Что делать, когда западные романы исчезают с полок?

Тенденция очевидна: поток западных книг в российских издательствах теперь скорее ручеёк. И дело не только в политике, но и в экономике, правовых нюансах, логистике, авторских правах — целая карта препятствий.
Однако читательский голод — вещь неизбывная. Пустые ниши долго не пустуют. А значит, стоит смотреть шире.

1. Восточная литература: Китай, Корея, Япония

Это не компромисс — это огромный континент текстов, который долгое время просто был плохо переведён или переведён точечно. Что здесь есть:

• Китайская проза — от магического реализма до социального романа, от семейных саг до хардкорного sci-fi уровня Лью Цысиня. Там тысячи имён, которых мы даже не трогали.
• Южнокорейские романы — о травлях, одиночестве, семье, необычной городской мифологии. Они как будто идеально ложатся в нерв XXI века.
• Япония — бесконечный источник жанров: хоррор, философская проза, сюр, повседневность, нон-фикшн, роман воспитания, роман о том, что ты уронил булку на пол и получил экзистенциальный кризис.

Эта часть мира только ждёт полноценного перевода и нормального присутствия.

2. Литературы “периферии”: Латинская Америка, Африка, Индия

Когда массово переводили Европу, много всего действительно сильного проходило мимо.

• Латинская Америка — не только Маркес. Там новые поколения авторов экспериментируют с жанром, телом, городом, мифологией, политикой.
• Африка — вообще один из самых недооценённых регионов. Нигерия, Кения, ЮАР дают мощные социальные романы и магический реализм нового поколения.
• Индия и Пакистан — смесь истории, философии, семейных драм и колониального опыта, которая читается ярче и свежее многих европейских романов.

Это не “альтернатива”, это параллельный мир литературы.

3. Тексты бывшего СССР: Балтия, Кавказ, Средняя Азия

Золотая жила, которой просто не занимались. Причины: маркетинг, стереотипы, тупо политическая слепота. Но сегодня это шанс, новинки.

У Литвы, Грузии, Армении, Казахстана, Узбекистана — мощные современные авторы с уникальным взглядом и темами:

• постсоветское взросление,
• культура и память,
• идентичность,
• миграция,
• новые урбанистические мифы.

Эти тексты могут занять пустующие места на полках и потянуть новую аудиторию.

4. Возвращение интереса к собственной территории

Когда окно смотрело в Европу — всё казалось “там важнее”. Когда окно закрылось — внезапно оказалось, что и дома много всего.

• провинциальные истории,
• документальная проза,
• региональные нарративы,
• “новый русский хоррор”,
• авторские локальные мифологии.

Россия огромна — в ней десятки вселенных, которые никто толком не описал.

5. Подъём независимых авторов и сетевых платформ

Пока издательства боятся рисковать — авторы давно ушли на:

• самиздат,
• платформенную литературу,
• локальные сообщества,
• Patreon-подобные модели,
• интернет-романы,
• романы по подписке,
• аудиоспектакли.

Западные книги сокращаются — но это открывает окно для локального роста. (А то мы и сами не видим миллионы книг на АТ)

6. Переводная нон-фикшн из «нейтральных» регионов

Научпоп, антропология, психология, урбанистика, экология — всё это легко приходит из:

• Турции,
• Юго-Восточной Азии,
• Израиля,
• Ближнего Востока,
• Латинской Америки,
• Австралии и Новой Зеландии.

Нон-фикшн в принципе легче переезжает через границы, чем художественная литература.

Итог: рынок не исчезает — он перенастраивается

Западная беллетристика исчезает? Да.
Но пустоты в культуре не бывает: на её место приходит Восток, Юг, собственные авторы, новые формы, платформы, регионы, независимые проекты.

Для издательств это вызов, который многие неспособны принять. Для авторов — окно возможностей.
Для читателей — шанс открыть новые миры, а не листать бесконечные пересказы западных трендов.

А главный вопрос теперь такой: Мы ищем замену Европе — или наконец начинаем смотреть вокруг?