Дарья Булатникова

В среднем школьном возрасте, обчитавшись Хмелевской, Агаты Кристи и «Чисто английского убийства», я решила написать детектив. Естественно, английский и классический. Назвала его без затей «Тайна какого-то там замка». Завязка тоже традиционная: на именины некоего лорда как-его-там съезжаются гости - сын лорда с невестой, дочери лорда с мужьями, стряпчий лорда, министр чего-то-там с секретарем и ещё какой-то хмырь. И замок немедленно после приезда последнего гостя засыпает снегом (или...

Читать дальше →

+15 573 13

Что такое библия проекта

Статьи

Раньше я уже вкратце писала, что есть такая штука, как библия. Представим, что вам удалось вписаться в сценарный проект и вы готовы трудиться. Что дальше? Дальше вам приходит письмо от редактора с одним или несколькими документами. Что это может быть? - один краткий документ (или вообще пара абзацев в теле письма), где содержится та информация, которую студия считает необходимым сообщить автору о проекте. - или один большой (иногда очень большой документ) с тем же самым. - или набор того же...

Читать дальше →

+18 2 963 3

Что такое формат сериала

Статьи

Настало время поговорить о формате. Не о том, который форматирование, а о формате истории для конкретного сериала. Что имеется в виду? Каждый сериал (чаще говорят - проект) имеет свой формат, который описан в концепте или библии. То есть, описание того, какие истории могут в нем быть. Очень часто прямо это не говорится, и приходится соображать самому, опираясь на несколько факторов: Проект, в котором герои работают в полиции, должен соответствовать "Закону о полиции". Там написано, что именно...

Читать дальше →

+26 1 753 12

О времена...

Статьи

Первое, что нужно вбить в подкорку, начиная писать сценарии - это ВРЕМЯ. Сценарии всегда пишутся в настоящем времени. Всегда. На всех этапах, начиная с синопсиса. Исключения - только в диалогах. Повторяю. Все сценарные ремарки описывают происходящее в настоящем времени, так, как это будет происходить на экране. Не "шел", а "идет". Не "посмотрел", а "смотрит". В настоящем времени в сценарии пишутся также флешбэки и ретроспективы. Флешбэк - это эпизод, который показывает, что происходило в...

Читать дальше →

+24 582 6

С чего начинается детективная история.

Статьи

Сценарий – это, прежде всего, история. Есть хорошая история - есть сценарий. Нет - нет. На основе хорошей истории плохой сценарий написать сложно. Хотя некоторым удается. Откуда же берутся детективные истории? Отовсюду. Из того, что видишь каждый день, из случайного наблюдения, из снов, из фильмов и книг. Нет, имеется в виду не плагиат - порой чужие истории содержат в себе зародыши твоих собственных. Вот этот сюжет мог бы повернуть вот так, если бы вот этот тип поступил иначе... Или характер...

Читать дальше →

+34 780 14

Кому интересно. Как написать детективную историю для сериала.

Статьи

Когда умные люди начинают рассказывать, как написать сценарий с законченным детективным (и любым другим) сюжетом, первым делом говорят о трехактности. Открою страшную тайну - актов может быть сколько угодно. Три – минимум. Как и у любого сюжета, у истории для детективного сериала должны быть завязка (преступление) и развязка (разоблачение преступника). Это - первый и последний акты. Остальное – то, что между ними - будем считать вторым актом. Собственно, это основная часть истории –...

Читать дальше →

+29 730 4

Как искать сценарную работу?

Статьи

Перед тем, кто таки решил попробовать себя в качестве сценариста, встает выбор – писать свое (чаще всего в стол, зато можно ощутить себя гением) или попробовать заработать деньги (это более приземленный, но тоже уважительный мотив). Итак, задача – найти работу, за которую платят деньги. Или, как минимум получить опыт и набить полезные шишки. Путей несколько. - ГРУППЫ И ФОРУМЫ сценаристов, где публикуются объявления о поиске сценариев и сценаристов. ФБ и ВК вам в помощь. - САЙТЫ СТУДИЙ Туда...

Читать дальше →

+22 826 14

Договор на сценарий и экранизацию книги

Статьи

Те, кто подписывал договоры с издательством, получив сценарный договор наверняка испытают легкий шок. Потому что это не те две-три страницы, к которым привыкли писатели, а 7-12 (меньше - редко). Причем, мелким шрифтом. Плюс приложение (допсоглашение) о стоимости сценария, плюс акт или два акта. Иногда к договору прилагается синопсис будущего сценария, и тогда это довольно увесистая пачка бумаги. Разбирать подробно содержание договоров смысла нет. Но есть важные моменты. Что обязательно....

Читать дальше →

+30 4 008 6

На сегодня - всё

Личное

Коммерческий статус мне одобрили после письма админам (или как они тут называются). Так что завтра выложу обещанную часть ШЮС - про договоры на сценарии и экранизацию книг. Всем спасибо за общение - оно было очень полезным и увлекательным :)

Читать дальше →

+46 672 9

Вопрос

Личное

У меня вопрос - у кого есть опыт публикаций на других сайтах с оплатой текстов, где нет таких странных правил, как тут? Дело в том, что в отказе в коммерческом статусе мне указали, что "у завершенного романа (не менее 400 тыс.знаков) должны быть следующие показатели статистики: 300 библиотек суммарно, 30-50 часов чтения в день, 300-500 просмотров в день. От 300 подписчиков на ваш профиль. Показатели ежедневных просмотров/времени чтения должны держаться на этом уровне не менее 2-х недель." ...

Читать дальше →

+29 917 64

Что такое драфт и как воспринимать пожелания работодателей внести изменения в сценарий

Статьи

В отличие от прозы, где каждый автор пишет фактически что и как считает нужным, ведь у него нет начальника, сценарист - это один из элементов достаточно большой съемочной группы. Насколько важный и нужный - можно дискутировать, но факт, что он не один, бесспорен. Продюсеры, редакторы, режиссеры - вот те, кто может решить, что синопсису, поэпизоднику или сценарию нужна переделка. Остальные вмешиваются в сценарный процесс крайне редко. Каждый из новых вариантов сценария и называется драфтом....

Читать дальше →

+25 7 500 1

Словарь сценариста

Статьи

Прежде чем переходить к драфтам, решила дать ссылку на словарь сценарных терминов. Просто потому, что помню, сколько вопросов поначалу вызывали непонятные слова. Да и понятные в контексте общения киношников порой означают нечто иное, и лучше все-таки тихонько уточнить, что же имелось в виду. Ну, и использование профессиональных словечек в общении - тоже полезно. Так что вот: http://scriptmaking...

Читать дальше →

+16 1 052 4

Диалоги

Статьи

Итак, поэпизодный план написан, отправлен редактору, исправлен по его мудрым замечаниям и утвержден. Осталось написать собственно сценарий. То есть, превратить описания эпизодов в диалоги и ремарки. Для этого используем поэпизодник, сразу же сохранив его под новым именем. Если раньше файл назывался Пупкин_Кошмар_поэпизодный план , то теперь сохраняем его как Пупкин_Кошмар_сценарий . И поехали! Понять, как пишутся диалоги для конкретного проекта конкретной кинокомпании, лучше всего тупо...

Читать дальше →

+31 582 1

Шестнадцать правил для лучшего написания сценария

Статьи

William Martell, Sixteen Pointers to Better Description . Эти прекрасные правила лучше начинать применять уже на стадии поэпизодника. Чтобы потом не тратить время на переделывание описаний в ремарках. Правило 1. Только не натюрморты Не предавайтесь долгим описаниям вещей или интерьера. Декорацию все равно будут делать художники, а у читателя есть воображение. Чаще всего в описании фразы "Спальня Мити. Утро.", - вполне достаточно. Ваша работа – кратко и образно описать...

Читать дальше →

+30 2 879 19

Поэпизодный план (часть 2).

Статьи

Теперь чисто технический алгоритм работы над поэпизодником. Без использования специальных программ - исключительно в Ворде с использованием функции "Стили". За основу берем либо пример сценария, присланного студией, либо свой, уже использованный ранее. Переименовываем его. Первое - создаем шаблон , в котором будем дальше работать. Убирает лишние стили, оставляя "Эпизод, объект", "Персонажи" и "Ремарку". Пока нам не нужны "Имя героя" и "Реплика", но в дальнейшем они пригодятся. В принципе...

Читать дальше →

+21 1 584 2

Поэпизодный план (часть 1)

Статьи

Итак, сценарист придумал подходящую историю и написал по ней заявку и синопсис . И после некоторых правок его, ура! - утвердили. И теперь редактор жаждет получить от сценариста поэпизодный план. Что это такое и как его написать? Поэпизодный план – это, как вы уже наверняка догадались, план эпизодов будущей серии с кратким описанием того, что именно в них происходит. Но не только. В кино что-то происходит всегда где-то. Поэтому написанное в синопсисе "Вася убегает и прячется на даче"...

Читать дальше →

+38 4 401 2

Этапы работы над сценарием

Личное

Основной принцип работы над сценарием - от общего к частному. Каждый этап - более подробная проработка предыдущего с учетом собственных мыслей и замечаний редактора и продюсера. Остановлюсь на всех. Обычно все начинается с синопсиса - изложения истории, которая будет происходить в сценарии. Пишется он в произвольной форме и имеет законченный вид - от завязки до развязки и финала. Никаких недомолвок и непоняток типа "потом придумаю". Синопсис бывает кратким и развернутым. Оба понятия...

Читать дальше →

+32 2 575 12