О нейрофизиологии творчества: как мозг придумывает истории

Пока мы верили в магию творческого процесса, уникальную фантазию и трепетность души, нейрофизиологи просто занимались исследованиями и выяснили, что полет нашей мысли – это работа дефолт-системы мозга, которая изначально была предназначена для того, чтобы интриговать против соплеменников в пещере. Нам нужно было научиться предсказывать поведение других, чтобы не получить неожиданно по голове от ближнего своего.

Механизм ее работы – это математический алгоритм, который работает по тем же принципам, что и любая нейросеть. Мы загружаем в себя данные, ищем закономерности и генерируем наиболее вероятные ответы. Разница лишь в том, что наша система работает не на электричестве, а на глюкозе и кофеине, а вместо программного кода у нас социальные инстинкты приматов.

Писателю неплохо понимать, как именно он сочиняет историю. Наш мозг подставляет наиболее вероятные пути развития конфликта или реакции героев, исходя из того, что мы читали, смотрели или переживали раньше. Мы постоянно выдаем клише и шаблоны, просто в литературе называем это законами жанра.

Почему же мы кажемся себе такими оригинальными? 

ИИ усредняет опыт человечества, его ответы стремятся к безопасной середине. А человек усредняет собственный, очень узкий и специфический опыт. Наша уникальность рождается из нашей ограниченности. В нас намешаны личные комплексы, случайно прочитанные в детстве странные книги, обрывки чужих разговоров и сильные эмоциональные потрясения. 

Мы выдаем оригинальные идеи не потому, что обладаем какой-то магической искрой. Чаще всего это результат сбоя во внутренней выборке данных, случайное столкновение двух несовместимых понятий, личная когнитивная ошибка. 

ИИ выдает норму, а живой писатель генерирует свою восхитительную аномалию. И именно поэтому читать нас пока еще интереснее.

Сетевая модель работы мозга

В науке есть несколько гипотез о том, как устроено творческое мышление. Современная нейробиология в большинстве своем придерживается концепции сетевой модели. И именно она лучше всего объясняет ту самую магию, когда история вдруг начинает рассказывать сама себя.

Если отбросить мистику, то процесс придумывания сюжета у человека функционально очень похож на работу алгоритмов. ИИ загружает в себя базу данных, находит скрытые связи, комбинирует их и выдает результат. Наш мозг делает то же самое, опираясь на три главные системы, которые ученые называют тремя китами мышления.

Сеть выявления значимости. 

Наш внутренний критик и фильтр. Она сканирует окружающий мир, определяя, что для нас важно, за какую идею стоит зацепиться. Она отбирает крупицы значимых смыслов и передает их дальше.

Дефолт-система мозга. 

Это и есть наш внутренний творец. Термин ввел нейробиолог Маркус Рейчел. Она включается, когда мы начинаем блуждать, проваливаясь в мысли. В таком режиме мы проводим до 46 процентов времени бодрствования. И мозг в это время потребляет до 20 процентов всей нашей энергии, даже когда мы вроде бы ничего не делаем. 

Эволюционно дефолт-система была создана, чтобы мониторить 150-230 сложных объектов (членов стаи) и рассчитывать их поведение. Но мозгу абсолютно все равно, реальные это люди или выдуманные персонажи. Дефолт-система берет отобранные смыслы и оборачивает их мыслями, создавая ментальные конструкции. Мозг работает с нарративами, жонглируя огромными пластами смысла на досознательном уровне.

Центральная исполнительная сеть. 

Это исполнитель. Она поставляет дефолт-системе нужные факты и отвечает за финальную выгрузку готового интеллектуального объекта в сознание.

Именно момент выгрузки мы называем состоянием потока, приходом музы и озарением. Нам кажется, что нас посетило вдохновение, а на деле мозг просто сообщил нам результаты своей фоновой работы.

Этот механизм работает у всех примерно одинаково. Но почему же на выходе получается разное? Придумать и написать - это не одно и то же. Мозг обучается на нашем жизненном опыте, травмах и радостях (наш датасет). Затем дефолт-система переваривает это в скрытых слоях подсознания и выдает идею. Мы все - генераторы собственных паттернов, которые сложила в узор наша дефолт система. И после этого центральная исполнительная сеть выгружает сложный интеллектуальный объект в сознание.

Но почему тогда одни пишут увлекательные истории, а другие скукоту? 

Качество конечного текста зависит от внутренних инструментов автора: словарного запаса, чувства ритма, насмотренности, опыта, ощущения структуры. Идея может быть гениальной, но если механизм перевода мыслей в слова хромает, а канал выгрузки узкий, на выходе получится блеклый текст.

И самое важное: эти три системы - антагонисты. Они не могут работать одновременно. Именно поэтому невозможно писать историю на потоке дефолт-системы и одновременно редактировать текст через сеть выявления значимости. Внутренний критик просто убьет творца.

Так что мы все в каком-то смысле нейросети. Просто у каждого из нас свой уникальный набор жизненных кирпичиков и разная пропускная способность при выгрузке историй в этот мир.

Про то, как лучше всего работать, чтобы получать максимальные результаты, в следующий раз