Форум АТ. Как не запутаться в собственном цикле?
Автор: Юнта ВерескПродолжаю конспекты с форума АТ. Предыдущие темы:
На сей раз темой были циклы книг: «Как не запутаться в собственном цикле? Инструменты и методы построения сюжета».
Ведущий — Василий Маханенко
Спикеры на сей раз были не только присутствующие в зале, но и соединившиеся с нами по интернету:
- Михаил Ланцов — один из самых плодовитых авторов циклов (больше 20), топ-автор по попаданчеству, альтернативной истории, фэнтези.
- Александр (Ichimaru) Диденко — мастер четко структурированных циклов: фэнтези, фантастика, постапокалипсис и др.
- Серж Винтеркей — циклы с большой выработкой боевое фэнтези, «Антидемон», боярка, альтернативная история и другие.
- Рафаэль Дамиров — ветеран МВД, один из мощных авторов с циклами детективов в СССР.
И два автора присутствовали онлайн:
- Юрий Винокуров и Олег Сапфир (онлайн) — пробили и российский, и зарубежные рынки с мультивселенными («Кодекс охотника», «Орден архитектора» и др.).
Хорошая компания собралась!
Итак.
Вначале ведущий оговорился, что:
- Канон — то, что мы пишем, та основа, в которой нельзя путаться.
- Сюжет — структура истории, в которой может быть много сюжетных линий, в которых несложно запутаться.
Где чаще всего автор путается?
— во взаимосвязях персонажей,
— что-то по мере написания автор задумал (персонаж нашел некую штучку и читатель ждет, когда она сработает, а если никак не появляется, то напоминает: эй, автор, зачем нужна была та штучка?),
— если что-то напрочь забыл, проще всего спросить у читателей или соавтора (вот онлайн-соавторам читатели как-то выдали целую методичку того, что авторы забыли высветить).
Инструменты
— Четкий план. Примерно 2 а.л. на цикл. Отдельно идут заметки (экономика, песонажи и т.д.) — на каждый цикл свой справочник (карты, справки, таблицы, списки).
— Помогает система заметок Обсидиан. Поначалу трудоемко, но за 10 лет мне удалось создать мощную систему: все заметки связаны, легко найти все что угодно.
— Мыслекарты — их много, они жестко связываются. Например, на какой-то планете меньше часов в сутках и персонаж не высыпается постоянно, что сказывается на производительности, внимательности и т.д.
— Все веду в Экселе.
— А у меня есть жена, она все знает, все читает и редактирует, все помнит и знает где искать.
— Стараюсь запоминать. Для этого у ключевых персонажей одна яркая примета: один одноглазый, у другого 6 пальцев — и читателю легко запомнить, и мне.
— Делаю списки всех героев с характеристиками, днями рождения и т.д.
— Да, делаешь файл с артефактами, файл с персонажами, файл с лором и т.д. В случае необходимости смотришь туда и берешь нужный факт.
— Раньше вел заметки в Ворде, сейчас проще с нейросетью: она мгновенно найдет где рыжего убили мечом. Ну а если что не так, то читатели всегда помогут.
— Если цикл излишне разрастается, что многое запутывается, потом сложно вспомнить даже если есть заметки: в них все не зафиксируешь.
— Для открытого мира лучше планировать, избегая четких дат, чтобы потом не запутаться.
Память на длинной дистанции
— Планируешь цикл — минимум месяц погружение в тему, сетинг, план. Потом можно писать.
— Все не запомнить. Нужные начало-конец и узловые точки. Их помнишь, остальное ищешь по эпизодам.
— Можно вспоминать сюжетную цепочку.
— Все имена пишешь, стрелочки кто с кем связан.
— Надо помнить героя и маньяка. В детективе — какая улика на каком преступлении найдена, все отмечаешь.
— Главное: маньяк не должен вызывать симпатию. Просто у него есть какая-то своя цель.
— Как не потеряться в 60 томах «Ревизора»? Только свои записи и помощь читателей. Нейросети доверять нельзя, она делает кучу ошибок и сбивает с толку.
Работа над 2 циклами
— Начинающие писатели, пытаясь нагнать больше читателей, порой запускают сразу два цикла. Но это ужасно. Надо погрузиться в один цикл и делать его. А если уж более опытный писатель решит вести параллельно два цикла, то это должны быть совершенно разные миры и жанры, иначе обязательно их перепутаешь.
— Да, был случай, когда я персонажа одного цикла всадил в другой. Жуть. Читатель сходит с ума: откуда этот перс взялся, а я не могу понять, как умудрился засадить его в другой мир.
— Работа на износ. Если гнать параллельно два цикла, то мозг истощается. Это даже не выгорание, это просто сгорание.
— Бывает, что на 4-5 томе начинаешь уставать от цикла. Тогда оптимально запустить другой, в другом жанре, отдохнуть. В этом случае смена циклов нормальна.
— Хм. У меня в каждом цикле есть друг Главного Героя. Это большой толстый парень, которого очень любят читатели. И я его люблю. Так что не перепутаю.
План или импровизация?
— По плану проще — просто пинаешь героя, чтобы шел по плану.
— Импровизация — шикарно, но всегда возникает множество хвостов, которые потом подбери еще.
— Когда что-то перепутал, читатель поправит.
— Может быть план. Да. Но потом он летит в тартарары.
— Мне проще всего писать не по плану, а по точкам. Есть Начало-Конец и Узловые точки. Потом пишешь поэпизодники на 5-6 глав. И по ним уже пишешь. Потом на следующие главы поэпизодники. Но так хорошо писать, когда не выкладываешь сразу, а вначале пишешь целиком, подгоняешь хвосты, а потом уже выкладываешь.
— Если вкладка по мере написания, то нужна импровизация. Даже в детективе. Задаешь главного героя и главного злодея у себя в голове. И потом пишу, чтобы подвести к концовке. И точно знаю, что в конце злодей умрет. Я всегда убиваю злодеев.
— Импровизация нужна, чтобы писатель мучался. Загнал куда-то Героя, а потом две недели мучаешься: как его оттуда вытащить? И решение приходит — неожиданное не только для читателя, но даже для самого автора.
— Когда импровизируешь, получается более живой мир.
— <соавторы> Пишем по очереди, без согласованного сюжета. В конце главы один автор устраивает кризис для Главного Героя, второй автор его выпутывает из этого кризиса, но погружает в новый. Кризис — это супер-разминка для писателя, особенно если нужно попасть в сроки.
Как жить в середине цикла?
— Не вижу проблем. ГГ идет по сюжету. Либо в потоке, либо растет. Третьего не дано.
— В каждом томе всегда трехактная структура. Для цикла это сложно устроить, поскольку не всегда знаешь количество томов.
— Есть читатели, которые читают 19-20 прод каждый день. Поэтому основной упор на главу — если она не супер, без интриги, то такой читатель заскучает и уйдет.
Нужно ли напоминать в 20 томе о том, что было в предыдущих томах?
— Скорее себе нужно напоминать. Читатель помнит лучше меня. Просто потому, что он помнит готовую историю. А я когда пишу, у меня в голове вариантов пять развития для каждого события, через месяц, не говоря про годы, трудно вспомнить, какой из вариантов пошел в книгу.
— Бывает, что читатель задает вопрос. Но пока я ищу ответ: «где это было?», появляется уже десять комментов от других читателей, которые уже ответили и все разъяснили.
— Раньше делал в начале коротко о предыдущих книгах или справочник в конце. Но это все не читают. Проще в пару слов напомнить по ходу действия или вообще в виде комментов в конце страницы или главы: бывает до 100 комментов к одной книге.
Блиц-опрос: как писать цикл?
— Только улыбаясь, иначе — выгорание.
— Создать место, где будет свалка под данный цикл.
— Не делать пустой работы, иначе быстро надоест.
Уф. На этом все!
Говорили много — и в зале, и в кулуарах. Но все не записать. Надеюсь, этот краткий конспект будет кому-нибудь полезен.
От себя замечу, что здесь, как нигде, была отлично видна разница мнений и установок авторов — подходы к ведению циклов у всех разные. И, полагаю, что каждый писатель выбирает для себя то, что ему удобнее.
Надо лишь помнить, что люди, написавшие не один цикл, уже отлично нащупали свой стиль, освоили приемы Завязка-Действие-Развязка, крючки в конце глав и книг цикла, и десятки других приемчиков. Так что новичку полагаться на мнение «рулит импровизация» или «пусть читатели напомнят» нужно с большой осторожностью. Без «условного рефлекса», отработанного на десятках написанных книг и хорошего пула преданных читателей все подобные рекомендации попросту бесполезны, по крайней мере, поначалу, когда книг, тем более, циклов, у вас немного. Зато есть к чему стремиться!
Успехов всем!