Примеры использования нейронок в писательстве
Автор: Василий КриптоновПару месяцев назад в посте Как я читал любовные романы я рассказывал об использовании Дипсика для получения описания места действия. Кому лень переходить по ссылке, перескажу вкратце: загрузил в нейронку несколько глав, где действие происходило в доме, и попросил на их основе написать текст от лица человека, который в этот дом вошёл и последовательно посетил все помещения. Потом на основании этого текста я уже сам, руками (одной рукой) вычертил план дома, на который в дальнейшем и опирался, чтобы не создавать противоречий в планировке.
Это не единственный пример того, как мне помогали нейросети. Сейчас приведу ещё три.
1. Маршрут путешествия
Для повести "Следы на стекле", входящей в цикл "Господин учитель", мне нужно было отправить героев в путешествие. Чтобы сделать это, придерживаясь реалий моего мира, мне нужно было уйти в исследования на месяц как минимум. Из этого месяца исследований я вышел бы с тремя-четырьмя предложениями, которые мне действительно будут нужны. По факту я поступил иначе:
Задача: для художественного произведения в жанре фэнтези нужен туристический маршрут. Герои выезжают из Красноярска, их задача попасть на пароход, на котором они отправляются в круиз на месяц. Последний пункт перед возвращением в этом круизе будет Индия, герои посещают Бомбей. Затем возвращаются в Красноярск. Сделай краткое описание этого путешествия: на чём поехали, сколько заняло времени, сколько в поезде, сколько в плавании, сколько на суше, какие могли быть промежуточные остановки. Придерживайся реалий начала 20-го века.
Вот ответ нейронки, прячу под спойлер, т.к. не всем эта простыня интересна:
1. Этап: Сухопутный, по России (Транссибирская магистраль)
- Старт: Красноярск.
- Транспорт: Поезд (сибирский экспресс, вагоны 1-3 класса в зависимости от статуса героев).
- Маршрут и время: Прямое сообщение по Транссибу до Владивостока уже действовало. Путь занял бы 12-14 дней с учётом остановок, возможных небольших задержек и пересадок (хотя сквозные вагоны уже существовали).
- Промежуточные остановки/впечатления: Иркутск (ворота к Байкалу), Чита, Хабаровск. Герои могли наблюдать бескрайнюю тайгу, Байкал, встречи с разнообразными пассажирами: купцы, чиновники, авантюристы, ссыльные.
2. Этап: Морской круиз (≈1 месяц)
- Пересадка: Владивосток, порт. Здесь герои переходят с поезда на пароход.
- Транспорт: Крупный колёсный или винтовой пароход одной из европейских или российских судоходных компаний (например, Добровольного флота). Условия: каюты первого или второго класса, общие салоны, прогулочные палубы.
- Маршрут и время:≈30 дней плавания.
- Промежуточные пункты круиза (примерно):
- Япония (Иокогама или Нагасаки) – экзотика, чайные церемонии, самураи как локальная стража.
- Китай (Шанхай или Гонконг) – суета, контрасты колониальных кварталов и старого города.
- Сингапур – британская крепость, тропики, смесь культур.
- Цейлон (Коломбо) – тропические леса, древние храмы, слоны.
- Конечная точка круиза в Индии:Бомбей (ныне Мумбаи). Главный порт Британской Индии. Герои сходят на берег здесь для завершающей цели своего путешествия (поиск артефакта, встреча с гуру и т.д.). Описание: "ворота Индии", набережная, дворцы, толчея и нищета, запахи специй и сандала.
3. Этап: Возвращение в Красноярск
- Транспорт: Обратный путь не обязательно тем же пароходом. Герои могли взять билет на другое судно, идущее на Запад.
- Маршрут: Из Бомбея через Аравийское море, Суэцкий канал (открыт в 1869 г., ключевая артерия), Средиземное море.
- Конечный морской пункт: Одесса (российский порт на Чёрном море) или, реже, один из балтийских портов.
- Далее — поездом: Из Одессы или Петербурга на восток, через всю Россию, обратно в Красноярск. Этот путь также занял бы не менее 10-12 дней.
Итоговая хронология:
- Всего путешествие (туда + круиз + обратно): ≈ 2.5 – 3 месяца.
- В поезде (суммарно туда и обратно): ≈ 24-28 дней.
- В плавании (круиз + обратный путь): ≈ 40-45 дней.
- На суше (остановки в портах): ≈ 10-15 дней (с учётом пребывания в Бомбее).
Атмосфера для фэнтези:
- Поезд — это микромир, где можно разыграть детективную или мистическую историю в замкнутом пространстве.
- Пароход — идеальное место для тайн: роскошные салоны, клубы дыма, игра в карты, случайные знакомства с подозрительными археологами или колониальными офицерами, а также проблески чудес в открытом море (морские чудовища, сирены, миражные города).
- Остановки дают возможность для приключений в экзотических локациях с местным колоритом и, возможно, своей магией.
Этот маршрут исторически точен и предоставляет богатейший антураж для развития сюжета. Удачи в написании!
Что из этого получилось? В тексте появился эпизод, где герои едут в поезде. И, в качестве пасхалки для Дипсика, ГГ таки встречается там со ссыльным. Ну и без морских чудовищ не обошлось, разумеется. Как я и говорил, нужно-то мне было из этого исследования всего ничего: некоторые опорные точки, которые дадут разгон мысли, создадут ситуации и возможности из этих ситуаций выходить; наконец, атмосфера. Получив всё это, я написал "Следы на стекле".
2. Медицина
Во втором томе "Господина учителя" появляется прокурор Жидкий, отличительной чертой которого является зеленоватый цвет лица. В третьем томе персонаж начинает "играть", я задумался, как и что можно с ним провернуть... И вспомнил про цвет лица, который ГГ приписывал врождённой вредности человека. Спросил Дипсик, о чём может свидетельствовать зеленоватый цвет кожных покровов, получил варианты.
Про каждый из этих вариантов прочитал в Википедии, нашёл подходящий. Всё замыкалось на врождённую аномалию сердца. Я выдернул оттуда описание и пришёл к Дипсику со следующим запросом:
Вот текст: "в переднезадней проекции обнаруживается выраженная кардиомегалия с характерной шаровидной конфигурацией сердца. Правый кардиовазальный угол смещен вверх, что указывает на увеличение правого предсердия. Сосудистый пучок узкий, левые отделы сердца обычно не увеличены". Твоя задача переписать его в разговорном формате. Так, как говорил бы об увиденном молодой, образованный человек в 19-м веке, волнуясь и недоумевая, он видит такое впервые в жизни.
Что написал Дипсик:
Помилуйте, да что же это такое творится! Я вглядываюсь в этот тусклый снимок, и кровь стынет в жилах. Сердце... оно до невозможности огромное, распухшее, будто шар какой-то, а не живой орган! Совершенно чудовищная картина.
И вот что особенно смущает: уголок этот, справа, он поднят вверх, будто его подпирает изнутри. Знатоки толкуют, что сие есть верный признак растяжения правого предсердия. А сосудистый пучок, напротив, до странности узок, будто сдавлен этой громадиной. И что всего паче изумляет — левая половина сердца, обычно первой приходящая в негодность, кажется, не тронута этим ужасным расширением.
Сие противоречит всякой логике! Отчего же оно приняло столь неестественный, шарообразный вид? Уж не водянка ли сердечной сорочки, или что иное, доселе мне не ведомое? Дух захватывает от одного размышления.
Что получилось в тексте, который писал уже я сам:
Я отнял руки от Жидкого и уставился на пульсирующее голографическое сердце, которое со сдвинутыми к переносице бровями изучал Леонид.
— Можно, пожалуйста, масштаб один к одному, — попросил он.
— Это он и есть.
— Я имею в виду, оригинальный размер.
— Я ничего не меняла!
Леонид присвистнул:
— Ничего себе! Вот это распухло.
— В чём проблема — видите? — спросил я, на ходу теряя надежду.
— Хм… Ну, вот тут уголок справа поднят, как будто изнутри выпирает что-то — видите?
— Предположим, вижу.
— Растяжение правого предсердия, полагаю. Сосудистый пучок пережало. Левая половина в полном порядке. Пережатие? Хм. Ну, что у него кислородное голодание, конечно, и так было понятно, однако теперь видна причина. Чёрт побери, Александр Николаевич, да будь я проклят, если о таком хоть раз читал! Анна Савельевна, дайте сечение. Ещё, теперь вот так… Н-да-с.
— Сделать сможем что-то?
— Зависит от вас. Штука предстоит чудовищная. Может, можно и иначе, но времени думать нет, надо решать. Анна Савельевна, сейчас вот тут, пожалуйста, видите — трёхстворчатый клапан? Он должен исходить из предсердно-желудочкового кольца, вот отсюда…
Леонид сыпал терминами, тыча в сердце пальцем. Анна Савельевна быстро меняла картинку. Наконец, Леонид удовлетворился.
— Ну, вот как-то так всё это должно выглядеть.
— Так, — кивнул я. — То есть, вы мне предлагаете на основании визуального сравнения часть тканей переместить, а часть вообще изменить?
— Да-да, совершенно верно ухватили суть: вот здесь ткань должна быть иного рода, как вот тут, а она…
— Леонид, вы шутите? Я же его убью!
— Мы все его убьём! Дерзайте, Александр Николаевич!
3. Осветительные приборы
Когда мне понадобилось придумать осветительные приборы на основе магии, я получил результат, которого ВООБЩЕ не ожидал. Запрос был таким:
Предположим, у нас есть магическая сила, позволяющая двигать как угодно любые мельчайшие частицы: атомы, молекулы, электроны, фотоны. Наша задача - создать осветительные приборы для городских улиц, для домов, настольные лампы, новогодние гирлянды и проч. Постарайся придумать, на основе какого материала это можно исполнить, а также простыми словами опиши происходящие при этом процессы, в результате которых получается свет.
Ответ нейросети:
В качестве основного материала я предлагаю использовать алмаз — но не обычный, а специально модифицированный на атомном уровне.
Почему алмаз?
- Прочность и теплопроводность: Он очень крепкий и отлично проводит тепло (лучше меди). Это значит, наш светильник почти невозможно разбить, и он не перегреется, так как избыточное тепло будет мгновенно рассеиваться.
- Прозрачность: Он прозрачен для видимого света, а значит, мы не будем терять ни одного фотона, который создадим.
- Гибкость в настройке: Вводя в его кристаллическую решетку другие атомы (это называется "легирование"), мы можем кардинально менять его свойства, в частности, заставить его светиться.
Процессы и принципы свечения
Вот несколько способов, как мы можем заставить наш "умный алмаз" светиться, в зависимости от назначения прибора.
1. Для уличных фонарей и домашнего освещения (белый, яркий свет)
Технология: "Дневной алмаз" (принцип фото-рекомбинации)
- Процесс: Мы внедряем в кристаллическую решетку алмаза мельчайшие островки из особого материала (например, нитрида галлия). Затем мы создаем внутри алмаза "дороги" для электронов и "пустые места" для них — дырки (это называется p-n переход).
- Как это работает, простыми словами:
- Мы пропускаем через алмаз крошечный электрический ток — это как пустить по "дорогам" машины (электроны).
- На своем пути электроны встречают "дырки" и падают в них. Этот процесс похож на столкновение.
- В момент этого "падения" выделяется энергия в виде частицы света — фотона.
- Цвет фотона зависит от материала, в котором произошла встреча. Подобрав состав островков, мы заставляем их излучать фотоны именно того спектра, который нужен для идеального белого света, максимально похожего на солнечный.
- Результат: Получается суперэффективная и долговечная лампа. Практически вся энергия уходит в свет, а не в тепло (в отличие от ламп накаливания). Уличные фонари будут давать ровный, не режущий глаза свет, а дома будут освещены как в ясный день.
2. Для новогодних гирлянд и декоративной подсветки (разноцветное, управляемое свечение)
Технология: "Квантовые точки в алмазной оправе"
- Процесс: Мы создаем внутри алмаза миллиарды наноскопических кристалликов-сфер (квантовых точек) из полупроводников, например, селенида кадмия. Размер каждой сферы мы контролируем с точностью до атома.
- Как это работает, простыми словами:
- Размер = Цвет. Это ключевой принцип! Чем меньше кристаллик, тем ближе свет к синему. Чем больше — тем ближе к красному. Мы можем создать в одном алмазе области с точками разного размера.
- При подаче электричества (или даже просто ультрафиолетового света) каждая точка начинает светиться своим строго определенным цветом.
- Наша магическая сила позволяет нам "адресно" управлять группами точек. Мы можем заставить одну ветку гирлянды светиться синим, другую — красным, а третью — переливаться всеми цветами радуги, создавая сложные анимации.
- Результат: Гирлянды, где каждая "лампочка" (атомарная точка) может менять цвет. Можно создать шар-светильник, который проецирует на стены движущиеся галактики, или оконную штору, которая имитирует полярное сияние.
3. Для романтических и аварийных светильников (мягкое, безэлектрическое свечение)
Технология: "Вечное сияние" (принцип триболюминесценции)
- Процесс: Мы внедряем в поверхность алмаза особые молекулы (например, сульфида цинка, легированного медью). Эти молекулы обладают свойством накапливать энергию.
- Как это работает, простыми словами:
- Днем наш алмазный светильник просто стоит на улице или у окна, поглощая солнечный свет (фотоны). Энергия этого света "заряжает" специальные молекулы, как микроскопические батарейки.
- Ночью, когда становится темно, мы можем слегка постучать по алмазу или даже просто дунуть на него. Механическое воздействие заставляет молекулы "разряжаться".
- Высвобождаемая энергия мгновенно превращается в мягкое, уютное свечение, которое может длиться часами.
- Результат: Садовые фонари, которые сами загораются с наступлением темноты от дуновения ветра. Аварийные таблички в зданиях, которым не нужно электричество. Романтические светильники, которые можно "включить", просто хлопнув в ладоши.
Итог
С помощью магического контроля над частицами и алмаза в качестве основы мы создали бы:
- Энергоэффективные приборы, где почти нет потерь на тепло.
- Сверхдолговечные источники света (алмазный кристалл практически вечен).
- Умные и адаптивные системы, способные менять цвет, яркость и рисунок.
- Экологичные решения, не требующие редкоземельных металлов или опасных веществ.
Свет будущего был бы не просто "включением лампочки", а настоящим искусством управления самим веществом, где материал и свет были бы единым целым.
Честно: я понятия не имею, насколько всё написанное выше - бред. Может быть, бред абсолютный. Однако чтобы мне выдумать такой бред, понадобилось бы, опять же, уходить в исследования, да уже не на месяц, а на год, и это ещё если повезёт.
Поначалу я махнул было на идею рукой, всё же алмаз - это слишком специфический материал. Но потом вдруг задумался: да блин, если уж и в фэнтези экономить и бояться, но зачем тогда это фэнтези вообще нужно, в чём смысл? И купил идею по номиналу. Ну и, собственно, что вошло в текст:
На следующий день Диль подняла меня привычной песенкой, а когда я уверил её, что проснулся, уставилась на меня сияющими глазами.
— Алмаз!
— Мне, значит, на «З»? Ладно, играем: змеевик. Тебе попроще будет.
— Я не играю, хозяин. Я изучила всю физику и поняла: алмаз! Идеальный материал для создания осветительных элементов. Обладает уникальной прозрачностью. Потерь на тепло никаких. Он сможет легко, надёжно и доступно давать свет, если определённым образом модифицировать его кристаллическую решётку, внедрить туда нитрид галлия. Затем создаём p-n переходы, пускаем по ним слабый электрический ток. Получаем свечение! Я всё посчитала. Если снабдить каждый алмаз амулетом-накопителем, то расход Мережковских на поддержание свечения будет минимальным. Это поможет в перспективе Аляльевым получить подряд на перенаполнение амулетов.
— Всё посчитала, говоришь?
— Да, вот, на столе — все расчёты.
— А стоимость алмаза учла?
Диль зависла буквально на пару секунд. Отвисла с готовым ответом.
— Сделать алмаз — также большого труда не стоит. По сути дела, это самый обычный углерод, которого хватает даже в атмосфере. Но лучше всего, конечно, сажа, уголь. В Белодолске есть завод, там топят углём, и пыль можно забрать за бесценок. А может быть, даже и приплатят.
— Хм. На словах-то всё гладко… Тань, ты видишь подвох?
— Вы собиратесь делать алмазы из угольной пыли?
— Это только один, промежуточный этап из нашего коварного плана по всеобщей магификации.
— Алмазы? То есть, прямо алмазы-алмазы?
И, кстати, именно из алмазов потом пошли некоторые вехи дальнейшего развития сюжета. Я получил не только свет, но и ветку с прокурором, который уже и в пятом томе продолжает иметь для истории некоторое значение.
Подводя итог: да, я вполне допускаю, что примерно все ответы нейросети, приведённые выше, под пристальным взглядом специалиста окажутся полной чушью, не выдерживающей никакой критики. Но я пишу не научный трактат, а фэнтези, к тому же лёгкое и юмористическое, где некоторый сюрреализм заложен уже в самой основе. Всё, что мне было нужно - это какая-то условная чушь, на которой можно сработать. Но сам я не настолько отважен, чтобы эту чушь сочинить, потому делегировал задачу Дипсику. Который не просто сочиняет, но ещё и основывает свои бредни на неких объективных данных, как минимум, на терминологии.
По сути дела, я использую Дипсик в качестве энциклопедии, которая в нужный момент даёт мне необходимые сведения, сформулированные в наиболее подходящей для моих задач форме. Если ещё проще: использую нейронку для того, чтобы понять, куда грести. Гребу уже сам. Это моя работа, мне она нравится)