John VeiLin

На закат губы тех, кто смотрит на дев )))

 - Заеся?

-  Заеся, заеся!

Если бы целью была война - можно было не развивать технологии и не стремится в космос. Достаточно дубины, зубов и когтей.

 - я его брат.

Фанфик "Все наги в лучах истины" - почти 1,2 млн знаков, но это менее 50% от того, что должно быть. И 2 года работы. Но начало было написано еще 25 лет назад.

Общая структура сначала пишется. Потом подробный план, где каждый пункт это глава. Он же поможет вернуться к работе после долгого перерыва. Потом глава делится на части, завязка-кульминация-развязка. А потом раскрывается. 

4 месяца назад почувствовал возможность мира, сил резко прибавилось, переключился на "Зеркала Вей Лина", выдал 3 части из квадрологии почти залпом, затем надежда умерла и снова надо как по учебнику пройти "отрицание, гнев, торг, депрессия и принятие", но на новом уровне, когда угроза больше.

Да и сейчас много работы по проекту, весь в таблицах, писать некогда. "Своя война", 4 часть квадрологии "Зеркал" - уже существует в виде последовательности событий, а фанфик - так же есть в виде плана. Нужны только силы прожить эти истории дальше. Но их пока нет. Если б на голову ничего не летело - было б быстрее. Но мир потитически не целесообразен, а люди которым бы "просто пожить" - заложники этой ситуации.

Мой комент будет не о вашем романе конкретно, а "про вообще".

Жить, опираясь на травму, — значит позволять ей определять себя, держать в плену прошлого. Истинная свобода начинается, когда человек учится жить из внутренней правды, что неподвластна внешним воздействиям. Это невероятно трудно, почти никто не умеет этого от природы, но написание произведений - это один из способов учиться самому и учить других.  

Что касается секса как проявления любви... И секс и любовь - это выбор. Разница лишь в том, чем мы выбираем. В народе есть поговорка: Отношения, что начинаются с ***, ***во заканчиваются. И в этом мудрость. 

Человек может делить постель с кем-то, а затем легко предать, потому что секс сам по себе не создает глубокой эмоциональной связи. Подобрать на улице вместе бездомное животное или общее дело с единомышленниками сближает гораздо больше, чем секс. 

Любовь же — это выбор совершенно иного порядка, проявление той самой внутренней правды. Я с этим человеком, потому что не хочу иначе, а не потому, что с ним хороший секс.

Боль  - неизбежность. Но страдато от нее — это уже выбор. 

СССР был разным. Но лучшее, что в нём было - ноосферный проект Вернадского, воплощающий русский космизм, заботу о детях, стремление человечества в космос. Художественной вершиной этого проекта стал фильм «Гостья и будущего». Когда закрылась дверь за Алисой, для миллионов советских граждан символически закрылась дверь в проект «Прекрасное далеко». Без него бывшие народы СССР начали ненавидеть друг друга. 

Поэтому, иногда отсутствие идеала приносит больше вреда, чем риск его недостижения.

На автоматическом заводе жить довольно неуютно.

Хотя мои коммандеры Механосов по другому не умеют ))) Да и вообще, живы ли они в обычном смысле - глубоко философский вопрос.

Когда снова вернулся к писательству после 12 лет перерыва.

Я слова не искажаю, но порядок могу поменять. Могу добавить: сказал с таким-то акцентом, по-детски, с такой-то интонацией, итд. Потому что ваше "Чьто йето за сьлёво" каждый прочтет по разному. И ассоциации получит другие. Они не всегда совпадут с авторским виденьем. 

У Набокова в "Лолите" Гумберт говорит с заметным иностранным акцентом, но без искажения фонетики. У Толкина разные народы говорят по-разному — не за счёт фонетики, а за счёт структуры фраз, словарного запаса и ритма речи. В переводах Гарри Поттера Хагрид говорит с нарушенным порядком слов и лексикой — но не с "кривыми буквами".

Дааа, за денек в таком раю я бы и Родину продал. ))) Вот только нет ее у меня с 91 года. А последние годы мой ареал обитания неуклонно сокращается, год как не отхожу от дома дальше чем на 200м, сапсибо "партии родной".

А жанр у меня днями не меняется. Тут бы с силами собраться и добить "Свою войну", да и фанфик по Вавилону 5 уже 3 месяца стоит. Работы много, большой проект пилим, весь мозг там.

"Война - дело молодых. Лекарство против морщин." (С).  

Тогда это зайдет. Не ради рецензий. Ради правды.

В каждом завершенном произведени есть свой момент. 

Я думал что буду жить в Ефремовском будущем на Земле. Но сбылась только первая часть. Оказалось, что я живу в его Тормансе. Вот только никто не прилетит его спасать.

Главное в книге - между строк. 

Вот совсем разные - так не бывает. Тянет всегда к чему то определенному. У меня к примеру два направления: Психологическая драма и фантастика. Недавно попробовал эссе-расследование на стыке биографии и психологии. Но скорее из любви к упомянутым персонажам и из желания сломать шаблон, чем к жанру. Но так чтобы всё?.. Хочется голосом Воланда переспросить:  - Какие предпочитаете?

Я вот тоже 2 месяца после "Двух правд" продолжить фанфик по Вавилону не могу. Вообще ничего не идет. и "Своя война" на полпути застыла. Но это просто депресняк из за того что чужая война никак не кончится.

Бывает даже понять не успеваешь, а уже пишешь. Но после таких "запоев" часто долгая пауза.

А если работать бесплатно - то почему не за удовольствие? Выбрать понравившееся произведение у кого-нибудь, и просто написать? И пусть автор потом живет с этим ;)

Проблема с логикой в том что у каждого она своя. Потому я бы обобщил: В финале герои трансформируются. А как - уже дело десятое. "Логично", "Непредсказуемо"... Это для вас что-то логично и непредсказуемо. А для другого - все иначе. 

Историю рассказываете вы, и именно внутренняя честность придаёт финалу силу. Не стоит высасывать из пальца рояли в кустах - тогда не придется высасывать и концовку. Если не подгонять события под "эффектный финал", а позволить им вытекать из самой истории — концовка не будет казаться "высосанной из пальца", даже если она неожиданная. Главное — чтобы трансформация героев была честной и естесственной. 

Хотя лично я в последнее время против трагических финалов. Точнее, против подачи финала как трагический. Взять тот же мой "Балерина и дикобраз". С точки зрения классики финал - трагический. Но если посмотреть честно - все что то приобрели, никто не в проигрыше! И вот именно на приобретениях стоит делать акцент. В жизни сейчас слишком много потерь. Нужно учить читателя концентрироваться на приобретениях. Ведь именно в этом смысл писательства - не просто рассказать историю, а передать опыт.

Всегда нужно поступать по совести. И не привлекать внимание системы. Это очень тонкий баланс. Я бы дал на вычитку чату жпт или Гроку, с запросом искать моменты, что могут вызвать хейт. А потом делать выводы. Но не пишите про власть, ту или эту, новую, старую - она часто меняется, а память у нее долгая. Пишите не о системах, а о человеке. Как человек на фоне войны вопреки своей животной части не оскотинился - это главное. Потому что оставаться человеком - это выбор.

История бабушки — не политическая декларация, а человеческий опыт. Акцент нужен на личности, а не на событии. Фокус на эмоциональной и романтической стороне истории, оставить политику в фоне. Писать не о "войне", а о том, как война повлияла на выборы, чувства, судьбы. 

Вы не обязаны оправдываться. Но можно добавить в предисловие, что история основана на личных воспоминаниях и не претендует на политическую оценку. 

Бояться хейта не надо. Он как толстый пушной зверек - подкрадывается незаметно. Особенно сейчас, когда раненых душ слишком много. Часто он не имеет ничего общего с качеством текста. Его авторы думают, что уничтожив вас, уймут свою боль. Важно помнить: один токсичный комментарий не отменяет сотни молчаливых благодарных читателей.

Не давайте страху шанса. Если вы не напишете это, то кто? 

Секс - в слоне?.. Звучит загадочно... ;)

Вообще секс тема опасная. Вот в СССР секса небыло. Как только появился секс - исчез СССР.

Поскольку всё перечисленное мне не подходит, в своих произведениях я использую собственную теорию времени: 

Концепцию замещающей реальности. 

Параллельные временные линии:

Параллельные реальности существуют изначально, а не возникают вследствие парадоксов. И их - ограниченное количество.

Изменение прошлого приводит к замещению реальности новой, где отражены лишь затронутые причинно следственные связи.

Временные объекты и субъекты:

Разумные либо механизмы, не обладающие возможностью по своей воле перемещаться во времени, считаются Временными Объектами ВО.  

Все ВО подчинены объективной линии времени ОЛВ своей реальности.

Разумные или механизмы, получившие возможность осознанно перемещаться во времени, выпадают из ОЛВ, и становятся временными субъектами ВС. 

С момента своего первого перемещения во времени ВС обладает субъективной линия времени, а так же возможностью влиять на ход событий.

Если другой ВС изменил прошлое ВС, ВС, находясь в настоящем, ощущает изменения, произошедшие в прошлом. Но но может повлиять на своё собственное прошлое, вернувшись и "всё исправив", пока оно не "закрепилось".

Подпороговые и пороговые действия:

Подпороговые действия — незначительные, такие как случайные поступки, не влияющие на будущее (например, съесть конфету или подраться с незначительными персонажами).

Пороговые действия — влияют на будущее, но изменения ограничены теми событиями, которые напрямую связаны с действиями (например, убийство важной личности меняет только связанные с ней события).

Закрепление изменений:

Изменения во времени не происходят мгновенно, а постепенно закрепляются.

Эти изменения способны инициировать, видеть и предотвращать только ВС. 

Для ВО - изменений нет вовсе, им не с чем сравнивать. Они либо рождаются (создается) с другим набором параметров, принимая их как должное, либо не появляются вовсе.

ВС не могут искусственно ускорить или замедлить закрепление времени. Скорость закрепления зависит от тяжести изменений:

Незначительные изменения (например, привычки) закрепляются за несколько дней.

Существенные изменения (например, потеря конечности) — за неделю.

Фатальные изменения (например, смерть) ведут к медленному исчезновению (до месяца).

Изменения на уровне цивилизации закрепляются веками.

Временные войны:

Временные воины ведут только временные субъекты ВС.

ВС совершают пороговые действия, изменяющие будущее, или препятствуют их совершению.

Временные изменения могут быть исправлены только путём возвращения в прошлое и предотвращением исходного изменения.

Как определить, что изменения имели место?

Определить наличие изменений может только ВС.

ВС начинает отслеживать изменения только с момента, когда он стал ВС.

После изменения прошлого ВС начинает видеть "двойные воспоминания", или “фантомы”, пока реальность не закрепится. Это даёт возможность ещё на некоторое время исправить или остановить изменения.

Технические устройства, не обладающие волей, сами по себе не могут отследить изменения, поскольку не являются ВС.

Долгосрочные последствия:

ВС могут уничтожать друг друга в прошлом, и из прошлого, напрямую. 

Но чтобы противник вообще не родился, независимо, является ли он ВС, нужно уничтожить всю его родословную. В противном случае, он все равно родится, но с несколько другими параметрами. 

Можно ли изменить настоящее из прошлого?

Можно, но изменение будет соразмерно вложенным усилиям. Один человек, попав в прошлое, может изменить судьбу одного или нескольких человек. Например, он может убедить молодого Гитлера не становится политиком, а остаться художником. Тогда судьба Адольфа Шикельгрубера будет иной. Но 2 мировая война всё равно будет, потому что партию возглавит, к примеру, Гиммлер. Потому что война - это не решение Гитлера, а ответ Гитлера на запрос большей части германского общества и реакция Германии как социосистемы на события мирового масштаба. К войне приводят исторические закономерности, а не усилия одиночки. Чтобы уничтожить нацистскую партию, нужно уничтожить не только всех ее членов, но и критическую массу тех, кто будет ее поддерживать. А для этого нужна новая небольшая гражданская война, которой небыло в истории и которую некому организовать. 

Вывод:

Истирия "стремится исполнится". Но не потому что "мыслит", и "защищается", а потому, что обладает огромной иннерцией. Которую можно сломать только сопоставимыми системными усилиями.

Иван Антонович Ефремов.

Говорят: Так долго и сильно чего-то хотел - что уже нет сил хотеть.

Потому что стилизует под ведьму запада из фильма. Она как раз в зеленом и остроконечной шляпе. 

В 1976-м? А не в 84м? Премьера сериала в 84м была, и события происходили весной 84го.  

11Б и скоро каникулы? Они там по 12 лет учатся? 

... А потом она находит письмо из плошлого, автор которого сгорел в танке, с упрёком: "Алиса, кто украл наше будущее? Почему ты не сказала нам правду?" А вот это уже было бы интересно.

Когда материализация духов пошла не по плану...

Как же, помню. Мне в 16 году еще такие заказывали.

Привет. Я Джон. И я - писатель. ))) Добро пожаловать в клуб анонимных. Хотя я полностью не исключаю снятие маски, если плюсы перевесят минусы. Просто это - режим по умолчанию. 

Непринятие читателей для меня не актуально. Я пишу, чтобы рассказать историю, облегчить свою ношу или закрыть какой-то внутренний период. Как говорят: хочешь избавиться от чего-то — напиши книгу. Когда я отдаю текст миру, мне уже всё равно — возьмёт его один человек или миллион. 

Потеря желания писать — для меня не страх, а естественная возможность. Если она произойдёт, значит, в моей жизни появится нечто другое, столь же важное. Может, долгожданная цель в реальности, вдохновляющая больше, чем внутренние миры в голове.

Перевод или экранизация книги? Да ради Бога! Если что-то перековеркают — это будет на их совести. Главное - что я высказался.

Мой страх — что мои рассказы прочтут те, кому я не хотел бы их показывать, и не прочтут те, кто меня на них вдохновил. 

Я не хочу раскрывать свою личность. В текстах есть мои демоны, слабости, уязвимости. Я боюсь, что откровенность в будущем может быть использована против меня. 

Поэтому я предпочёл бы, чтобы тексты жили своей жизнью, а я — своей.

Удивительно, как это никого нет на пляжУ? ))

У самурая нет цели. Есть только путь.

Вот ходишь ходишь в школу, а тут - бац!

Кто потерял питомца?

Рад что понравилось. Если за парами наблюдать любите - вам сюда https://author.today/work/319028 и сюда https://author.today/work/433214 . Хорошего дня. 

А это потому, что им кто-то вбил в голову, что искусство требует жертв. А на самом деле искусству не нужны жертвоприношения, ему нужна внутренняя правда.

А я всё же думаю, что нельзя вылить из стакана то, чего в него не наливали. Если ребенок видел пример полной семьи и любви родителей, то у него хотя бы есть выбор: Дарить любовь или стать последней сволочью. Дети лишенные родительского тепла - могут пытаться. Но это всё равно что велосипед заново изобретать. И вот они потратят пол жизни чтобы набить свои шишки и научится любить, когда могли бы УЖЕ уметь получать и отдавать чувства, и потратить это время на что то, что улучшит жизнь других и останется в вечности: Например, творчество или наука.

Про балерин тоже. И да, кстати. А чего это я за балерин до сих пор ниче не нагенерил? Недоработочка?

Душевно. Но грустно. Желаю вдохновения и не болеть душой! А тело подтянется... Сколько раз надо, столько и подтянется, а потом еще упадет и отожмется. )) Хорошего дня.

Вот это я понимаю. А то всё на пляжу да на пляжу. Только кастрюлю с головы убрать и будет норм.

Вот если б во времена телеги ИИ был - тогда б точно справился.

Это звучит эмоционально, но игнорирует контекст. Предположение о заминированном телефоне — лишь одна из семи возможных причин, и действовать на его основе без доказательств - было бы опрометчиво. Если кто-то увидит, как я что-то делаю рядом с телефоном, это может быть истолковано как подозрительное поведение, что именно я его и заминировал. А надпись может не сработать, или быть хитрым ходом чтобы привлечь внимание чтобы вызвать еще больше жертв, если предположение верно. Быть "правильным" не значит бросаться на каждый подозрительный предмет, рискуя собой. Иногда правильное действие — это то, что сохраняет вашу жизнь и не создаёт прибавочных проблем. Я уже проявил ответственность, оценив ситуацию и не поддавшись импульсу взять чужое. 

Можно начать с этого. "Балерина и дикобраз". https://author.today/work/433214 Первое произведение в квадрологии "Зеркала Вей Лина".
Это история о трёх героях, чьи судьбы переплетаются в поисках свободы, смысла и себя. Никита, 22-летний психолог, его мама Лена, балерина с потухшими глазами, и Саша, любитель ушу с колючим прошлым, вместе переживают день полный адреналина, и откровений. От велопокатушек до импровизаций на песке под звуки войны — это не просто рассказ, а гимн живым эмоциям, где каждый находит свой свет. Эмоционально, честно, с ноткой юмора и философии.
Это - пролог квадрологии «Зеркала Вей Лина», который задаёт эмоциональную и философскую основу цикла. Оно вводит тему саморефлексии, подчёркивает важность проживания момента и намекает на многообразие граней личности. Реалистичная драма с тонкими мистическими нотками готовит читателя к погружению в более сложные миры мистики и фантастики, сохраняя фокус на человеческой душе. Через Лену, Сашу и Никиту я начну путешествие по уголкам собственной души, которое продолжится в трёх последующих историях.

Но и кроме означенного на моей странице есть произведения о любви. 

Пришёл пешком? Беженец или изгнанник? Отстал от каравана? Сбежал из лаборатории или секретного объекта? Вырос в руинах? Да черт их поймет, колдунов этих.

Герой - камышовый кот уже прописан в 4 книге квадрологии "Зеркала Вей Лина" - "Своя война". 

"...Я шагаю через пустошь, и камышовый кот крадётся где-то на периферии — серый, как пепел этого мира, с глазами, что горят в сумерках, как два маленьких костра. Он не всегда рядом, не липнет, как собака, а ходит кругами там, где я. Иногда я теряю его из виду, но знаю: он здесь, тень, что не требует слов, еды или похвалы. Просто есть. Когда мне хреново — а это чаще, чем я готов признать, — он тычется мордой в мою руку, шершавый, тёплый, живой. Это не инстинкт, не жалость — а его способ сказать: «Ты ещё не совсем один»..." 

Нет. "Небожители" разрабатывала "Студия электронных развлечений", я работал в другой компании. 

Эти добрые зверушки мне перевернули дом?

Если это двигает сюжет текущего произведения и не ломает второе, откуда взят персонаж - можно.