Дарья Булатникова

Коммерческий статус мне одобрили после письма админам (или как они тут называются). Так что завтра выложу обещанную часть ШЮС - про договоры на сценарии и экранизацию книг. Всем спасибо за общение - оно было очень полезным и увлекательным :)

У меня вопрос - у кого есть опыт публикаций на других сайтах с оплатой текстов, где нет таких странных правил, как тут? Дело в том, что в отказе в коммерческом статусе мне указали, что "у завершенного романа (не менее 400 тыс.знаков) должны быть следующие показатели статистики: 300 библиотек суммарно, 30-50 часов чтения в день, 300-500 просмотров в день. От 300 подписчиков на ваш профиль. Показатели ежедневных просмотров/времени чтения должны держаться на этом уровне не менее 2-х недель." ...

В отличие от прозы, где каждый автор пишет фактически что и как считает нужным, ведь у него нет начальника, сценарист - это один из элементов достаточно большой съемочной группы. Насколько важный и нужный - можно дискутировать, но факт, что он не один, бесспорен. Продюсеры, редакторы, режиссеры - вот те, кто может решить, что синопсису, поэпизоднику или сценарию нужна переделка. Остальные вмешиваются в сценарный процесс крайне редко. Каждый из новых вариантов сценария и называется драфтом....

Прежде чем переходить к драфтам, решила дать ссылку на словарь сценарных терминов. Просто потому, что помню, сколько вопросов поначалу вызывали непонятные слова. Да и понятные в контексте общения киношников порой означают нечто иное, и лучше все-таки тихонько уточнить, что же имелось в виду. Ну, и использование профессиональных словечек в общении - тоже полезно. Так что вот: http://scriptmaking...

Итак, поэпизодный план написан, отправлен редактору, исправлен по его мудрым замечаниям и утвержден. Осталось написать собственно сценарий. То есть, превратить описания эпизодов в диалоги и ремарки. Для этого используем поэпизодник, сразу же сохранив его под новым именем. Если раньше файл назывался Пупкин_Кошмар_поэпизодный план , то теперь сохраняем его как Пупкин_Кошмар_сценарий . И поехали! Понять, как пишутся диалоги для конкретного проекта конкретной кинокомпании, лучше всего тупо...

William Martell, Sixteen Pointers to Better Description . Эти прекрасные правила лучше начинать применять уже на стадии поэпизодника. Чтобы потом не тратить время на переделывание описаний в ремарках. Правило 1. Только не натюрморты Не предавайтесь долгим описаниям вещей или интерьера. Декорацию все равно будут делать художники, а у читателя есть воображение. Чаще всего в описании фразы "Спальня Мити. Утро.", - вполне достаточно. Ваша работа – кратко и образно описать...

Теперь чисто технический алгоритм работы над поэпизодником. Без использования специальных программ - исключительно в Ворде с использованием функции "Стили". За основу берем либо пример сценария, присланного студией, либо свой, уже использованный ранее. Переименовываем его. Первое - создаем шаблон , в котором будем дальше работать. Убирает лишние стили, оставляя "Эпизод, объект", "Персонажи" и "Ремарку". Пока нам не нужны "Имя героя" и "Реплика", но в дальнейшем они пригодятся. В принципе...

Итак, сценарист придумал подходящую историю и написал по ней заявку и синопсис . И после некоторых правок его, ура! - утвердили. И теперь редактор жаждет получить от сценариста поэпизодный план. Что это такое и как его написать? Поэпизодный план – это, как вы уже наверняка догадались, план эпизодов будущей серии с кратким описанием того, что именно в них происходит. Но не только. В кино что-то происходит всегда где-то. Поэтому написанное в синопсисе "Вася убегает и прячется на даче"...

Основной принцип работы над сценарием - от общего к частному. Каждый этап - более подробная проработка предыдущего с учетом собственных мыслей и замечаний редактора и продюсера. Остановлюсь на всех. Обычно все начинается с синопсиса - изложения истории, которая будет происходить в сценарии. Пишется он в произвольной форме и имеет законченный вид - от завязки до развязки и финала. Никаких недомолвок и непоняток типа "потом придумаю". Синопсис бывает кратким и развернутым. Оба понятия...

Меня попросили написать, что такое заявка. Имелась в виду заявка на сценарий. Наверняка и у тех, кто отродясь не писал и даже не собирался писать сценарии, время от времени появляется идея - а что если снять вот такой фильм или сериал? Про безумного доктора, инопланетян или оборотней? А то снимают всякую чушь, а я придумаю намного лучше. Если вы уверены, что ваша идея чего-то стоит, можно попробовать оформить её в сценарную заявку. Во-первых, это поможет упорядочить сумбурные мысли и...

От темы чтения сценариев перейдем к сакральному - тому самому сценарному формату "столбиком", который пугает многих прозаиков. Такой формат, называемый ещё "американским" или "голливудским", создан прежде всего для того, чтобы правильно вести и контролировать хронометраж. Обычно в нем одна страница соответствует 1 минуте экранного времени. Написав определенное количество страниц, автор знает, сколько минут будущего фильма он написал и сколько осталось написать. Ну, и для того ещё, чтобы не...

Итак, продолжим в несколько сумбурном порядке. И назовем это "Школа юного сценариста". Знаю, что у многих возникают проблемы с чтением сценариев. После книг они выглядят странно и воспринимаются с трудом. Я сама до некоторого времени читать сценарии не могла органически. Для меня важны описания - картинка, звуки, запахи. А тут... "ИНТ. КОМНАТА ЕГОРА. ДЕНЬ", краткая ремарка типа "Входит ПЕТЯ" и понеслись диалоги, да ещё и в дурацком формате столбиком посреди страницы. Ужас. Для того, чтобы...

Меня тут спросили, как я пришла в сценаристику. Я бы добавила - откуда и зачем? Году в 2006-м так сложились звезды, что мне было отказано в издании двух написанных и уже включенных в планы книг. Отказано было по причине, не зависящей от их качества. Просто то издательство вошло в состав другого, а там у меня были проблемы с неполной выплатой гонораров за две предыдущие книги. А ещё одно издательство, для которого я писала мистико-детективные повести, приказало долго жить. И я осталась у...

Сценарист должен быть, как пионер - всегда готов. Готов к тому, что свалится срочная работа, две работы, три работы... И за каждую обещают стописят миллионов денег - потом. Готов стучать по клавишам 16 часов в сутки. Или двадцать. Готов к тому, что пока пишешь первую серию, высланный концепт поменяется раз пять. Или десять. К тому, что на смену приятному в общении и адекватному редактору придут два по-разному думающих и странных в поведении. Или три. Что продюсер договорится с каналом,...