Писатель и обсценная лексика
Автор: Андрей КрасниковПродолжаю цикл заметок о самых разных гранях писательской жизни.
Писатель и концепция всеобщей глупости
На этот раз статья спровоцирована небольшим обсуждением в комментариях к одной из моих книг. Тема достаточно интересная, поэтому хочется высказать свои мысли на этот счет.
Как обычно, мнение автора не претендует на истину в последней инстанции, но особо отъявленные придурки, хейтеры и прочие несознательные личности будут отправлены в бан. Не по злобе душевной, а исключительно потому, что общаться с идиотами у меня нет никакого желания.
Внимание, в дальнейшем тексте встречаются нецензурные выражения!
Итак, что же это за зверь-то такой - обсценная лексика?
Думаю, вопрос получился достаточно глупым, поскольку все и так знают, что обсценная лексика - это попросту ругательства. У термина существуют многомудрые определения, но кому они нужны. Ругань - она и в Африке ругань.
Лучше разберемся, зачем совать ее в литературу, можно ли без нее обойтись и что вообще со всем этим делать писателю.
Общие предпосылки использования обсценной лексики в литературе
Давайте я с самого начала выскажу не самую популярную мысль - на мой взгляд, ругательства в литературе допустимы. Более того, иногда без них попросту нельзя обойтись (и я сейчас не про общение с зазнавшимися критиками).
Посмотрите вокруг. Десятилетняя школота ругается так, что краснеют и смущаются бывалые моряки. Взрослые мужики тоже ругаются, делая перерывы лишь во время общения с прекрасным полом. Увы, но эти ограничения достаточно искусственны - милые дамы зачастую ругаются настолько виртуозно, что уши в трубочку сворачиваются сразу у всех. Даже у школоты.
Начальство материт подчиненных, подчиненные обкладывают хренами начальство, люди различных поколений весело переругиваются, обогащая словарный запас собеседников...
Само собой, это происходит не каждую секунду и не с каждым человеком. Встречаются прирожденные интеллигенты, встречаются коварно маскирующиеся под них матерщинники, встречаются просто люди с хорошим воспитанием. Но в общем и целом ругань составляет неотъемлемую часть нашей жизни.
Что это означает? Это означает то, что желающий добиться реализма писатель попросту обязан использовать в своих произведениях обсценную лексику.
Но позвольте, а как же Толстой? Достоевский? Маркиз де Сад, в конце концов?!
Вы не поверите, но я ожидал подобных вопросов. Именно поэтому сейчас мы разберем такие вещи как:
- уместность ругани в произведениях различных типов;
- смягчение обсценной лексики;
- подбор синонимов;
- использование уникальных ругательств и новых слов;
- банальную цензуру.
Уместность ругани
Давайте-ка для начала я в ответ на ваших толстых с достоевскими возьму и вспомню Маяковского:
Стоит баба с жопой метр на метр
В очереди за продовольствием.
Отрастить бы себе хуй
В километр
И доставить ей
Удовольствие!
Внезапно, да. Сам знаю.
Так вот. Когда начинающий (или не очень) писатель видит эдакий загиб, у него возникает резонный вопрос - если уж вполне себе известные личности позволяли себе нечто подобное, то значит и мне, скромному Васе Пупкину, можно?
Само собой, можно. Вот только зачем?
Это достаточно важный вопрос, поэтому давайте рассмотрим две крайности:
- роман о тихой и светлой любви скромного аспиранта Леши к стеснительной и робкой дочери сурового преподавателя;
- роман о гопнике Жоре, который совершенно случайно попал в другой мир и был отправлен в рабство к воинствующим содомитам.
Нужен ли мат в первом случае? Вряд ли. Скорее всего, он окажется совершенно инородным и попросту испоганит все впечатление от книги. Нужен ли мат во втором случае? О, да. Бедный Жора попросту обязан высказывать свое удивление и возмущение происходящим с помощью отборно-ненормативной лексики.
Одна из главных составляющих хорошего произведения - это достоверность. Ругающийся Леша - это не достоверно. Изъясняющийся высоким штилем Жора - это не достоверно.
Отсюда вытекает одно большое следствие - в некоторых случаях обсценная лексика допустима. В некоторых - вредна. И самое главное здесь - определить, нужна ли она конкретно вашему произведению. А уже потом растекаться мыслями по древу и пальцами по клавиатуре.
Смягчение обсценной лексики
Как правило, писатели - все же достаточно интеллигентные люди, поэтому использовать непристойные выражения им не очень хочется. Даже в том случае, если несчастный Жора уже потерял всяческое терпение и больше не может безропотно сносить несправедливость нового для себя мира.
На помощь приходят всевозможные уловки, главная из которых - это применение более мягкой лексики, чем того требует ситуация.
На мой взгляд, всю встречающуюся в нашем мире ругань можно разделить на три категории:
- 1 уровень. Неприемлемая: "х*й", "п***а", "е**ть", "б***ь", п***р и все производные от этих слов;
- 2 уровень. Более-менее нормальная: "дерьмо", "сука", "х*р" (спорно), "ушлепок" и прочие.
- 3 уровень. Вполне безобидные: "черт", "козел", "сволочь" и прочие.
Очень показательной в данном плане является цепочка "х*й, х*р, хрен". На все случаи жизни, как говорится.
Так вот. Любую, даже самую напряженную сцену с Жорой можно эмоционально окрасить, используя только вторую и третью категории ругательств. Первая, прямо скажем, не нужна никому.
Да, вы можете считать, что нужна, что именно там-то и сконцентрированы настоящие чувства... но вы неправы. И точка.
Подбор синонимов
Этот пункт непосредственно вытекает из предыдущего.
Зачем писать "вы***ть", когда можно написать "оттрахать"?
Зачем писать "б***ь", когда можно написать "шлюха" или "потаскуха" (а в случае с междометием просто поставить "блин")?
Зачем писать "отп****ть", если можно написать "избить"?
Русский язык очень богат. Найти приемлемое слово не так уж сложно. Использовать первую категорию совсем не обязательно.
Использование уникальных ругательств и новых слов
Здесь все достаточно просто.
Если вы пишете о приключениях героя в своей собственной оригинальной вселенной, то никто не запрещает вам придумать несколько оригинальных ругательств, которые смягчат общее впечатление от обилия обсценной лексики. Например, "поганый тучень" (придумано только что и от балды) может быть страшным и мерзким оскорблением в мире Средиземногорья, но для уха читателя останется всего лишь забавным и непонятным сочетанием букв.
Если вы пишете нечто приближенное к нашей реальности, то ваш герой может использовать присущие только ему выражения. Например он может обозвать кого-то "ничтожным подсвинком", "червем", "средним полужопием" или чем-то еще в этом духе.Это, кстати говоря, может послужить мощным инструментом в деле создания достоверного и узнаваемого персонажа.
Главное здесь - не увлекаться. Полный отказ от традиционной ругани в угоду выдуманной часто выглядит весьма смешно и нелепо. Короче говоря, аутентичность должна быть умеренной.
А теперь - о цензуре
Думаю, все уже догадались, что эта статья опирается на мой личный опыт работы с издательствами. Не зря же существуют устойчивые выражения вроде "непечатное слово" или "нецензурная брань".
Если вкратце, то цензуры нет только в интернете (точнее, она тут есть, но не везде и ее мало).
Увидеть обсценную лексику первого уровня в напечатанной книге практически нереально - Роскомнадзор такие вещи, прямо скажем, не одобряет. Второй уровень проходит со скрипом, но все-таки проходит. Третий уровень можно использовать без проблем.
В качестве иллюстрации приведу парочку примеров.
- в моей книге "Пустошь. Континент" оригинальные "засранцы" были изменены на политкорректных "навозников". Причина - директива РКН, в которой намекается на нежелательность использования в печатной продукции слова "ср*ть", а также всех его производных.
- в моей книге "Тени Чернолесья" оказалось слишком много раз использовано слово "дерьмо", поэтому пришлось провести тотальную чистку. Итог - из 42 таких слов остались 20. Это всех устроило и книга ушла в печать.
Думаю, каждый издававшийся на бумаге писатель может вспомнить что-то подобное. А еще думаю, что цензура (прежде всего внутренняя) - это хорошо. Дерьма и засранцев вокруг и так слишком много.
Итоги
Собственно, все что хотелось сказать и рассказать, я сказал и рассказал. А выводы каждый может сделать самостоятельно =)
Вот вам пушистый бобр-матерщинник напоследок:
