Жорж Феанор Тихо

Автор фэнтези и книг для мастеров НРИ. Пишу о мирах, приключениях и о том, как делать игры, которых игроки сильно ждут.

10 434

13 053

2 737

17 386

Заходил

Тема постов

Тэги

Посты · 153

Закреплен

Кто я, и зачем я Тебе нужен?

Самопиар

Приветствую каждого, кто заглянул сюда. Я пишу о двух вещах, которые для меня давно стали одним целым: о фэнтези и о настольных ролевых играх . О мирах, которые сначала рождаются в голове, потом на бумаге, а потом — за игровым столом или в книге. На этой странице будут: книги из цикла «Подземелья и Вопросы» — для мастеров и игроков НРИ; моё авторское фэнтези; мысли о создании миров, приключений, персонажей и сюжетов; закулисье работы над текстами. Мне всегда было интересно не...

Читать дальше →

337 34

Пропаганда должна использовать правду

Личное

Пропаганда должна использовать правду Самая убедительная ложь редко состоит целиком из выдумки. Гораздо сильнее взять правду, выбрать удобную часть и правильно расставить акценты. Практический приём: возьмите событие вашего мира и напишите две новости о нём. Первая — от власти. Вторая — от её противников. Пусть обе версии используют реальные факты, но делают разные выводы. Например: «Армия успешно удержала восточную крепость». И: «Власть потеряла половину гарнизона ради крепости,...

Читать дальше →

+6 93 4

Наставник не обязан быть прав

Личное

Наставник не обязан быть прав Наставник часто существует в сюжете как говорящая инструкция. Он приходит, объясняет жизнь, обучает героя и обычно знает, как правильно. Но гораздо живее наставник, который тоже ошибается. Практический приём: дайте ему одно убеждение, которое когда-то помогало, но теперь устарело. Он уверен, что нельзя доверять врагу. Что сила всегда требует жертвы. Что королевство важнее человека. Что герой обязан повторить его путь. Тогда отношения становятся интереснее....

Читать дальше →

+18 89 3

Соперник интереснее врага

Личное

Соперник интереснее врага Враг хочет, чтобы герой проиграл. Соперник хочет победить сам. Разница огромная. Соперник может уважать героя. Может спасти ему жизнь. Может ненавидеть его методы, но признавать талант. Может однажды оказаться единственным человеком, который понимает, чего стоит победа. Практический приём: дайте герою и сопернику одну цель, но разные причины. Они оба хотят стать главой ордена. Один — чтобы реформировать его. Другой — чтобы сохранить традиции. Или оба ищут...

Читать дальше →

+21 65 0

Предательство не всегда делает человека предателем

Личное

Предательство не всегда делает человека предателем Иногда человек нарушает обещание не потому, что изменил убеждения. Он выбирает между двумя верностями. Семья или король. Друг или долг. Орден или совесть. Практический приём: прежде чем писать предательство, дайте персонажу две настоящие лояльности. Пусть обе важны. Тогда момент выбора становится трагедией, а не сюжетным фокусом. Особенно сильно работает, если читатель заранее понимает конфликт, но не знает, какую сторону персонаж...

Читать дальше →

+21 113 10

Руины должны быть частью настоящего, а не музеем прошлого

Личное

Руины должны быть частью настоящего, а не музеем прошлого Руины часто стоят в фэнтези очень удобно. Тысячу лет никто туда не ходил. Артефакт лежит ровно там, где его оставили. Пыль терпеливо ждала героя. Но если руины доступны, кто-то уже должен был ими заинтересоваться. Практический приём: спросите: — кто использует это место сейчас; — что уже унесли; — что оказалось невозможно забрать; — какие новые легенды появились вокруг старого места. В руинах могут жить беженцы. Контрабандисты....

Читать дальше →

+13 80 2

У монстра тоже должна быть экология

Личное

У монстра тоже должна быть экология Если чудовище существует в мире, оно где-то живёт, что-то ест и на что-то влияет. Даже дракон — это не просто босс на вершине горы. Практический приём: для монстра ответьте: — чем он питается; — кто питается им; — чего он избегает; — как меняется природа рядом; — как люди научились жить поблизости. Если в лесу водятся гигантские хищники, охотники не будут вести себя так же, как в обычном лесу. Если дракон каждую весну забирает скот, возможно, деревня...

Читать дальше →

+24 110 10

Бюрократия магии делает мир убедительнее

Личное

Бюрократия магии делает мир убедительнее Если магия опасна, государство рано или поздно попытается её регулировать. Лицензии. Экзамены. Реестры. Запреты. Страховка от вызванных духов — почему бы и нет. Практический приём: возьмите одно распространённое заклинание и придумайте вокруг него бюрократию. Кто имеет право его использовать? Кто проверяет? Как выглядит нарушение? Как люди обходят закон? Кто зарабатывает на разрешениях? Так магия становится частью общества. Особенно смешно и...

Читать дальше →

+14 108 14

Фракция должна иметь внутренний спор

Личное

Фракция должна иметь внутренний спор Орден магов. Гильдия убийц. Имперский совет. Повстанцы. Очень легко написать фракцию так, будто все её участники думают одинаково. Но любая большая организация спорит сама с собой. Практический приём: внутри фракции создайте минимум три позиции. Радикалы. Умеренные. Прагматики. Они могут соглашаться в цели и конфликтовать в методах. Например, все повстанцы хотят свергнуть короля. Одни готовы на террор. Другие требуют сохранить закон. Третьи просто...

Читать дальше →

+18 96 6

Сильная глава должна менять хотя бы одну линию

Личное

Сильная глава должна менять хотя бы одну линию Иногда глава написана хорошо. Диалоги приятные. Атмосфера есть. Герои двигаются. Но после неё ничего не изменилось. Практический приём: перед завершением главы проверьте пять линий: — сюжет; — отношения; — знание; — статус героя; — угроза. Хотя бы одна должна измениться. Герой узнал новое. Потерял доверие. Получил врага. Изменил план. Понял, что прежняя цель была ложной. Это не значит, что каждая глава должна устраивать переворот. ...

Читать дальше →

+7 104 3

После большой правды нужна пауза

Личное

После большой правды нужна пауза Мы часто любим откровение. Тайна раскрыта. Предательство обнаружено. Герой узнаёт, кто его отец. Мир перевернулся. И сразу следующая погоня. Иногда это ошибка. Большой правде нужно место, чтобы стать важной. Практический приём: после серьёзного раскрытия дайте короткую сцену последствий. Не обязательно разговор. Герой идёт один. Не может съесть ужин. Смотрит на знакомого человека иначе. Перечитывает старое письмо. Такая пауза позволяет читателю...

Читать дальше →

+18 104 2

Финал не обязан быть большой битвой

Личное

Финал не обязан быть большой битвой Фэнтези любит кульминации с огнём. Армии. Драконы. Башни падают. Небо трескается. Но финальный конфликт не обязан быть самым громким. Он должен быть самым важным. Практический приём: спросите, какой выбор лучше всего завершает внутреннюю тему героя. Может быть, победа — это отказаться от трона. Признаться. Не убить. Отпустить. Разрушить артефакт, который он искал всю книгу. Большая битва может быть рядом. Но эмоциональная кульминация часто...

Читать дальше →

+18 124 13

Ненадёжный рассказчик должен обманывать прежде всего себя

Личное

Ненадёжный рассказчик должен обманывать прежде всего себя Ненадёжный рассказчик не обязан сознательно лгать читателю. Гораздо интереснее, когда он искренне неправильно понимает происходящее. Он уверен, что его боятся из-за силы. А люди просто не доверяют. Он считает, что спас семью. А семья воспринимает его как человека, который всё контролирует. Практический приём: определите одну область, где герой особенно плохо видит себя. Потом дайте читателю внешние признаки. Реакции других....

Читать дальше →

+22 107 2

Что делать, если сцена написана правильно, но не живёт

Личное

Что делать, если сцена написана правильно, но не живёт Иногда в сцене всё есть. Цель. Конфликт. Ставка. Поворот. А читать скучно. Тогда я проверяю не структуру, а напряжение между людьми. Практический приём: спросите: — кто в сцене скрывает что-то; — кто хочет закончить разговор; — кто неправильно понимает другого; — кто сильнее изменится после встречи. Если ответы одинаково нейтральны, сцена может быть технически правильной, но эмоционально пустой. Попробуйте добавить не событие, а...

Читать дальше →

+9 137 6

Чек-лист: как понять, что мир действительно влияет на сюжет

Личное

Чек-лист: как понять, что мир действительно влияет на сюжет Миростроение работает не тогда, когда у вас много заметок. Оно работает, когда мир меняет решения героев. Проверьте: 1. Законы мира ограничивают героя? 2. Религия влияет на выбор? 3. Магия создаёт социальные последствия? 4. География мешает или помогает? 5. История вызывает современные конфликты? 6. Экономика влияет на жизнь? 7. Обычаи создают сцены? 8. Власть ощущается в быту? 9. Разные группы видят мир по-разному? 10. Герой не...

Читать дальше →

+13 107 3

Романтическая линия должна менять решения

Личное

Романтическая линия должна менять решения Если роман можно убрать из книги, а основной сюжет останется точно таким же, возможно, любовная линия существует отдельно от истории. Хорошая романтика влияет на выбор. Герой рискует. Отказывается от выгодного союза. Скрывает правду. Меняет сторону. Не решается сделать то, что раньше сделал бы без сомнений. Практический приём: найдите три решения героя, которые были бы другими без этого человека. Если таких решений нет — отношения пока не...

Читать дальше →

+20 112 2

Семья в фэнтези — это готовая политическая система

Личное

Семья в фэнтези — это готовая политическая система Семья — это не только эмоциональная связь. Особенно в фэнтези. Это наследство. Союзы. Репутация. Долги. Браки. Старые обиды. Право на имя. Практический приём: возьмите одну семью и распределите пять ресурсов: — деньги; — титул; — любовь родителей; — секрет; — право принимать решения. Пусть они принадлежат разным людям. Сразу появляется динамика. Старший сын получает титул, но младшую дочь любит отец. Мать контролирует деньги. Дядя...

Читать дальше →

+22 126 7

Почему запрет работает только тогда, когда кому-то выгоден

Личное

Запрет в мире — это не просто красивая табличка «нельзя». Если правило существует долго, почти всегда есть те, кто его поддерживает, потому что оно им удобно. Нельзя хоронить мёртвых за городской стеной? Возможно, храм получает плату за место на священном кладбище. Нельзя изучать определённую школу магии? Возможно, другая школа благодаря этому держит монополию. Нельзя жениться людям двух сословий? Возможно, так элита защищает имущество и наследование. Практический приём: для любого важного...

Читать дальше →

+16 165 11

Вера должна что-то запрещать

Личное

Вера должна что-то запрещать Если религия в фэнтези только благословляет, утешает и украшает храм витражами, она быстро становится декорацией. Живая вера почти всегда что-то требует. Не обязательно жестокого. Иногда она запрещает есть определённую пищу перед дорогой. Иногда — произносить имя умершего до сорокового дня. Иногда — входить в дом через западную дверь. Иногда — лгать под открытым небом. И вот тут начинается самое интересное: запрет создаёт выбор. Герой может уважать правило,...

Читать дальше →

+28 220 50

Тайна должна менять поведение ещё до разгадки

Личное

Тайна должна менять поведение ещё до разгадки Тайна работает не только в момент раскрытия. Если загадка существует десять глав, а до финала никак не влияет на людей, она ощущается как закрытый ящик, который автор поставил в углу и время от времени показывает пальцем. Хорошая тайна меняет поведение задолго до ответа. Кто-то избегает определённой улицы. Кто-то слишком быстро меняет тему. Кто-то каждый вечер проверяет замок на двери, хотя в городе давно спокойно. Кто-то ненавидит человека,...

Читать дальше →

+18 139 4

Наверх Вниз