Три игры с похожими концепциями: Шторы (Роб Гонсалвес)

Алоха!

A Change of Scenery — Смена Обстановки

Для меня, как для человека слова, названия работа Роб Гонсалвеса — это отдельная песня.

Глядя на названия, чисто интуитивно хочется перевести его как «Изменения в сценарии».

Но в английском языке «Change of Scenery» — это устойчивое выражение, означающее смену обстановки. Если переводить буквально, то «смена декораций».

Само же по себе слово Scenery может быть переведено, как «пейзаж».

В экологическом смысле это «живописный пейзаж», что следует понимать, как совокупность эстетических особенностей ландшафта.

Но в более узком значении Scenery — это театральные декорации.

А в ещё более узком, техническом значении — это кулисы.

Музыка слов в том, что сюжет картины отвечает всем до единого значениям это слова (обстановка, пейзаж, декорации, кулисы), и даже попадает в русскоязычные коннотации, со сменой сценария, изменениям сцены.

И действительно, иногда многое зависит только от угла зрения, от того, что мы сами представляем для себя, где хотим быть, какой замысел воплотить. Вырваться ли из душного города в звёздную ночь у воды, или попасть из тихой деревянной хижины в яркую жизнь ночного мегаполиса.

Making Mountains — Создание Гор

Здесь всё гораздо буквальнее и нагляднее.

Хотела горы — смотри, я сделал горы.

А может она и не хотела, и просто прифигела сейчас, что он шторы изрезал.

Не знаю. Мне почему-то хочется думать что книжная женщина на картине, оценит этот дурацкий подвиг.

И опять мы видим, что всё зависит от восприятия.

И там, где один увидит Уничтожение Штор, другой увидит Создание Гор.

Astral Projections — Астральные Проекции

Астральная проекция — это состояние перехода тонкой материи из физического тела в астральное. Астральная проекция представляет собой некое существование вне тела, когда духовная составляющая находится отдельно от физической оболочки.

Ещё одна трактовка в названии прямолинейна до крайности.

Astral это астральный (эзотерика) и звёздный, и имеющий форму звезды, и витающий в облаках.

Я не нашёл дат создания этих полотен. И расположил их в порядке логической хронологии главного героя. От юноши у озера, до парня в доме, и далее к мужчине в ротонде.

Первая полна энергии!

Там нет зрителей (кроме нас), там юноша меняет декорации для себя, меняет мир/декорации собственным воображением, собственным волевым усилием, да буквально собственными руками.

Герой полон внутреннего вдохновения.

Вторая очень похожа на первый взгляд: тот же антураж, ножницы, шторы, небо. Но это уже работа на публику. Причём публика-то не рукоплещет, а пребывает в некотором замешательстве. Как это сейчас принято корректно говорить — выдаёт смешанную реакцию.

Вдохновение у героя есть. Но оно не внутри, а снаружи, всё ради девчонки с книжками.

Третья это уже работа зала на главного героя.

Тут уже и телескоп грустно опущен, и смотрит он не на женщину (обратите внимание, что на второй картине, он смотрит не на облака/горы — они ему не нужны сами по себе, ни облака, ни горы — ему нужна реакция девчонки), а на звёзды, причём за неимением настоящих звёзд он вынужден довольствоваться теми, что жена нарисует.

И появляется ещё один участник событий. Картины так и идут в порядке увеличения действующих лиц — 1, 2, 3. И мальчик, несколько, кажется не участвующий в процессе приоткрывает изрезанную занавеску, чтобы взглянуть на солнце и море, на настоящий мир, а не тот искусственный, который вокруг себя создают его родители.

Он не в теме астральных проекций — он выглядывает из занавешенной ротонды-обсерватории, он смотрит на реальный мир.

Или можно увидеть эту же сцену в позитивном ключе: 

Жена делает астральные проекции (буквально). Творит волшебство для него, по тому же принципу, по которому он создавал горы на предыдущей картине. Более того, тут мы можем увидеть отображение выражения:

Она стала для него всей вселенной.

Мысль дня от старца Фура:

Мы мало что можем в этом мире. Но иногда... кое-что ещё можем. Больше, чем сами о себе думаем.

Алоха!