Алгоритм написания книг

Расскажу здесь об одном из алгоритмов написания книг.

Три основных акта (20 глав), которые в пропорции делятся на:

1 АКТ 25 процентов (5 глав);

2 АКТ 50 процентов (10 глав);

3 АКТ 25 процентов (5 глав). 

Рекомендовано на одну главу уделять порядка 10 страниц. Если говорить об АТ, это примерно 20к знаков, чтобы глава попадала в виджет обновление. Считается, что читателю так проще, ему легче читать, легче воспринимать информацию.
Всего за 20 глав будет примерно написано 400к знаков.

В 1-ом акте в первой главе.

У нас завязка, где мы знакомим читателей с главными обстоятельствами его текущей жизни.

С какими-то особенностями:

- его характера;

- его внешности;

- окружающих его людей;

- и так далее.

В конце первой главы рекомендуется сформулировать, основную задачу, основную проблему.

Те обстоятельства или возможность, с которой сталкивается герой. 

Это та начальная точка, которая у нас была сформулирована в главной идеи книги.

Например в случае с Золушкой, король объявляет о предстоящем бале, на который он приглашает всех жителей королевства.

Со 2 по 4-ую главу

Предполагается, что главный герой будет совершать свою первую попытку воспользоваться обстоятельствами, либо преодолеть ту проблему, которая была сформулирована в первой главе. 

Это некие логичные шаги те, которые любой человек бы начал предпринимать оказавшись в предложенных обстоятельствах, здесь уже можно вводить:

- какие-то дополнительные сюжетные линии;

- дополнительных персонажей;

- новые обстоятельства, которые будут дополнять нашу основную линию повествования.

В пятой главе наш герой встречается с первым препятствием, которое мешает ему преодолеть поставленные перед ним препятствия.

Чаще всего в этой голове у нас появляется антагонист, который мешает герою, либо некое внешнее обстоятельство, которое не способствует успеху героя.

2 акт более крупный и при этом менее структурирован, поэтому здесь, особенно для начинающего писатель, есть риск немножко снизить темп и сделать повествование скучным, поэтому важно обратить внимание:

- на введение дополнительных персонажей;

- на прописывание больших деталей;

- каких-то дополнительных сюжетных линий, ходов для

для того чтобы более ярко раскрыть всю идею произведения.

 Про дополнительные линии и дополнительных персонажей я поговорю в конце этой статьи.

С 6 по 9 главы

Мы описываем вторую попытку героя преодолеть то препятствие, которое было в пятой главе,

либо противодействие нашего антагониста для достижения цели 

10 голова это экватор,

к которому наш главный герой подходит уже с двумя попытками:

1. логическая попытка;

2. попытка с учетом имеющихся препятствий.

Наш герой уже может достичь некой маленькой победы, но в целом задача не решена и цель не достигнута, ситуация не разрешена до конца. 

С 11 по 14 главу 

рекомендуется сделать перегруппировку, оставить немножко нашего главного героя в покое и ввести какие-то дополнительные:

- параллельные сюжетные линии,

- каких-то еще героев

- какие-то истории, может быть из прошлого, которые бы дополняли общую идею нашей книги и все это приводит к

15 главе, к так называемому мрачному моменту,  то есть ситуации, в которой главный герой окажется, что вообще задача неразрешима, цель недостижима, все плохо и все уже

испробовано и дальше идти некуда. На этом второй акт заканчивается.

В третьем акте 

в 16 главе 

рекомендуется сделать так называемый АГА-момент, то есть тот момент, который вдруг скрывает какие-то обстоятельства ранее неизвестные, герой получает дополнительную информацию, подсказку, может быть от второстепенного героя.

В общем, появляется что-то новое в повествовании, что позволяет героям переосмыслить всю ситуацию и придумать некие новые шаги, новый план действий для достижения своей цели.

В 17 главе новый рывок

герой готовиться к решающему сражению

моменту когда наконец-то все разрешится.

18 и 19 главе описывается этот момент финального сражения, встречи с антагонистом, либо с тем препятствием, которое было в жизни героя и соответственно у нас либо наш герой побеждает либо проигрывает, это уже решает автор.

20 глава это развязка, в момент эмоционального разрешения всей ситуации и возможно пояснение для читателя, каких-то моментов, которые раньше были не очень ясны.

Согласитесь, очень похоже на сюжет любого голливудского фильма, может взять мелодраму мы можем взять боевик они

очень хорошо вписываются вот именно в эту структуру. Понятно что вы можете укоротить какие-то этапы, какие-то наоборот удлинить. 

Вести может быть:

- несколько параллельных линий;

-а может и несколько и даже очень много, как в крестном отце, например, когда вообще читатель читает разные истории, как такие кусочки пазла и они очень долго не собираются в единое целое. Здесь понятно, что можно дальше придумывать разные навороты и эту структуру как-то менять, и костяк реально очень помогает продумать основную сюжетную линию, понять как наша история будет развиваться.

Использование этого алгоритма позволяет сформулировать сюжет более четко, и сложить для самого себя какую-то законченную картину повествования.

 Потом уже можно ее трансформировать и делать с ней все что заблагорассудится.

Дам несколько рекомендаций относительно дополнительных

сюжетных линий, дополнительных персонажей.

Здесь главный принцип, чтобы у вас все было взаимосвязано, логично и понятно, зачем вы вводите какую-то дополнительную

историю или персонажа? 

Чтобы не было провисающих моментов, когда что-то описано, но не очень понятно зачем эта история рассказывается и как это вообще соотносится с основным героем и его историей.

 Часто рекомендации, которые можно встретить в обучающих курсах или специальных книжках, это введение любовной линии, даже если у вас изначально не романтическая история, если это не про взаимоотношения.

Может быть это боевик или детектив или еще что-то, но любовная линия даст возможность дополнительного эмоционального накала и дополнительного интереса читателей, чтобы они следили за сюжетом.

Также можно ввести:

- какую-то комическую историю;

- экскурс в прошлое героя;

- второстепенных персонажей.

Что-то, что будет вносить разнообразие в историю рассказанную в романе.  

Когда говорят про дополнительных персонажей, здесь также нужно понимать, зачем вам этот персонаж нужен.

У вас может быть персонаж, который будет дополнительно акцентировать внимание на чертах характера главного

героя.

У вас могут быть и дополнительные персонажи, которые будут делать как раз экскурс в прошлое нашего героя. 

Либо экскурс в историю общества, в котором происходит сейчас те или иные события.

В общем, это должно дополнять общую картину.

Есть классный прием, когда вводится дополнительный персонаж, который рассказывает альтернативную историю, то

есть наш герой принял, допустим одно решение на развилки, и у нас есть какой-то персонаж, который в свое время принял другое

решение и его жизнь повернулась вот таким боком. Это дает возможность читателю продумать какие-то альтернативные

ходы сюжета.

Могут быть герои, которые приносят дополнительные сложности в жизнь основного героя и вообще во всю историю.

И также полезно вводить в историю людей, которые добавляют комичности, которые будут источником шуток, каких-то

смешных ситуаций, в целом будут разбавлять всю историю, снижать градус накала страстей.

В общем, если у вас есть костяк, план сюжета, если вам понятно, что в целом вы хотите рассказать читателю и какая философия заложена в повествовании, то вам будет значительно проще продумывать все дополнительные детали, сюжеты и настроения, какие-то диалоги.

Уже будет простор для творчества, поэтому, я очень рекомендую не откладывать в сторону, идею с планом сюжета.

Вот такие основные алгоритмы и принципы.

Я надеюсь, что они были для вас полезны.

Для меня они, в свое время, произвели просто революцию в моем сознании, потому что я сформулировала для себя.

Что я хочу рассказать вот эту историю, а дальше просто паника, как ее рассказывать? 

Как это сделать так, чтобы это было интересно читателю, чтобы это не было хаотичным набором каких-то фактов?

Как придумать дополнительных персонажей и так далее.

Когда у тебя нету никакой теоретической базы, когда у тебя нету никакой основы, на которую бы ты нанизываются свои

творческие задумки, очень сложно вообще начать что-то делать.

Более того, как я уже упоминала, если вдруг случается какой-то творческий провал, когда ты взял паузу и какое-то время не писал. Вернуться к рукописи очень сложно, если не понятно к чему все история идет.

План может выглядеть как:

- Список глав;

- Реферат;

- майнд карта (интеллектуальная карта), где просто прорисованы основные структуры повествования;

- просто картинка и схема;

- в общем все что угодно, как вам проще.

Когда у вас в том или ином виде есть общая картинка, некая карта местности, план действий, будет значительно проще быть продуктивным, продолжать писать несмотря не на что. Когда вы не выспались, когда у вас не было особо времени, когда плохое настроение, вы впали в какую-то самокритику и самосаботаж. Вернуться будет проще, если у вас есть план.

Поэтому дерзайте, не откладываете на пенсию книгу, можно писать параллельно с какими-то другими делами, с основной работой.

Реально достаточно одного часа в день, чтобы буквально за пару месяцев написать книгу, даже если вы будете тратить по 15 минут в день. Все равно, за полгода вы все напишите. Здесь вопрос скорее не в том, чтобы найти какое-то вдохновение, что-то на вас сверху снизошло. Здесь больше вопрос дисциплины и регулярности действий.

Надеюсь, что та информация, которую я вам дала, поможет вам двигаться вперед и исполнить свою писательскую мечту.

Если кратко:

1 глава: Завязка и проблема/вызов. 

2-4 глава: Первая попытка. 

5 глава: Препятствие. 

6-9 глава: Вторая попытка. 

10 глава: Экватор. 

11-14 глава: Перегруппировка. 

15 глава: Мрачный момент. 

16 глава: АГА-Момент. 

17 глава: Новый рывок. 

18-19 главы: Финальное сражение. 

20 глава: Развязка.

А как вы пишите свой план книги?
Какие у вас есть алгоритмы написания книги?