Помощь от Стивена Кинга

Автор: Павел Крапчитов

1. С чего все началось

Как ни странно, но сначала я анализировал чужие тексты. Искал писательские приемы, а когда находил, то записывал в свою «тетрадочку». До своих рассказов добрался гораздо позже.

Почему так вышло? Причин несколько.

Первая — мне казалось, что самые интересные приемы у других. Кроме того, как и большинство авторов, когда я пишу свои рассказы, я не задумываюсь над тем, какой писательский прием применить. От того кажется, что никаких приемов в тексте и нет. Лишь слова, собранные в предложения.

Вторая причина — сложно анализировать свой текст. Или кажется, что все отлично, или все плохо-плохо. Как говорится, лицом к лицу лица не разглядеть.

2. Приемы есть у всех

С первой причиной я постепенно разобрался. Все авторы, так или иначе, используют писательские приемы. Пусть интуитивно, но используют.

Откуда они эти писательские приемы, у нас, у авторов? Из того же места, откуда у пианиста — ноты, у шахматиста — дебюты, а у канатоходца — равновесие. Это впитано.

Когда прочитано тысячи страниц, пережито сотни историй, то мозг на подсознательном уровне впитывает в себя паттерны: «так держать внимание», «так вызвать сопереживание», «так сделать больно». Не зря же говорят, чтобы лучше писать, надо больше читать.

3. Как взглянуть на свой текст чужими глазами

Со второй причиной, казалось, тоже все просто. Надо было взглянуть на свой текст, как на чужой. Отложить в стол на неделю? На месяц? Или лучше сразу на год? Текст забудется, будет выглядеть чужим и его можно будет успешно разобрать «по косточкам».

Но неделя! Месяц! Год!!! Это же так долго. Нет ли способа быстрее сделать так, чтобы текст выглядел, как чужой?

И я такой способ нашел.

4. Сеанс саморазоблачения

В книге Стивена Кинга «Как писать книги. Мемуары о ремесле» знаменитый автор романов советует избегать в тексте наречий. Холодно, голодно, прекрасно… Как я понимаю, наречия несут в себе авторскую оценку, которая чаще всего остается непонятной для читателя.

Вот и я решил попробовать убрать из своего текста авторский слой. Наречиями не ограничился, существенно подчистил и прилагательные. Когда я, таким образом, «надругался» над одним из своих рассказов, то текст действительно стал «чужим». Его проще стало анализировать. Почему?

Во-первых, стал существеннее тише мой голос в рассказе. Я смотрел на текст, как на черновик, как на чужую работу.

Во-вторых, стали видны сильные и слабые места. Стало понятно то, о чем раньше читал в умных книжках. Если без прилагательных и наречий сцена не разваливается, работает, то значит, она держится на действии, диалоге, конфликте. И наоборот.

В-третьих, стало проще заметить писательские приемы. Часто они держатся на том, что персонажи делают или говорят, а пелена наречий и прилагательных их скрывает.

Так я и научился анализировать свои тексты.

5. Зачем я это рассказываю

Я пишу книгу «Писательский детектив». В ней я разбираю 18 писательских приемов на примерах из своих и чужих рассказов.

Поэтому я собираю рассказы других авторов для разбора в своей книге.

6. Почему вам стоит прислать свой рассказ

Бесплатный разбор. Я найду в вашем тексте один сильный прием и покажу, как он работает.

Ваше имя в книге. Книгу, как я надеюсь, прочитают сотни авторов.

Вы станете частью проекта. Уже сейчас он вызвал интерес у многих читателей.

Пример разбора чужого рассказа.

7. Что нужно с вашей стороны

Прислать ссылку на рассказ в личку. Дать согласие на публикацию разбора.

К сожалению, в книгу войдут только 18 рассказов — по одному на каждый прием. Я не смогу включить все работы, но отвечу каждому, кто откликнется.