Еще раз

Проза Жизни

#

Утверждает, что:

  ️ alt="" class=emojione v:shapes="_x0000_i1026"> Образ моментален до того, что его потом фиг отклеишь! Говорят, что особенно проникаешься в состоянии эмоционального напряжения, пока от частого повторения не запишется на автопилот, чтоб само всплывало по малейшему намёку))) А у вас в обратном порядке — прочитал и попал под дождь со всеми ощущениями до нитки... или в сказку, как получится, с неё спросу нет))))

Как легко заметить, это – проза. Внутри прозы иногда прячется поэзия, а иногда нет. 

Прочитал и попал под дождь,

хорошо, что не под вагонетку,

хорошо, что не наступил на двухсотый гвоздь

и последнюю съел (на сегодня) конфетку. (липкая)

Ветер дует в обратном порядке, несет,

ощущения, что сухой - не осталось. Нитки.

Не осталось открытки, улыбки, но я же всегда пилот

заковыристой, крупной, виноградной Большой улитки.

Проникаешь в чужое сознание и так легко

Чувствуешь эмоциональное плоскостопие всей натурой,

По малейшему намеку всплываешь и плывешь далеко

вслед за матрасом, розовым фламинго и одной симпатичной дурой.

Часто повторяю: монументален любой момент,

не целуй на морозе железо, его потом фиг отклеишь,

целуй лучше в губы, 

пока на губах цемент -

ты любишь, надеешься и даже возможно веришь.

А вообще, до горизонта заволокло тучами небеса,

серо, понимаешь, и у проталин миндалины, а в лужах - небо,

а когда наклоняешься, видишь свои глаза,

прозрачные, особенно когда наклоняешься вправо... 

а тебя отклоняет влево.

*

Я морошку собирала 

в Кеменских болотах,

как ее я там искала,

как бродила там чего-то.

Там собаки не ходили,

вязли даже волки,

трали-вали, тили-тили,

на болотах - мокро.

Да, кто не в курсе, Михаил Эм собирает антологию русской поэзии. Это сложно, особенно для русской поэзии, но Михаил нашел для себя основание и занялся этим вопросом. Недавно представлял публике Нестора Васильевича Кукольника, поэта пушкинского века (ну, или баратынского века, ладно, может даже и лермонтовской поры). В скобочках Михаил указывает пропуски, допущенные автором (для всей антологии так). И тут я не согласился, бывает, да.

Вчера, увенчана алмазной диадимой,

С приятной важностью высокого чела,

Ты неожиданно к окошку подошла,

И сердце облилось тоской невыразимой.

Ты встретила <затем> смущенный мой поклон

Каким-то снисходительным приветом,

И музам я опять насильно возвращен,

Против желания опять я стал поэтом.

Я снова предался́ мечтаньям о тебе:

Догадкам радостным, обманчивой надежде,

То бурной ревности, то ласкам и мольбе,

Всем чувствам бешеным живой любви, как прежде.

Заметив страстную души моей грозу,

Ты медленно ушла к далекому камину,

И я опомнился: невольную слезу

Снял с бедных глаз… Но всё глядел на диадиму<...>

В оригинале "затем" отсутствует. Но в строке не хватает стопы: пришлось заполнять. Лучшего варианта не придумалось.

Зачем здесь это затем? Не пойму, встретить смущенный поклон снисходительным приветом, что может быть проще и... точнее. Там все нормально, честно.

Извините, но нет: я это отчетливо слышу. 

После пропущенной стопы ("затем") цезура должна быть.В первом четверостишии женская рифма: это четверостишие пропускаем, берем последующие. Второе четверостишие под вопросом, остаются третье и четвертое.

3 Я снова предался́ мечтаньям о тебе:

4 Заметив страстную души моей грозу,

А теперь, если не слышите, подсчитайте количество стоп (или хотя бы гласных, если со стопами проблема). Ровно по 6 стоп, 12 гласных, мужская рифма.

Теперь берем спорное второе четверостишие:

Ты встретила <затем> смущенный мой поклон

Тоже 12 гласных, со вставленным "затем". А без вставки - 10. А если взять первую строку первого четверостишия, выйдет 13 гласных, за счет женской рифмы. И кто из нас прав? По-прежнему считаете, что со стопами все в порядке?

Обратите внимание, до этого я ничего не подсчитывал - это вы меня заставили: я просто слушал и слышал. А вы все еще не слышите? Вообще, для поэта, и неплохого, это странно. Но теперь я понимаю, почему у вас с ассоциациями и благозвучиями в стихах полный порядок, а вот ритмы гуляют как заблагорассудится.

))) Ладно. Спорить не буду. Математика.) Увы, но она только в "юношеских" стихотворениях хоть что-то, да значит.)

Вчера, увенчана алмазной диадимой, 13

С приятной важностью высокого чела, 12

Ты неожиданно к окошку подошла, 12

И сердце облилось тоской невыразимой. 13

Ты встретила <затем> смущенный мой поклон 12 (10)

Каким-то снисходительным приветом, 11

И музам я опять насильно возвращен, 12

Против желания опять я стал поэтом. 12

Я снова предался́ мечтаньям о тебе: 12

Догадкам радостным, обманчивой надежде, 13

То бурной ревности, то ласкам и мольбе, 12

Всем чувствам бешеным живой любви, как прежде. 13

Заметив страстную души моей грозу, 11

Ты медленно ушла к далекому камину, 13

И я опомнился: невольную слезу 12

Снял с бедных глаз… Но всё глядел на диадиму<...> 13

Придумайте вставки на все 11.) Если придумаете – поделитесь.) 

Повторю: 

Вообще, для поэта, и неплохого, это странно. Но теперь я понимаю, почему у вас с ассоциациями и благозвучиями в стихах полный порядок, а вот ритмы гуляют как заблагорассудится.

Охо-хо. А ведь я даже не пушкинской поры.) Слушайте, а может это как раз признак? Если в стихе чеканный ритм, а после прочтения  в голове остаются только смыслы и (иногда) мысли, возможно это и есть признак не вполне поэзии? Ну, не знаю, ямбического речетатива или хорейного завывания, или Пеон какой-нибудь Третий, а на дворе не эпоха Мин, а эпоха Суней. Как думаете?

Лучше продаться и пару сотен раз продать Путь Мага, чем раз за разом покупаться на обычную вежливость.