Выбор (первой) электрогитары. Часть 4. Звукосниматели
Автор: Андрей ОреховПродолжаю после долгого перерыва свою серию постов, которые, надеюсь, кому-то помогут с выбором инструмента.
Звукосниматели это, кмк, второй по важности элемент после самой "палки", и даёт он эдак треть характера звучания гитары "как есть" (т.е. без учёта нюансов звукоусиления). Плохая новость в том, что на бюджетных гитарах звукосниматели будут так себе. Хорошая - в том, что их можно (а иногда даже нужно) поменять. )
Типов звукоснимателей существует много, но по сути их только два - с одной или с двумя катушками (обмотками). Есть и исключения, но это уже совсем редкость. А всё остальное - конструктивные частности. Однако, говорить имеет смысл про самые распространённые - синглы, хамбакеры, ну и, может быть, "мыльницы", хотя последние встречаются уже гораздо реже первых.
С одной стороны, не хочется сильно углубляться в тему, ибо это вроде бы азы, но с другой - всё же необходимо пояснить основы для неискушённого читателя. Поэтому, если матчасть вам хорошо известна, смело листайте вперёд, тут не будет ничего нового.
Итак.
Сингл (single coil pickup) - самый простой и один из самых первых звукоснимателей, состоит из одной катушки. Широко известен благодаря гитаре Fender Stratocaster. Да, тут я имею в виду именно сингл фендеровского формата. И да, когда говорят "сингл", то в 90% случаев подразумевается именно классический фендеровский, как на стратокастерах и ещё куче рок- и метал-гитар.
Плюсы: "натуральный", достаточно яркий и звонкий звук, передающий максимум нюансов звукоизвлечения.
Минусы: сам по себе фонит (в сочетании с соседними звукоснимателями обычно включается в противофазу, поэтому фон пропадает), относительно слабый выходной сигнал (но тут опять же смотря с чем сравнивать - у синглов 50-60-х "выхлоп был раза эдак в полтора меньше, и ничего, как-то жили и классику записывали). )
На самом деле их существует много разновидностей - и в других форм-факторах, и в разных гибридных вариантах подключения. Но если мы говорим о первом инструменте, то не думаю, что на этом стоит заострять внимание.
Однако, тут стоит вспомнить ещё классическую пару с Fender Telecaster, раз уж мы говорим о самых распространённых вариантах. На фото ниже - бриджевый и нэковый (в смысле который ближе к грифу):
Бриджевый ничем принципиально не отличается от стратовского, кроме отсутствия пластиковой крышки (это если в каноничном дизайне, на современных репликах возможны варианты) и количества винтов для крепления/регулировки (три вместо двух). А вот нэковый более интересен.
Это т.н. lipstick pickup ("губная помада", назван из-за характерного вида металлической крышки) - это по сути мини-сингл (относительно стандартного), с меньшим выходом и чуть иным частотным резонансом. Из-за этого даёт ещё более яркий и прозрачный звук, поэтому как раз в нэковой позиции (у грифа) звучит очень вкусно и сбалансированно.
Отдельно скажу про металлическую крышку - и у этого, и у любых других звукоснимателей. Изначально, насколько я понимаю, их ставили для уменьшения фона, т.е. она должна была работать по принципу "клетки Фарадея". Но работает это, естественно, только если к крышке припаян экранирующий провод ("земля"/"шасси"). Некоторые также считают, что она немного влияет на звук, чуть приглушая верхние частоты, но по-моему это довольно спорно. Сейчас эти крышки вообще ставят больше для красоты и придания ретро-стиля, т.к. на многих гитарах их даже не заземляют.
Что касается липстиков, то нынче их можно встретить и с крышкой, и без. На скорость, как говорится, не влияет.
Также липстики можно увидеть на гитарах Danelectro, но это уже почти экзотика.
Ну и последний относительно распространённый однокатушечный звукосниматель, про который стоит вспомнить.
P-90, или soap bar pickup ("мыльница", назван из-за характерной формы пластиковой крышки) - сингл собственной разработки компании Gibson, оригинальный и по конструкции, и по звучанию. Из-за больших габаритов обмотки имеет более мощный выходной сигнал, а также свой звук, отличающийся от стратовского - более жирный и мясистый, и чуть менее верхастый. В общем, где-то посередине между классическим синглом и хамбакером, хотя всё-таки ближе к синглу.
По габаритам, как ни странно, также находится между хамбом и стратовским синглом: длиннее и того, и другого, а по ширине - чуть уже хамба. Также следует учитывать, что бывает он как с внешними "ушами" под винты (причём и с короткой стороны, как на большинстве Гибсонов, так и с длинной, как на том же джазмастере), так и без - с винтами сквозь корпус. Так что именно в формате P-90 существует не менее трёх типов крепления.
В общем, заменить им любой другой звукосниматель без доработки гитары невозможно. Но, к счастью, сейчас "мыльницы" есть и в форм-факторе хамбакера. На фото выше - оба варианта. Можно найти в любом виде и с пластиковыми, и с металлическими крышками.
Плюсы и минусы, в целом, те же, что и у стратовских синглов. Но тут, соответственно, больший, "выхлоп" позволит получить на перегрузе уже более роковый звук. С другой стороны, и фон будет чуть выше.
В целом, "мыльница" - довольно интересный по звуку звукосниматель, и его определённо стоит попробовать. Но всё же не уверен, что это хороший выбор для первой гитары. Тем не менее, если вам вдруг попадётся такая гитара, и окажется, что это вот прямо ваше, то почему бы и нет?
Известен, например, по гибсоновским полуакустикам а ля ES-335, или Les Paul Junior.
И, конечно же, по не менее легендарной гитаре Fender Jazzmaster.
Ну и, конечно, про отраду рокеров и металистов.
Хамбакер (humbacker pickup) - первый двухкатушечный звукосниматель, при этом просуществовавший без особых изменений вплоть до нашего времени, и ставший, наряду со стратовским синглом, "стандартом индустрии".
Собственно, основной задачей его конструктива было уменьшить "герцовый" фон (50-60 Гц переменного тока в электрической сети) и прочие наводки, улавливаемые звукоснимателями и усиливаемые звуковой аппаратурой. Для этого две рядом расположенные катушки подключались последовательно и в противофазу. Таким образом по сравнению с синглами фон снижался в разы. Т.е., в принципе, тут происходит то же самое, что и на телеке или страте при включении двух соседних звукоснимателей вместе, но уже на отдельном звукоснимателе.
Но оказалось, что и звук при такой конструкции получается весьма специфический. И увы, тут не обойтись без физики. Дело в том, что амплитуда колебаний струны на разных её участках будет различаться, максимум - естественно, в центре. Таким образом и частотный резонанс будет зависеть от точки, где снимается звук (ближе к бриджу - суше и серединистей, ближе к грифу - глубже и басовитей).
При этом, если снимать звук из двух точек (двумя соседними звукоснимателями в противофазе), то из общей АЧХ будут вычитаться частоты, кратные расстоянию между этими точками. И разница в буквально несколько сантиметров тут даёт гигантский контраст. Поэтому именно вычитание волн, кратных расстоянию между сердечниками расположенных вплотную катушек хамба и даёт его характерный звук - резкий, серединистый, плотный, мясистый, но несколько туповатый из-за подрезанных верхов.
В общем, в итоге получилось нечто оригинальное. Поначалу этот звук понравился не всем, т.к. на сольных партиях хамбы звучали не так красиво, как на синглах, и к тому же они скрадывали часть нюансов звукоизвлечения. Но для ритм партий такой звук оказался очень неплох. А далее, с появлением всё более и более перегруженного звучания, хамбы заняли своё законное место, ибо именно здесь раскрылись на полную.
Так что же выбрать?
Вопрос риторический. Лично я считаю, что практически всё можно сыграть практически на всём, за исключением разве что самых экстремальных вариантов. ) Но мы всё же говорим о первом-втором инструменте, поэтому посоветую классику.
Если смотрите в сторону лёгких жанров, со звуком от чистого до слегка подгруженного, то определённо два (S-S, телекастер, джаззмастер, ягуар, и т.п.) или три сингла (S-S-S, стратокастер и любые его реплики и разновидности).
Если что-то потяжелее, от овердрайва до хайгейна, то определённо два хамба (H-H).
Но, имхо, ритмовые партии и риффы играются в основном на бриджевом звукоснимателе, поэтому хамб строго необходим только там. А вот соляки или какие-нибудь красивые переборчики на чистом звуке вкуснее будут всё же на нэке, мидле, или промежуточных позициях. Поэтому в плане максимальной универсальности я бы рекомендовал хамб в бридже плюс один или два сингла (H-S-S или H-S). Последний набор звукоснимателей может быть весьма интересен, особенно если вдруг попадётся телек с хамбом и липстиком, или же нечто с "мыльницей" в нэке.
Ну а в целом, как всегда - надо пробовать и слушать разное. Только так разница станет понятна, а выбор - более-менее очевиден.
Матчасть
Теперь более конкретно.
Помимо самой обмотки, для звукоснимателя крайне важен магнит и его тип. Они бывают керамические и из ферромагнитных сплавов. Из последних чаще всего попадаются Альнико 5. Также бывают Альнико 2 и 3, но встречаются в основном на древних гитарах (в основном до 80-х годов выпуска), либо на современных звукоснимателях с приставкой Vintage, которые (как бы) имитируют звук тех лет. Относительно недавно ещё появились Альнико 8, но попадаются не так часто, в основном на метальных звукоснимателях.
Что значат эти цифры? Это марки ферромагнитного сплава, и они условно пропорциональны силе магнитного потока - чем больше цифра, тем мощнее магнит. А самыми мощными являются керамические, но тут отсутствует даже какая-то условная градация, производитель обычно указывает просто "ceramic bar", или что-то вроде.
Как это влияет на звук? Двояко.
С одной стороны, чем слабее магнит, тем слабее будет сигнал в катушке (при прочих равных). С другой стороны, звук будет более натуральным и открытым. И наоборот - чем мощнее магнит, тем мощнее сигнал, но звук при этом становится более компрессированным и склонным к "запиранию", а при максимальной амплитуде струн (то бишь при интенсивном чёсе) - даже к лёгкому перегрузу.
Почему? И тут снова не обойтись без физики. Струны, внезапно, являются неотъемлемой частью этой системы, а работает всё менно потому, что струны сделаны из стали (как правило, применяется два вида, толстые - с обмоткой из стали или из никелево-стального сплава, корд из стали в обоих случаях, а тонкие - стальные всегда), поэтому являются "колебателями" в этом контуре. Но это палка о двух концах. Тут и струна изменяет постоянное электро-магнитное поле катушки, создавая в ней ток, и магнит влияет на струну. А именно - тормозит её колебания своим магнитным потоком, заставляя быстрее успокоится в средней точке.
Соответственно, чем мощнее магнит, тем больше он тормозит струну. Из-за этого и возникает эффект компрессии и "запирания". Собственно, каждый, у кого уже имеется электрогитара, может проверить этот факт самостоятельно, отрегулировав высоту звукоснимателя относительно струн от самой низкой до самой высокой. Т.е., даже на одном и том же девайсе можно получить достаточно разный звук. Не говоря уже о разных моделях.
Тут, думаю, всё понятно: Альнико 2/3 - звук а ля 50-70-е, Альнико 5 - некий более-менее универсальный вариант, Альнико 8 и керамика - в основном под хайгейн, т.е. метал и прочие тяжёлые жанры.
Но вернёмся к "нашим баранам" - "ученической" или "студенческой" гитаре.
Там, как правило, всё будет плохо - какие-то тухлые "звучки" с непонятно каким магнитом. При том, что сама деревяха может попасться очень даже неплохая. Поэтому я в очередной раз призову всех начинающих гитаристов идти в магазин с более прошаренным товарищем - именно для того, чтобы он смог отделить звук электрогитары в тот аппарат, который стоит в конкретном магазине, от звучания самой "палки".
Ибо, если нет нареканий к геометрии и прочему, а само дерево действительно неплохо резонирует, то это очень неплохой вариант и для первого инструмента, и для последующего апгрейда.
Если брать варианты подороже, то хорошо, если там окажутся Wilkinson или что-то в этом роде, из приличных корейских или китайских.
Лучше, конечно, если на гитаре будут Dimarzio или Seymour Duncan, но скорее всего это уже совсем не бюджетный инструмент. Впрочем, неплохи и их лицензионные копии именитых производителей, типа серии IBZ у Ibanez.
Отдельно стоит сказать про "митол" и активные звукосниматели.
Говоря про активки, в большинстве случаев подразумеваются звукосниматели EMG, а ещё конкретней - классическая пара из моделей 81 в бридже и 85 в нэке. Хотя иногда попадаются и два 85-х. Вообще, это отдельная песня - у активок есть свои плюсы и минусы, и не факт, что они покатит абсолютно всем металистам, не говоря уже про тех, кто любит что-то полегче. Собственно, оно и не катит, если посмотреть на большинство "фирмачей". )
Да, у "ежей" есть свои любители и поклонники, которых этот звук полностью устраивает. И их, в принципе, можно понять - если ты играешь 90-100% партий на метальном хайгейне, то это вполне себе вариант. Потому что минимум шума, максимум выхлопа, и любой перегруз - хоть в педальке, хоть в усилителе, раскачивается на раз.
Минус тут один, но глобальный - эти звукосниматели звучат сами по себе, и мало от чего зависят. Хотя для многих это является и плюсом...
Имеется в виду, что встроенный предусилитель на 9 Вольт максимально отсекает всё постороннее. В том числе и звук самой гитары. Тут можно обвинить меня в субъективности, но я слушал несколько самых разных "палок" с этими "ежами", и они все звучали ОДИН В ОДИН, как под копирку. Т.е. на дерево тут вообще можно положить большой болт - главное, чтобы с геометрией всё было в порядке.
Но есть и другой момент - на чистом звуке эти звукосниматели звучат очень погано - плоско, зажато, пластмассово. Но это и понятно, они целиком заточены под перегруз, причём хайгейновый. Так что девайс, в целом, интересный, но сугубо специализированный. Опять же, это неплохой вариант для апгрейда, причём даже для самой бюджетной палки, если она вас в целом устраивает, и вам нужен исключительно чёткий метальный звук.
Впрочем, если речь идёт про EMG, то нельзя не вспомнить про их маркетинговый ход в качестве звукоснимателей EMG-HZ. И да, тут название говорит само за себя - это действительно хз. ) Позиционировались они как аналог активным "ежам", при этом будучи пассивными. Но это оксюморон. По факту это оказались обычные пассивные хамбакеры с нажористой обмоткой и на мощном керамическом магните. Всё, никаких чудес - только митол и хайгейн. При этом получилась "ни рыба, ни мясо" - на хайгейне они всё равно звучат хуже своих активных "предков", а на чистом - примерно так же погано. Но при этом в одно время их достаточно плотно пытались впихнуть на все более-менее митольные гитары чуть дороже "пионерских" - от ESP и Ibanez до Schecter и каких-то корейских и китайских ноунеймов.
Апгрейд
Итак, если "палка" оказалась вполне звучащей, и через некоторое время вы почувствовали, что она не раскрывается по полной как раз из-за звучков, то это прямая дорога к апгрейду. И тут есть множество вариантов, в зависимости от ваших вкусов.
Скажем, если вы "рубите метал" в основном на бриджевом звукоснимателе, то для начала стоит сменить именно его.
Если вы играете на страте, пользуясь почти всеми тремя, то менять, конечно, нужно весь набор. Причём, желательно, на такой же цельный набор - рекомендуемый производителем, или, если речь идёт про б/у, то хотя бы с одной гитары. Ибо там существенна разница по выходу. Например, набор синглов с "мексиканца" явно оживит любой китайский страт.
Вообще, смысл в этом определённо есть - это я вам могу сказать как человек, перепробовавший десятки самых разных звукоснимателей. Но минус в том, что если звук какой-то примочки можно описать хотя бы в нескольких предложениях, то звук звукоснимателя всегда будет "котом в мешке". Потому что вы не поймёте как он звучит, пока не поставите его на свою гитару. Собственно, именно поэтому я и перепробовал десятки "звучков".
С другой стороны, если брать бюджетный инструмент, то практически всё будет звучать лучше чем то, что там стоит изначально. ) Поэтому я советую особо не запариваться, и взять что-то наиболее подходящее по ТТХ. И да, "фирма" это, конечно же, хорошо, но сейчас всё это стоит в районе 100500 денег, поэтому стоит рассмотреть и альтернативные варианты - то же б/у или азиатов. И, кстати, кое где и родные отечественные мастера могут и умеют. У меня, например, сейчас стоит на гитаре в бридже мастеровой звукосниматель, типа копия Димарцио - звучит офигенно, вообще не жалуюсь. Так что обратите внимание и на местного производителя.
Ну и в целом - общайтесь, заводите новые знакомства, тусуйтесь и угарайте. Потому что это не только чад кутежа, но часто и интересные предложения по сбыту музыкального железа. )