мог быть - для тех кто верит - был продиктован страхом перед карой высших сил за прикосновение к избранной тёмными (не в смысле плохими, а в смысле теми, которые предпочитают избегать внимания) силами.

Здесь я остановлюсь чуть подробнее на альбоме "Fushigi" (1986).

Реакция на альбом была парадоксальной. Для начала, от альбома (его начали записывать ещё до смерти Юкико, но после оной Акина "пизданула реверба" и утопила свой голос в шуме) охуели абсолютно все, начиная от Рейко Юкавы, которая испуганно отрецензировала альбом как "я подумала, что моя аппаратура сломалась" - как и многие другие, она решила что ей попался бракованный экземпляр записи, по этой причине было много возвратов проданной пластинки, однако магазины повесили всюду плакаты что это норма, это задумка автора. Юкаву также возмутило что слова песен почти невозможно разобрать без буклета, и что это неуважение к авторам песен (напомню, что до опредлённого момента Акина использовала в творчестве тексты специально обученных людей, авторов песен). Также Юкаву беспокоило, что этот альбом слишком радикален и самоубийственен для карьеры топ-айдола, и беспокоилась за её психику, как оказалось, не напрасно. Кстати это опять заставило Юкаву накатать текст для песни Акины, для следующего альбома, трек "Exotica". Что до публики, то она охуела - после первой волны возвратов этой готик-эмбиент-психоделики, начался ШКВАЛ ПОКУПОК (1 место в чарте Oricon) потому что слухи об инфернально-потустороннем войсе Акины порвали всем шаблон и заставили строить теории заговора, городские легенды и так далее - как про призрак Окады, так и про то что всенародно любимый айдол слетела с катушек и начала творить какую-то жесть - покупали чисто чтоб составить своё мнение а потом заслушивали до дыр, потому что для тех времен это было НЕОБЫЧНО. У диджеев возникла иная проблема - запись было почти нереально поставить в эфир по техническим причинам - как не выкручивай эквалайзер, голос Акины всё равно звучит как из могилы. Попытки исправить дело только усугубляли психоделический эффект записи. К тому же Акина нарушила негласное табу на трансляцию мрачняка - айдолы должны были быть солнечными как Сейко, а не "лунными" как Акина, но, блядь, одно без другого сущестовать походу не может. Так Акина породила японскую готику задолго до того как это стало мейнстримом.

В сухом остатке, резюмирую: Юкико Окада своей смертью разрядила две большие ловушки для Акины - пробила бреш в похуизме агентств на морально-психологическое состояние айдолов, и показала насколько отвратительно выглядит смакование суицида со стороны СМИ. Это детерминировало второй шанс для Акины. Так же, городская легенда о призраке Юкико на записях Акины вынесла из списка тех кто мог до неё залупаться всех кто верил в мистику, что уменьшило число врагов де факто.  

Что хотелось бы сказать в послесловье... Рейко Юкава. Если вышеописанная мистика вам не заходит, то вот вам чисто физический "ангел хранитель" Акины (промимо прочих факторов, включая прецедент Юкико, надломивший общественное мнение, которое обрушилось на таблоиды с НЕНАВИСТЬЮ за смакование гибели девочки, и заставивший задуматься о сволочной сущности системы айдолов, доселе непогрешимой в принципе).

Будучи одной из самых влиятельных женщин-критиков в Японии, Рейко отреагировала на оба случая.

В случае с Окадой, Юкава обрушила волну критики на систему айдолов, заявляя что индустрия относится подросткам как к одноразовому товару, и что у айдолов нельзя отнимать право на личную жизнь, нормальное взросление и психологическую поддержку, требуя взамен только круглосуточной фальшивой улыбки.

А когда начался "синдром Юкико" (волна самоубийств среди подростков), Юкава призвала СМИ перестать смаковать детали гибели Окады. 

В случае с Акиной - это было уже дело личное. Рейко Юкава, ну, та самая, что писала адовейше сексуальные хиты для Энн Льюис (и много кого ещё), была автором сингла Акины Накамори "Solitude" ("одиночество" 1985). Так же, Рейко имела нюх на тех, кто может стать не просто стар, а супер стар. Поэтому то, до чего довели Акину - стало для неё чем-то более личным. В "Solitude" Юкава писала про глубокое, удушающее одиночество женщины в мегаполисе среди неоновых огней (сквозная тема в её творчестве), вдохновением для песни послужил вид ночного Токио и светящаяся табличка "emergency exit" (аварийный выход) на здании отеля в Синдзюку. Когда Акина избрала "аварийный выход" в 1989 году, Юкава с горечью отмечала что Акина слишком буквально проживала это тотальное одиночество. "Нужно вписать в чью-то тетрадь, кровью как в метрополитене - выхода нет", ага? А, ну да, Акина ещё и наебенивалась в сопли с Кёку в барах Синдзюку, судя по тому что мне удалось накопать, но позже. Вообще Акине разрешалось то, что было категорически запрещено для всех остальных айдолов - некоторая автономия в творчестве, её не могли ругать за сигареты и бухло, и вообще агентство с неё сдувало пылинки, ибо она ковала золотые хиты. В отличие от Sun Music. Вот из-за этого, из-за того что Акина в одну харю вытащила своё агентство с уровня "какие-то неизвестные нубы" в категорию "независимые крутые чуваки у которых работает сама Акина Накамори", Китагава и решила одним ударом убрать обе проблемы - лишить источника бабла восходящее независимое агентство, не прогибающееся ни под якудза, ни под неё, и убрать со сцены назойливого тёмного айдола, рискующего стать независимым и изменить правила игры. Да хуй там было. 

После событий с "золотой широмой", когда Акину буквально уничтожили и публично унизили, Юкава была одной из немногих представителей индустри, кто критиковала то, как Акину заставили извиняться ради спасения чужой репутации. Рейко так же подчёркивала, что Акина выжила и осталась несломленной потому что в ней, в отличие от мягкой и нежной Юкико всегда был бунтарский стержень, позволивший ей не сломаться под давлением системы. А Юкава всю жизнь искренне любила и уважала тех кто остался непокоренным, несломленным и не продавшимся (в частности сейчас она тепло относится к Анне Цутии, которая резкая как удар серпом по яйцам и самостоятельная как босс этой катки).

В своих рецухах Рейко Юкава подчеркивала - Акина - это первый айдол, который сломала концепцию послушной куклы в руках агентства. При работе над "Solitude" (в отличие от пошлятины с Энн Льюис), Юкава ориентировалась на реальное психологическое состояние Акины (позже Юкава с удовольствием скажет, что Хамасаки залезла в голову молодежи 90х - точно так же как Юкава могла залезть в голову кому угодно), она видела что за фасадом всенародной любви скрывается одинокая девятнадцатилетняя девушка. Песня была написана специально для Акины, никто другой просто не смог бы вытащить смысловую нагрузку.

После 1989 года Юкава публично заявила что произошедшее с Акиной - результат психологического насилия со стороны индустрии и лично Кондо (за этой ей ничего не было - напомню, на человека такого ранга как Юкава, залупаться не может даже Китагава). В последующих записях, Юкава подчеркивала что уникальность Акины - это её неспособсность фальшивить, в отличие от Сейко Мацуды, и эта честность перед искусством Акину чуть не погубила. По прошествии значительного периода времени, Юкава подчериквала что Акина опередила своё время на десятилетия. 

Поскольку стена текста получилась знатная, про разборки прессы с "Johnny's" и эпический залп пушки Shukan Bunshun, который долетел до империи Китагавы только в 2020х, похоронив эту блядскую контору под руинами исков и позора - напишу в следующий раз, это и есть тот молот кармы, про который я говорил. И да, это очень позорная история с какой стороны не посмотри. В то время как центральные газеты цензурили изображения, Shukan Bunshin и их конкуренты хуярили нецензурные фотки с места гибели Окады, воровали улики и публиковали предсмертные записки, а также устроили охоту на свидетлей. Именно прессинг со стороны прессы вынудил Тору Минэгэси выступить среди ночи на пресс-конференции (будучи под прессом прессы, лол), где ему пришлось оправдываться, заявляя что он относился к Юкико как к младшей сестре (а, блядь, я не упоминал его, но в общем, это чувак, из-за неразделенной любви к которому Юкико сорвало башню окончательно). В 1989 году Shukan Bunshun сработали сначала как детонатор (это они следили за Сэйко Мацудой и Масахиро Кондо в США), публикация стала одной из причин срыва у Акины. После попытки её суицида, репортёры подкупали медперсонал и вызнавали подробности - кстати именно благодаря этим уебкам, я точно знаю характер ранений Акины (обычно медицинские данные тщательно скрываются как ПД и медицинская тайна). Параллельно репортёры начали копать под её семью. Bunshun и есть те, кто раскопал то, что семья Акины обворовывала её, и выдали в линию публикацию, которая нанесла ещё один удар по Акине - но этот нарыв, вскрытый журналюгами, она залечила сама, разорав связи с семьей и раскитавшись с долгами. 

В процессе дела Акины, журналюги пришли к выводу что ловить айдолов с сигаретой или копаться в грязном белье юных девочек - это не прибыльно. А вот бомбардировка гигантов индустрии типа империи Китагавы - это двойной вин - во-первых монополия Китагавы на СМИ ставило под угрозу их собственную независимость, во-вторых разъебы гигантов индустрии - это востребованная, скандальная и прибыльная тема. И они начали заряжать мега-пушку, в процессе чего слегка сменили квалификацию - стали защищать и укрывать жертв Китагавы, собирать доказательную базу и таскать её в суды. А ещё, попытки поливать грязью Акину встречали негативную реакцию (им мягко намекнули уважаемые люди, что за такое можно и в ебальник получить, что впрочем их не пугало - их журналистов регулярно пиздили и иногда даже мочили). Пушка Bunshun - и была тем молотом кармы, что похоронил и репутацию Кондо, и империю Китагавы.

На этом у меня пока всё. Ах да, о заголвке. Это песня Энн Льюис "slumber party" ("пижамная вечеринка"), где речь, как обычно в текстах Рейко Юкавы, идёт о всепоглощающей страсти на атласных простынях. А ещё есть адски доставляющая песня "остановите свингер-пати" Михаила Елизарова. Nuff said.