Отзывы в рамках 11й игры 7х7
Автор: Александр (Ichimaru) ДиденкоКоторые не зашли как рецензия или комментарий. Не знаю, сколько таких будет в итоге. Если только один - переименую блог.
Игровой блог тут: https://author.today/post/149399
1. Н.Дэнс, «Ретровирус: база "Крот"», нф, впроц, 3,91 а.л.
Некто монотонно читает заданный текст, время от времени вспоминает, что герой-рассказчик тут ребенок, и пытается добавить в голос эмоций, но потом сбивается снова на скучную монотонщину – такое вот впечатление от прочитанных 11-ти глав.
Текст скучный. Просто максимально скучный. И дело вовсе не в сюжете (он как будто есть, во всяком случае гдет в 11 главе таки сформировалась завязка) и не в эпизодах (в них сплошная движуха), а в языке и форме, которой оно всё подается. Так как автор не включил в настройках красные строки, простыня текста выглядит ещё скучнее, чем могла бы…
Проблема 1: ритм. Вернее, его отсутствие. Думаю, тут особых пояснений не надо – все события излагаются одинаково, будь то описания или действие. При этом темп выбран описательно повествовательный, подходящий больше для короткой статьи-рассуждалки. Соответственно эмоций ноль, погружения ноль, доверия ноль, желания погрузиться, почувствовать и довериться тоже ноль.
Проблема 2: вечные «я сделал». Да, оно разбавлено диалогами и явлением других персонажей, но вся структура повествования это «я подумал, я открыл, я решил, я поел, я пошел…» -- и большая часть в начале предложений. То есть и без того монотонный текст добивается окончательно.
Главы с шестой начинается какая-то более активная движуха и проблема становится менее явной, но до шестой главы ещё надо дочитать. Такие дела.
Про сюжет я, в целом, сказал уже выше. За все 11 глав я увидел только более-менее сформированную завязку – похищение мальчика. Конечно, на роль завязки можно натянуть укус или появление Торли, но оба варианта будут нецельными и незавершенными на этой роли. Несмотря на то, что повествование буквально напичкано какими-то резкими событиями (тайны, любопытство, описанные эмоции, убийства, погони и всё такое), оно никак не увлекает. Всё дано конспективно через вечное «я сделал» и вызывает чувство, что в 11 глав пытались впихнуть невпихуемое, не слишком заморачиваясь с формой. Что-то большее говорить по одной завязке попросту невозможно.
Герои.
Героев пока что два с половиной: Тофи, Торли и 0,5 на главного героя. Остальные персонажи-функции, которые подаются одинаково никак. Ну, в смысле, они есть, что-то делают, что-то говорят, чтобы двигать очередной эпизод, как-то пытаются нагнать интригу, но слишком бледно. Стену скучного монотонного текста им пока не сломать.
Тофи – мальчишка и лучший друг героя. Самый живой и яркий на фоне остальных + я как-то могу поверить, что он именно ребенок именно означенного возраста.
Торли – выигрывает своей загадочностью и стремлением автора многое о нем не договаривать. Проиграет ли и сольется ли с остальными, когда начнет раскрываться, я предсказать не возьмусь.
Главный герой-вампирёныш. Если не ошибаюсь, его зовут Святослав. Герой настолько нулевой, что даже имя я некоторое время вспоминал. «Нулевой» он не в том плане, что плохой, а в том, что я не могу выделить ни одной черты, которая делает его в чем-то уникальным как личность и как человека. Суперспособность не черта характера. Стремление падать на ровном месте вызывает подозрение, что автор хотел немного в юмор. На мой взгляд получилось больше в глупость… Ну, повествованию и так не веришь. А тут еще эти падения через абзац к месту и не к месту. Чаще всего не к месту ибо скользкий полированный пол, на котором человек спотыкается через шаг, уместен в каком-нибудь зале после уборки и полировки паркета. Но никак не в подземном убежище.
Ситуацию с главным героем усугубляет то что он представлен как рассказчик. Мы читаем историю от первого лица. Но при этом монотонное скучное повествование со вспышками канцелярита совсем нельзя назвать рассказом ребенка. Я это написал в самом начале: рассказчик иногда будто просыпается и вспоминает что он за ребенка, пытается вставлять детские (по его мнению) черты и текст становится несколько карикатурным. Построение рассказа, его безэмоциональность и гладкость, тот же канцелярит и множество несостыковок (рассказчику известно что-то, что не может быть известно герою) убивают все попытки поверить, что рассказывает ребенок 10-12 лет. Даже если натянуть на факт, что он вырос на научной базе в обществе серьезных дядек и тётек. Местами доходит даже до чего-то такого:
Несостыковки.
Ну, их много и специально я отметил только парочку.
Например, вторая глава начинается со слов в духе «не стану тянуть резину и в лоб скажу вам, кто я такой!» Всё хорошо, но это вторая глава. А читатель успел заскучать на первой.
Или в диалоге, подслушанном в первую встречу с Торли: рассказчик замечает, что разговор идет на английском (сама база русская и её обитатели говорят на русском), но при этом диалог приводится полностью, включая специфическую терминологию. Получается мальчик 10-11 лет настолько круто знает иностранный язык еще и в областях узкой специфической терминологии? Не верю. И нет ни одного крючка, который может хотя бы предложить поверить. Герой скорее глуповат и не похож на образованного.
Про внезапно скользкие полы во всех локациях, где герой оказывается рядом с Торли я уже писал выше… С этим явный перебор.
Из мелочей – напрягают числительные цифрами, временами отсутствующие куски слов или предлоги. Странно, что на базе – русской базе – принято обращаться «мистер» или «господин». Причем кроме прямого замечания...
...рассказчик так говорит о других людях и в самом тексте.
С другой стороны – текст в целом скорее вычитан. Кроме пропущенных кусков слов (раза два) и одного пропавшего предлога я вроде ни обо что больше не споткнулся.
Может показаться, что читать мне жутко не понравилось, но на самом деле мне просто нечего толком сказать положительного или негативного о работе. Для меня эти 11 глав «нулевые» точно так же, как и главный герой.
Я за точку отсчета беру 5. Ниже пяти скорее не нравится, выше – скорее нравится.
1. Логичность изложения, организация/внятность текста, достоверность событий в соответствии с обоснованием для реализма и/или фантастическим допущением (фандопа) для фантастики — 4
Снизил с пятерки, так как в события не поверил.
2. Сюжет — развитие, гладкость, понятность, реалистичность, интересность — 5
Его еще нет, всё только начинается.
3. Тема, конфликт произведения — насколько убедительно показано — 5
Можно натянуть сову на глобус, но по факту еще рано что-то тут говорить.
4. Диалоги — информативность, живость, реальность. Там где НЕТ диалогов, проявите смекалку, оцените авторскую речь — 5
5. Герои — верите им? Видите их? — 1
6. Стиль и язык — насколько вам хорошо читается — 3
7. Впечатление от текста в целом, насколько хочется это читать дальше? — 5
2. А.Гудков, «Безоблачное небо» , стимпанк, приключения, 14ал
Так как правила 7х7 хотят 1 отзыв в неделю под угрозой безжалостного расстрела улиточками, пишу отзыв по первой части «Неизвестный враг». Больше пока не успеваю.
Общее впечатление от прочитанного: средний проходной сёнен. Хорошо подходит для чтения чтобы убить время в дороге или очередях: не увлекает глубоко и остановки пропускать не будешь, выйти из книги можно в любой момент и в любой момент вернуться тк в сюжете нет ничего такого, что нужно вспоминать, чтобы понять, что происходит. Я читал как раз в дороге, так что в целом вполне доволен и точно дочитаю до конца.
Теперь по сути:
0. Стимпанк в жанрах — попросту кликбейт. Характерных для жанра технологий в произведении нет, антуража тоже. Увы, на всю первую часть с ним можно соотнести разве что промелькнувшее слово «гогглы». Призрачная надежда, что заявленный жанр раскроет себя в будущем, разбивается о простой факт: стимпанк это в первую очередь атмосфера и мир. В текущем мире произведения его нет. Значит, стимпанк тут появится только если герой попадет в другой мир (либо автор вытащит из кустов огромный рояль).
С дизельпанком примерно то же самое, хотя его немного оправдывает техника.
На самом же деле произведение чистая фэнтезятина. Ну, технофэнтези. Повсюду стоят костыли в виде магических кристаллов, которые и вытаскивают весь антураж, делают его цельным и значимым. Если мы заменим топливо (пар, дизель, электричество, сила мысли) – на мир это никак не повлияет и ничего не изменится. Вообще.
Тк я не читаю 7х7 подряд, а открываю по "хотелке" на которую тут сработало как раз обещание стимпанка, — мне обидно. Какого черта жанр стоит основным — неясно. Но на впечатление от текста это в целом не влияет.
1. Стилистика
Очень… мусорная, скажу так. Особенно в первых главах, потом с этим становится получше. Много слов, которые можно безболезненно выкинуть, при этом текст от этого только выиграет. Особенно автор любит повторы, конструкции типа «Первыми на разведку вылетели разведчики на легких АР-3». Ну, я бы удивился, если бы первыми на разведку вылетели не разведчики… К сожалению, такого очень много и это надо вычищать. Другой пример:
Мимо рабочих - мимо рабочих кварталов; центральный рынок - центральные районы. Друг за другом, в соседних предложениях, в рамках одного предложения... Подобного очень много.
Кроме того, я сильно споткнулся о такую вот конструкцию:
- №*#&! – одновременно заорали мы с заряжающим.
Это контрольный в голову сразу погружению в эпизод, реалистичности диалога, реалистичности происходящего и вообще эпизоду в целом. Как мне сказал экзаменатор на творческом во ВГКИКе: если герой матерится – он матерится. В крайнем случае, от мата можно уйти стандартным «я грязно выругался» и аналогами. Но не так =_= Надеюсь, больше подобного в книге не встретится.
В целом, однако, читается достаточно легко. Я, конечно, внутренне матерился на словесный мусор, но у меня не возникало желания закрыть и не открывать или скипать абзацы текста из-за того, что устал их читать. При этом за десять глав я увидел только одну опечатку. А это значит, что в целом над текстом работали. Так что за стилистику скорее плюс. Но с натягом)
2. Сюжет
Основная причина, почему я назвал историю средним сёненом. В любом проходном сёнене на минуту сюжетно значимого действия приходятся в прямом смысле слова серии какой-нить движухи типа размахивания руками и перестрелки пафосными фразами. Вспомнить тот же Наруто, где некоторые бои растянуты на десяток серий. Прямо скажем, что в крутых сёненах то же самое, но там сюжет на уровень выше и схватки многократно круче, тем и берут.
Здесь то же самое. Но без лишнего пафоса в общении с противником (за что спасибо автору).
Сюжетно важные моменты -- это гибель Ульрихая, прибытие на «Изгнанник», встреча с владельцем борделя, разговор со старым военным (тут не уверен, сюжет он таки не двигает), пара коротких разговоров о враге и храм в конце первой части. Всё. По объему эти эпизоды влезут в одну главу. Между ними есть еще менее значимые на раскрытие персонажей. Ну, им можно дать еще главу)) Всё остальное -- щедро налитая автором боевка. В основном воздушная. В книге очевидно сделана ставка на экшн и… она проиграна. Полностью.
Проблема в том, что все бои одинаковые. Не по набору действий, а по подаче и эмоциям (эмоциям героя. У меня как у читателя они эмоций не вызвали). Каждый раз, как начинается бой, читатель видит примерно одно и то же: конспект действий (я сделал то, противник сделал это, союзник поступил вот так, бомбы сброшены, ракеты выстрелили, гдет там короткие очереди, противник умелый/нет, в итоге победили… варианта «проиграли» пока не встретил).
Добивается это одинаковыми приёмами описания антуража и эмоций, что прокатывает первые пару боев, потом потихоньку начинает приедаться. Многие формулировки в рамках одного текста становятся штампами (про короткие очереди, например). Если ничего не изменится, к концу книги достаточно придирчивый читатель начнет боевку попросту скипать. А это, на секунду, 80% книги.
С другой стороны, я прочитал только треть книги и есть вероятность, что сюжет просто медленно разгоняется. Крючков для дальнейших событий насыпано достаточно, и пока что они не рассыпаются. Так что в целом я жду от книги простой, но цельный сюжет, в который в целом легко поверить.
Правда, есть отдельные сцены в которые не веришь вообще. К примеру момент, когда на «Изгнаннике» появляются энтузиасты из давно проигравшей и расформированной армии, чтобы казнить главного героя за дезертирство. Откуда они? Почему сейчас? Страны эн лет как не существует, армия эн лет как проиграла, герой эн лет как живет наемником без какой-либо защиты и покровителя. Из армии при этом остались условные единицы выживших, которые вряд ли горят патриотизмом (особенно трусы и прочие прекрасные люди, каким представлены нападающие). У этого эпизода нет ни логики, ни мотивации. У действий героев в нём тоже, так что я не поверил.
3. Герои
Уникальные: главный герой, Рэла Мора, гном с яичницей, демоница в самом начале и старпом. Ещё Ульрихай ака Серый, но не за счет раскрытия, а за счет отношения к нему героя. Возможно, в уникального запоминающегося персонажа вырастет Алисия. Остальные прописаны слишком одинаково, как-то пытаются раскрыться в диалогах, но слабо. Я не отличу капитана «Изгнанника» от любой из прописанных эльфиек. Я ничего не почувствовал, когда в конце погибли двое летчиков тк были списаны просто фоновые герои без лиц и почти без имен. А ведь из сцены первой встречи с «охотником» можно было получить и накал, и драматизм.
4. Мир
100% фэнтезийный с вплетением в него чего-то техническо-летающего. Как я понимаю, ощутимый процент обитаемой земли здесь – летающие острова, потому очень много происходит в воздухе. Как и в любом фэнтези здесь много рас. Прописаны они стандартно: мастера гномы, изящные эльфы, люди. В фоне есть еще несколько рас, но они не раскрывались. Культура, политика и прочее пока в тумане. Есть общие наброски, но не более.
Не очень понятно, зачем технически хорошо развитой расе из иного мира строить далекие от технологий храмы (фрески и тому подобное). Но, надеюсь, в будущем это будет объяснено.
Так или иначе, в целом впечатление от книги у меня пока что хорошее. Читал я как раз в метро, так что время, потерянное на чтение, вовсе не потерянное. Я запомнил главного героя, мне интересно, что будет дальше. Из минусов – уже устал от однотипной боевки. Из плюсов, боевка эта читается быстро и не грузит.
На этом пока всё. Если будет, что добавить и если автор не закинет меня в ЧС после честного отзыва, однажды вернусь с рецензией.
Как всегда, 5-ка у меня начало отсчета и равна нейтральной оценке.
1. Логичность изложения — 8.
2. Сюжет — 6.
3. Тема, конфликт произведения — 5.
4. Диалоги — 3.
5. Герои — 4.
6. Стиль и язык — насколько вам хорошо читается — 7.
7. Впечатление от текста в целом — 7.
3. Е.Филиппова и Р.Шагманов, «Большая игра. DEMO»
Итак, ровно на половине 7х7 мне попалась работа, первая же фраза которой вызвала острое желание закрыть и больше не открывать. Вызвано оно фансервисом в лоб (слишком шаблонным и слегка затянутым намеренным тыканьем в нужные места, которые для меня сродни закадровому смеху) и наикривейшим использованием прилагательных. Ну, «шефова» это терпимо. Но «начальственный» отвечает скорее на вопрос «какой?» чем «чей?».
Само собой, это чистая вкусовщина.
С другой стороны, в целом-то читается. Поначалу у повествования есть характер и ритм, в третьей главе и дальше оба сходят на нет. Некоторые фразы вызывают серьезные вопросы типа: «Аня дернула бедрами вправо» -- ладно бы в постели дело было. Но ведь так описан не то бег, не то прыжок. А просто «дёрганьем бедер» такого движения не сделать, и выглядит это описание максимально странно.
Или вот:
Два раза обежать поляну по кругу — каблуки выбили лёгкую дробь по полу — и на пожухлой траве распускается море золотых одуванчиков.
Каблуки на ботинках ещё ладно. Хотя каблуки, выбивающие дробь по земле и траве, даже в случае туфлей вызвали бы у меня много вопросов. Но пол у поляны? В общем, основная проблема текста – несочетания смысла написанного с тем, что оно передает. Ещё к этому просто несочетания: времени, вида глаголов и тд. Но мне глаза нигде не резало так уж сильно.
Дополнительные бонусные проблемы с текстом – числительные цифрами (именно в авторском тексте и, что в разы хуже, в прямой речи. Для сообщений системы это, понятно, норма) и оформление мыслей прямой речью, неотличимо от обычного диалога.
В остальном:
1. Персонажи
Тут они лучше всего остального. Два основных читаются достаточно четко и четко отличимы друг от друга. Остальные персонажи-функции тоже в большинстве своем не просто картон. Личность хотя бы парой набросков передана, представить и понять кто перед ним читателю легко.
2. Мир
Пока неясно. На старте выбран город без четких опознавательных знаков. Мои ассоциации рисуют мир аниме «91 День» но здесь что-т посовременней и, скорее всего, смесь. Но глупо ждать четкий образ мира там, где ещё даже завязки нет.
3. Сюжет
Вот тут я в сомнениях. Поначалу он есть. Потом он скатывается в банальное перечисление событие-статы-событие-статы-событие… Но, скорее всего, предложенные четыре главы заканчивают завязку произведения и дальше сюжет таки должен появиться и начать развиваться. Увы, на 7х7 предложено только то, что предложено.
4. Конфликт
Пока отсутствует. Судя по завязке, можно ожидать что-то банально стандартное для лит-РПГ типа «прокачаться и выжить/закончить игру/добыть какой-то итем для чего-нибудь» и тд. Если всё будет идти по той же плоской схеме «событие-статы», на основе прочитанного можно ждать жвачку. Безвкусную. Но мне кажется, что автор может вытянуть что-то поинтересней.
5. В целом
Ну, мне лично читать дальше не хочется. Зацепить могло начало, но автор слил всё что дальше в скучное перечисление получения статов. Концовка четвертой главы как-то вяло что-то шевелит, но недостаточно, чтобы вызвать желание читать дальше. Основное, что ждешь при чтении – какая-никакая оригинальность и интересное действие -- кончились на описании квартиры Рауля и его кресел. Дальше пошло всё настолько пережеванное по 100500 раз в разных жанрах, что можно скипать по полглавы без потери сюжета или смысла.
Мне интересно, что дальше будет делать Рауль. На этом всё. Анна как персонаж у меня никакого интереса не вызвала. В общем, первые две главы норм. Потом всё.
P.S.: Марья Степановна зачетна.
Я за точку отсчета беру 5. Ниже пяти скорее не нравится, выше – скорее нравится.
1. Логичность изложения, организация/внятность текста, достоверность событий в соответствии с обоснованием для реализма и/или фантастическим допущением (фандопа) для фантастики — 7
Ну, логика во всем этом есть. Ощущения «не верю» у меня не возникало.
2. Сюжет — развитие, гладкость, понятность, реалистичность, интересность — 5
Пока что его просто нет
3. Тема, конфликт произведения — насколько убедительно показано — 5
Тоже ещё нет
4. Диалоги — информативность, живость, реальность. Там где НЕТ диалогов, проявите смекалку, оцените авторскую речь — 5
5. Герои — верите им? Видите их? — 9
6. Стиль и язык — насколько вам хорошо читается — 4
7. Впечатление от текста в целом, насколько хочется это читать дальше? — 1
4. А.Морецкая, «Сага о Первом всаднике. Время проснуться дракону» мин для чтения 1+2 гл.
Начну с технической мелочи: очень хочется красную строку. Я привык, конечно, читать без неё. Но хочется. И, думаю, надо ещё раз написать, что всё ниже -- просто высказанное в лоб моё мнение. Думаю, это самый «злой» мой отзыв на 7х7 потому что в этот раз мне не за что похвалить прочитанное. То ли я слишком злой, то ли так рандом сложился.
*
Честно сказать, меня очень напрягло примечание автора. Ну, та часть, где автор предупреждает, что не может в «простой школьный стиль» и обещает серьезную выверенную стилистику и всё такое «литературное». Обычно это означает в лучшем случае передоз кудряшек, в худшем – ошибки всех мастей, ошибки логики построения предложения, неоправданную перегруженность всякими словами класса «вода» и прочее счастье.
Опыт меня не обманул и в худший случай я влип с разгона. Во-первых, тут сильный передоз запятых. Не то чтобы у меня всё было прекрасно с пунктуацией, но я слишком часто спотыкался о запятые в неожиданных местах. Сразу сложилось мнение, что автор хочет в сложное, но не разобрался, как оно работает. И в итоге… как раз-таки и пишет как школьница-троечница.
Пример будет один. Я не люблю разбирать всякое стилистическое и не силен в этом. Тут нужна серьезная работа с редактором. Тем не менее, в перегруженном тексте обычно один и тот же набор ошибок (кроме самого перегруза).
Итак, пример как есть:
Никто в этом огромном и мрачном доме, казалось, не замечал их присутствия, и даже мрачные замкнутые слуги, молча, шмыгали мимо. Сам же дядюшка, за всю десятницу, что они гостили вдвоем, только раз вышел к вечерней трапезе, да еще, не далее как вчера, выразил свою заинтересованность к их занятиям по фехтованию.
Запятые, которые мне не понравились (в скобках):
Никто в этом огромном и мрачном доме, казалось, не замечал их присутствия, и даже мрачные замкнутые слуги(,) молча(,) шмыгали мимо. Сам же дядюшка(,) за всю десятницу, что они гостили вдвоем, только раз вышел к вечерней трапезе(,) да еще, не далее как вчера, выразил свою заинтересованность к их занятиям по фехтованию.
По запятым я могу быть неправ и где-то даже 100% неправ. Но я споткнулся (раз 100500 за прочитанные главы), потому написал об этом.
Кроме запятых в примере выше повтор мрачных слуг в мрачном доме. Но я допускаю, что это попытка в нагнетание атмосферы. Дальше идет предложение про дядюшку, в котором серьезная ошибка логики. Первая часть предложения (и контекст отрывка) говорит, что дядюшка за долгое время только раз вышел к трапезе. Тут у нас негативный окрас, подчеркивается сказанное ранее. Но во второй части -- явно положительная подача (дядюшка интересуется их занятиями!) да ещё как интересуется (не далее, как вчера тут подчеркивает что вот недавно/быстро/радостно. Для поддержки негатива нужно что-то вроде «только вчера изволил выразить заинтересованность в их занятиях…»).
В общем, думаю, тут понятно, о чем я. Этот пример буквально в самом начале произведения, встречает читателя в лоб целой коллекцией ошибок, которая вдвойне прекрасна для тех, кто читал примечание автора.
Словесного кружева с ванилью тут достаточно, но его уже оправдывает жанр ЛР. В общем, к самому подслащенному «тревожными сердечками» повествованию у меня претензий нет (тем более, когда действующие лица меняются, ваниль тоже меняется. Там уже цель показать как герои круты собой), но нужна вычитка. Кружева на мой взгляд всегда где-то на грани с перегрузом. В этом тексте для меня оно больше перегруз, чем «стилистика». То есть баг, а не фича.
Еще один «баг, а не фича» -- периодические скачки стилизации. Или попросту каша. Кроме ванильно-сладких «тревожных сердечек» я встретил фрагменты с закосом под переводы Дюма или «Французской волчицы», фрагменты близкие к обычным разговорным с вкраплениями архаизмов (это преобладает), а рядом с ними соседствовало что-то скорее сказочно-былинное:
Кому-то досталась способность к знахарству – травы распознавать и недуги людские наложением рук лечить, кто-то мог тучки сгонять для дождя своевременного, а у кого-то получалось и с животными беседовать. И такие умельцы повсеместно уважением пользовались, принося своим даром пользу людям, а себе родимому и близким – медяки кучкой, а то и серебрушки.
А вот ей, горемычной, совершенно ужасный и опасный Дар достался – магическая сила, нацеленная на огонь!
Встречались и неуместные скачки времени, и канцелярит, и опечатки/ошибки. В общем повторю: тексту нужна вычитка. Во всяком случае первым главам точно. Отдельно по ошибкам: больше всего резануло написанное слитно «то ли». Встречается много раз, так что вряд ли опечатка.
«Сначала они не могли понять, что с ним. Толи он пострадал от сильного удара, когда рыжий насильник отшвырнул его, толи просто отключился со страху»
«Но с той возвышенности, с которой друзья спускались, ни моста, ни города видно не было – толи взгорок невелик, толи до них еще ехать и ехать…»
В моем понимании, хорошая сильная стилизация -- это единая стилизация для всего произведения, учитывающая очень много особенностей эпохи, речи, антуража и прочего, прочего... Примером такой на АТ может быть «Тетрадь в белом бархате», выигравшая Технологию. Там работа просто ювелирная, я до сих пор в восторге. Ещё пример – тексты Анны Пляки (во всяком случае в первом варианте «Заката» стилизация не вызывала вопросов, хотя я читал давно и мб сейчас мое мнение уже окажется другим).
В общем, мое подозрительное отношение к авторам, с порога бьющим себя в грудь «высокой литературной стилистикой», только укрепилось. Здесь автор хочет в такую и честно пытается. Учитывая объем произведения, я не удивлюсь, если к середине или концу стилистика таки найдется и выпрямится. Опыт и практика решают всё. Но читатель обычно читает с начала, а не с середины или конца)
Персонажи:
В прологе -- обычная фэнтезийная девочка-пацанка, которая избранная, сильна с оружием, обладает даром и, как положено, попадает в ученицы к загадочному колдуну. Так как девочка вполне себе обоснована и от своего образа не отходит, у меня к ней никаких претензий кроме заезженности образа.
Маг тоже шаблонный, но мне такие персонажи обычно по душе. Брат, телохранитель и красавица пока неясные величины. Но, думаю, как минимум двое из них должны раскрыть себя дальше и как-то влиять на сюжет.
*
В первой главе место действия меняется, и мы встречаем уже другую тройку героев. Как позже выяснится, это уже типаж рыцарей, которые не могут не взять на себя все чужие проблемы по пути (т.е. в каждой бочке затычка и без них вообще непонятно как люди раньше жили).
Здесь же вылезает ещё одна проблема стилистики – заместительные. Как всегда не к месту. Три героя, претендующих на значимые роли, у каждого из них минимум два имени и сокращения от них. Соответственно для читателя, не знакомого с героями (длинные описания в лоб – худший способ представления), это хрен знает сколько имен, которые хрен знает к кому относятся. У меня лично желания вникать не возникло, и я запомнил их как бабника, принца и кого-то третьего.
Тройка героев влипает в историю самым проверенным способом: через пьяную драку в трактире. Ход вполне рабочий, почему нет) Но дальше к происходящему возникает куча вопросов. Не только к основным героям, а к происходящему в целом.
У нас заведение, достаточно большое, которое находится на главном тракте и, судя по всему, весьма популярно. Очевидно, при таком раскладе его стены каждый день видят гостей самого разного рода: и обычных, и мнящих о себе много (а значит, чувствующих вседозволенность тем лучше, чем выше градус выпитого), подозрительных, странных и вообще всяких разных. Хозяева такого заведения не привыкли к бытовым пьяным дракам? Серьезно? Учитывая, как описана та же девушка, она должна уметь не только раздвигать ноги перед «подходящими» клиентами, но и защищать себя, если клиент не подходит. И уж точно вряд ли будет так истерить из-за бытовой разборки. Да и охрана в таких заведениях должна быть лучше, чем никакая. Иначе бы заведение долго не прожило.
Дальше эльфёнок, который, разумеется, за пять лун о себе рассказал не добрым приютившим хозяевам, а первым встречным неизвестным, любой из которых может прихлопнуть его простым чихом… Слишком явная игра на публику т.е. на читателя. Учитывая историю Ли, вообще непонятно, с чего он такой доверчивый.
Вообще натянутой игры на сцене в первой главе много. Диалоги слишком постановочные, герои обсуждают – буквально разжевывают – очевидные для них вещи с одной целью: рассказать читателю о мире. Такие диалоги теряют естественность, в них не веришь. Пример – тот же разговор с гномом (да и исповедь эльфёнка туда же).
*
Принц (как я понял его образ до этого: воин, путешествует, довольно силен, уже успел повидать что-то в жизни), которого тошнит от вида расправы в доме, особой веры тоже не вызвал. Я специально перечитал сцену с пьяной дракой: от распоротого брюха противника Виктор не бледнел и, более того, говорил, что справился бы и сам. Несостыковка того, что пытается показать автор, с действиями и поведением персонажа. Где-то на этом моменте я окончательно потерял как веру в написанное, так и желание читать дальше. Авторский текст пытается убедить меня, как круты три героя-принца. Сами герои-принцы при этом наивные дети, страдающие комплексом Гарри Поттера.
¯ \ _ (ツ) _ / ¯
О героях говорят их действия. Но действий пока что гораздо меньше, чем воды описаний. При это действия ещё и ломают построенный описаниями мир и образ, что совсем не идёт на пользу погружению в текст.
Сюжет:
Пока не нашел того, что могу назвать сюжетом.
В смысле вообще. Пролог и первая глава это около 4-5 алок текста. Большую их часть занимают описания (и авторские, и монологи героев), что легко объясняет объем произведения. Но читалось это всё ради чтения. Движения практически нет.
Всё более-менее понятно с Вальсой и Ли – для них за пролог и первую главу есть готовые завязки. Но с тройкой рыцарей непонятно ничего, а большая часть про них: целых три законченных эпизода. Первый – рыцари спасают (полагаю, сцена в таверне нужна исключительно чтобы забрать Ли). Второй – рыцари спасают, но в этом эпизоде я уже вижу ружья, которые могут успешно выстрелить дальше. Третий эпизод – много пафоса, чтобы показать принца принцем и абсолютно нелогичный момент с Ли. Ясное дело, что он понятия не имеет, как вести себя при дворе. И очень странно, что вроде как опытные спутники спохватились об этом так поздно. Для меня тут опять логический промах.
В общем, я не понял главного: зачем мне читать про принца и Ко. Цель? Мотивация? Мне нужен хоть какой-то крючок, который удержит меня в тексте. Детская наивность и комплекс Гарри Поттера воинов, которые подаются как крутые и все из себя, явно таким не является.
Если подводить итог: я предпочел бы читать про Вальсу либо видеть главным героем Ли (возможно он в их числе, так как в отличие от тройки рыцарей – целостный). Начало произведение выглядит пока чем-то очень новичковым и несобранным. Исключительно на мой взгляд, автор не смог сделать в начале главного -- вызвать интерес, заставить читателя искать ответ на возникшие вопросы либо просто желать наблюдать за героями, беспокоиться и сочувствовать им (для меня тут самый интересный Ли).
Но, возможно, я действительно просто «не ЦА». Автору в любом случае желаю успехов.
Как обычно: точка начала координат -- 5.
1. Логичность изложения, организация/внятность текста, достоверность событий в соответствии с обоснованием для реализма и/или фантастическим допущением (фандопа) для фантастики — 1
Действия героев ломают то, что пытается показать автор. Ну или просто мир весь насквозь наивный.
2. Сюжет — развитие, гладкость, понятность, реалистичность, интересность — 5
¯ \ _ (ツ) _ / ¯
3. Тема, конфликт произведения — насколько убедительно показано — 3
Повысил за Вальсу и Ли, для которых можно прочитать и мотивацию, и конфликт. В остальных я ничего не нашел и это является основной причиной, почему продолжать чтение не буду.
4. Диалоги — информативность, живость, реальность. Там где НЕТ диалогов, проявите смекалку, оцените авторскую речь — 3
Слишком много постановочных.
5. Герои — верите им? Видите их? — 9
Если выкинуть то, как автор хочет преподнести принцев, и оставить только их действия -- да, прекрасно вижу. Я отозвался не очень лестно выше, но здесь нет картона. Персонажи вполне себе уникальны. Основные целостные (Ли и Вальса) и вовсе удались на этом этапе.
6. Стиль и язык — насколько вам хорошо читается — 5
Нейтрально. Очень много хочется просто выкинуть, чтобы завезли побольше сюжетного. Но это не к стилистике. Я останусь на том, что тексту нужна серьезная редактура и шлифовка стилистики.
7. Впечатление от текста в целом, насколько хочется это читать дальше? — 4
Дайте мне интерес/мотивацию/причину читать про тройку рыцарей и я вполне могу продолжить. Пока что они всё портят.
5. Е.Кострица, «Сансара». Вирт-попаданство, 10.5 а.л.
Отзыв тут
6. Э.Элиос, «Корона Некоронованных» фэнтези, детектив,10,28 а.л.
Рецензия: https://author.today/review/168347
7. Н.Павол, «Со спокойной душой. Вот, он в руке твоей», соцфантастика, 18,42 а. л.
Отзыв тут