О книгах и паровозах

Автор: Рэйда Линн

Знакомая пожаловалась, что пытается написать продолжение для своей книги (издатель намекнул, что хочет серию), но сюжет проседает, и работа идет плохо. Рассказал ей про свою теорию «локомотива» - то, что «тащит» текст не для читателя, а для самого автора.

Например, сюжет "Преступления и наказания" двигает то, что Порфирий пытается переиграть Раскольникова. Ну а "локомотив" - то, что тянуло автора писать эту историю - это стремление Достоевского переиграть современных ему либералов и нигилистов, доказать, что он прав, а они - ошибаются. Движущий конфликт для автора – не конфликт Раскольникова и Порфирия, а конфликт автора с воображаемым "современным обществом". Были у Достоевского и менее масштабные «локомотивы» - и его идея о спасении через страдание, и одержимость образом поруганной невинности, и многое другое.

Суть «локомотива» в том, что автор испытывает сильную потребность что-то выразить, и еще чаще – что-то доказать себе и окружающим, но природа волнующих его идей и образов такова, что это невозможно (или почти невозможно) сделать нехудожественными методами. Например, выраженная в художественной форме, идея Достоевского о спасении через страдание была способна запасть читателям в душу, вызывать в них самые противоречивые эмоции и быть предметом серьезного обсуждения, но если бы он, скажем, попытался изложить те же идеи не в романе, а в публицистической статье, то его современники просто пожали бы плечами и сказали бы, что это ниже всякой критики. Никто не стал бы всерьез обдумывать и пропускать через себя подобную концепцию.

Многие ситуации "творческих кризисов" и "проседающих сюжетов" возникают тогда, когда между сюжетом и "локомотивом" возникает противоречие или слишком большая дистанция, или когда "локомотив" больше не тащит, как у Камши c «Этерной» или Мартина с «Игрой престолов» - на сознательном уровне автор может по инерции считать какую-то идею, образ или конфликт ценностей по-прежнему актуальным для себя, но на самом деле он больше не чувствует потребности решать эту задачу. Причем по самым разным причинам.

Может быть, автор нашел ответ и устоялся в своих убеждениях, и ему больше не нужно ничего прояснять для себя или доказывать себе и миру, а может, наоборот - он охладел к этим идеям, и его теперь волнует что-нибудь совсем другое. Результат будет одним и тем же.

И обратно - максимально удачное произведение, по моей теории, то, в котором сюжет и характеры героев максимально близки к тем "локомотивам", которые за всем этим стоят.

Знакомая, с которой я беседовал, назвала «локомотивы» своей первой книги, а потом сказала, что вторая пока пишется «только из любви к первой». Полагаю, что такое положение вещей _должно_ привести к «проседанию сюжета», потому что такой локомотив, как любовь к сеттингу и персонажам, вполне может «вытащить» хороший фанфик, но не может «вывезти» целый роман.

Что именно является «локомотивами» в романе, изначально знает только автор (разумеется, не каждый автор, а только обладающий способностями к рефлексии), а постфактум может обнаружить либо литературовед, либо очень внимательный читатель – тот, который хорошо, во всех деталях знает текст, может установить повторяемость каких-то тем и образов в разных произведениях писателя и увязать их с другой информацией об авторе – записями из дневников, воспоминаниями современников, публицистическими текстами etc.

Часто бывает так, что до тех пор, пока "локомотив" тащит работу над романом, сюжет книги и характеры героев следуют за ним, и у создателя романа – если он не склонен препарировать свою работу так же, как литературоведы препарируют работу других авторов - не возникает повода задумываться о скрытых _за_ текстом механизмах собственного творчества. Другое дело - когда работа начинает буксовать или что-то не ладится. В момент творческих кризисов или сюжетных пробуксовок актуальным становится вопрос понимания причин происходящего. В конце концов, о собственном здоровье или о работе отдельных органов мы задумываемся тогда, когда что-то начинает нам мешать.

+37
227

3 комментария, по

Только зарегистрированные пользователи могут оставлять комментарии. Войдите, пожалуйста.

Olevka
#

А ведь точно. Первая книга - самому интересно! Вторая пытается развить первую... а потом что-то проседает,  ГГ отказывается протаптывать автору тропинку через болото сюжета, у него другие цели. И автор продирается через это болото на ощупь... и тонет к черту в потерявшем смысл и опору сюжете... 

 раскрыть ветвь  0
flegmas
#

Как-то ... Согласен.

 раскрыть ветвь  0
Ingrid Wolf
#

Думаю, вы правы. У меня тоже так было: пропадал интерес к определенной теме - буксовал сюжет.

 раскрыть ветвь  0
Написать комментарий
3 796 590 42
Последние комментарии
63 / 63
Ари Видерчи
Кто тут у нас хвастунишка?
15 / 15
Самигуллин Руслан
Любовь к Родине сквозь строки великих...
3 / 3
Филипп Хроно
Захват сокровищницы
1 / 13
Макар Ютин
Мир, лень, май или как я работаю
43 / 43
Агатис Интегра
Вы что-нибудь делаете для своей книги вне самой книги? Или просто пишете — и достаточно?
50 / 50
Павел Вяч
Вяч 37 ранга :)
136 / 136
Анатолий Дроздов
"Выдающийся белорусский писатель современности"
40 / 40
Марина Эшли Marina Eshli
Сразу две темы
1 / 1
Гуськова Татьяна
4 бестиарий. Финал
18 / 18
Громов Александр Николаевич
Думать -- это что?
1 / 1
Наиль Якупов
Можно ли так ходить?
8 / 8
KiTa
Люблю я кофе настоящий, Горячий, в чашке небольшой...
4 / 4
Любовь Семешко
Листая прошлого страницы "Мое поколение"
1 / 1
Сергей Саенко
Новые горизонты
26 / 26
Ногицуне
Британский стыд поколения пепси. Нужен совет. Но не от них.
33 / 33
Марина Ирсай
Скоро 9 мая
23 / 23
Nil Магия и разум
Доброго утра, от Nil милые, дорогие, красивые!
150 / 158
Василий Панфилов
Секс стоя в гамаке
20 / 20
Галина Дубовицкая
Мне литературные конкурсы помогают писать
62 / 62
Morceleb
Восхищения псто
Наверх Вниз