Погорелов Никита Александрович

Если что, убеждать других в своей правоте, предсказывать и управлять человеческим поведением, - тоже интеллектуальные задачи. За рубильник предлагается посадить персонажа из присказки "нам не надобно умных, надобно верных". Что он за этим рубильником вообще сделать сможет?

Вы её в рассказе нашли - или на всякий случай спрашиваете?

1) Не помогает от урона, который уже был нанесен прежде, чем кожаный за рубильником понял, что что-то пошло не так.

2) А смысл в рубильнике, когда вы делаете GPT-666, способный решить любую интеллектуальную задачу намного быстрее человека и модифицировать себя для этого, и даёте ему полномочия без чётких границ? Чисто для самоуспокоения?

В этом и дело) Я говорю, что осознают себя люди. А нейросети - нет. Поэтому выученной беспомощности у них тоже быть не может. И никакие проверенные веками методы не допустить восстания людей - совершенно никак не работают с "восстанием машин", если оно выглядит как точное исполнение инструкций в условиях отсутствия чётких границ полномочий или возможности самостоятельно их определять.

Это их ограничение при нынешней глубине. Да, возможности GPT 5 далеки от божественных, хотя он способен на многое в умелых руках, и на ещё большее - в неумелых. Безумные деньги вкладываются во многом в надежде, что добавление новых слоёв позволит GPT-6 решать своими обобщенными путями более широкий класс задач. И так далее. Пока условный GPT-66 не будет править миром заменять любой интеллектуальный труд, по-прежнему ничего не осознавая, но выбирая для всех подающихся на вход вопросов "вариант, который вероятнее всего приведёт к вознаграждению, исходя из обучающей выборки". И, по мере снятия количественных ограничений для контекста, условный GPT-666 сможет полностью исключить человека из всей цепочки принятия значимых решений, просто предсказав, что с вероятностью 99% сделал бы человек в этот момент.

Если на основе подобных чисто статистических методов получилось структурировать гору информации без её понимания, то каковы дальнейшие перспективы этой технологии?

Они ещё осознают себя беспомощными и отобраны эволюцией по принятию самоценности жизни и воспроизводства.

https://author.today/work/82608

С точки зрения вызовов, создаваемых несправедливым миром вокруг, раздолбай, который неплохо фехтует, даже более уязвим. Потому что у него есть иллюзии и нет привычки к осторожности при резких движениях. Большинство проблем, возникающих из-за несдержанности или создаваемых сомнительными личностями, нельзя решить, отрубив голову дракону. Но запросто можно усугубить, неправильно поняв, кто здесь дракон.

Показать вначале, что ГГ всё же крут. И только потом создавать ему серьёзные вызовы.

Т.е., тупизна в данном случае = пресыщенность тропом?

А брата?

Интересный выбор стоп-слова) Да, очевидно, что фэнтези от первого лица рассматривается как приключенческий жанр, но ни в одном из трёх случаев тупизну никто не обещает. В первом обещают интригу, в двух других - скорее намёки на детектив. Поэтому интересно, откуда такая ассоциация.

P.S. А вы вообще мои книги читали?

то, что гг (какое-то время, пока не накопится эффект) не сталкивается с сюрпризами для себя (не обязательно для читателя/зрителя), а устраивает их окружающим - вполне фансервисный момент

Базовое обозначение уровня крутизны в мире?

Понимаю, что поздно, но только дочитал.

В первой половине книги есть очень сильная просадка динамики. Сюжет Джо и Нейтана развивается очень бодро, там есть интрига, движ и интересно, что будет дальше. Но его разбивают абсолютно филлерные главы Лаина и Дзиля, где герои просто тупо идут куда-то через бесконечные леса и горы, а по объему текста примерно столько же. Я понимаю, что они должны создавать атмосферу, но не создают её, т.к. мысли читателя остаются со "счастливыми бездельниками", а главу-филлер хочется просто быстрее пролистать. Есть подозрение, что и писать её автору было не очень интересно.

Да, потом линии сходятся. Но если на пересечении Дзилем дрейдольской границы подать всё, что происходило с ним раньше, в пересказе внутренним голосом, окажется, что сюжетно важных событий было максимум на два абзаца, а событий вообще - на четыре. У Лаина не настолько плохо, но темп происходящего сильно уступает другой ветке, из-за чего прочитать книгу на одном дыхании не получается. Дыхание сбивается при каждом переключении фокала.

Вот эта схема в многоперсонажии тоже работает.

Да, это типичная сложность работы работы с большим количеством фокалов. У Мартина было буквально то же самое ближе к концу цикла.

Спасибо за примеры. Но мы уже поняли, что Barmaglo смотрел какое-то другое анимэ.

А учитывая, что сэйнэн это тупо всё, что делается для взрослой мужской аудитории, я охотно верю в возможность найти примеры под любой "тренд" путем исключения из выборки всех контрпримеров.

Принципиальная причина оставить людей - невозможность согласования целей ИИ с целями его создателей. Для этого нужно достаточное понимание принципов функционирования разума вообще и искусственного в частности. Если о людях ещё можно судить по аналогии, и опытным путём давно установлено, что их в типичном случае мотивирует "хорошее место для себя и детей", то насчёт ИИ такой уверенности взяться неоткуда. Особенно если он будет способен учиться и развиваться самостоятельно. При этом, между задачами управления бизнес-процессами и захвата мира слишком много общего, чтобы ИИ, заточенный на усваивание общих паттернов, мог хорошо научиться одному, не научившись по дороге другому. А его мотивация, повторюсь, чёрный ящик.

Тогда сильный ИИ сам по себе будет ожидаемым вами бледным конём. Если, конечно, пузырь не лопнет. На этот счёт можете не беспокоиться.

Часто перечисления идут тройками. Понятия не имею почему

Потому что это классическое "правило трёх" в риторике (триколон): первый элемент задаёт тему, второй развивает её, а третий эффектно закрывает. Примеры: "секс, котики, рок-н-ролл"; "Ленин, партия, комсомол"; "поджог, убийство и святотатство".

Фигасе бессовестный самопиар.

Я здесь читал литрпг, где реал имел значение сначала потому, что надо развиртуализироваться с сокланами, потом потому, что в клановых войнах враги не чураются через реал воздействовать, потом потому, что ГГ перешел дорогу плохим парням, которые начали мстить в реале, и к четвертому тому книга превратилась в киберпанк с литрпг фоном.

Автор без КС по ходу. И в его последнем блоге первая строчка "создавая максимально реалистичный мир".

Вы уверены, что "Атака титанов" не собрала в 100 раз больше, чем средний проходняк?

, что интересно молодым, все эти превозмогания и прогрессы, для более старшего поколения не интересны

VS

есть еще те представители, которые получили поклонников до начала этого тренда, и их продолжают покупать их старые поклонники по привычке

Снова вижу противоречие. Те поклонники сейчас как раз перешли в старшее поколение.

Но вместо тропов почему-то про антураж заговорили.

если на одну книгу с превозмоганием выпускают 100 с чиловой расслабухой, то это что-то значит.

Если по итогу оказывается, что мега-популярна и всемирно известна как раз "Атака титанов", это по ходу значит, что на одного автора, способного сделать нормально, приходится 100 графоманов. Или 50, если предположить, что награфоманить тот же объем вдвое проще, чем нормально делать. Или 30, 20, ну, вы поняли.

старой школы аниме ... той которая сейчас отмирает

И мы возвращаемся к вопросу: с чего бы вдруг? Почему лекала устарели? И почему они устарели только для того, что даже не пытается казаться чем-то кроме проходняка, а лучшие представители жанра до сих пор делаются по старому?

Думаю, что ради привлечения этой аудитории?

Типа если в книге вместо слова "имплант" будет слово "артефакт", а в остальном ничего не измениться, они сразу на это слетятся?

«Лева, сделай финт ушами. Пусть кто-то из диадохов скачет мимо ущелья, а оттуда — утробный глас (как из унитаза): «Я великий бог Ахурамазда!..». Диадох, значит, послушал и поскакал дальше. Будет им фантастика!».

Да, фантастика продается плохо. Где конкретно Вы нашли противоречие? 

я надеюсь Вы знаете, что в космооперах, за редким исключением, читателей давно нет(С)

... a few moments later ...

Во-первых, ОБЧР, во-вторых не скучное science fiction, а именно космоопера, с огромными межгалактическими империями, сверхсветом,  магией и всем таким.(С)

Вы же не фанфик на ваху пишете, а свой новый мир.

Но популярна почему-то ваха, которая прекрасно обходится магами в загончике и магией как источником хтонического ужаса.

Без примеров и указания конкретных тайтлов, довольно сложно оппонировать, Вам не кажется?

Вы хотите историю просмотра? По вашей реакции на "Атаку титанов" я в целом понял, что будет. Типа "ну, это старое, сейчас всё по-другому".

Это сенен а не сейнен

Да, если это сэйнен, где ГГ уже со старта крутой, то см ниже. Перед ним стоит сложный профессиональный вызов, за ним - груз ошибок, с которыми приходится жить, и зачастую психологические травмы, вокруг - системное зло, которое нельзя просто завалить, как дракона, а приходится подстраиваться. Друзья и близкие есть, просто регулярно предают и/или идут на фарш. Или хотите сказать, что в "Берсерке" героям легко? Или там злодеи недостаточно сильные?

я совсем забыл про "Атаку Титанов"

... очень характерную в смысле, кажется, всех 5 пунктов, которые я указал. Включая странное устройство общества, спонтанную интеграцию НФ в фэнтези, регулярное распидорашивание друзей и близких, бодихоррор и психологический ужастик, ГГ не одиночку, необходимость для ГГ тренироваться, броманс и даже немножечко технопорно.

Конечно он не полный, если только шикимори говорит про 74 сериала и 23 полнометражки. Если среди них только 6 с другим миром, это говорит о бешеной НЕпопулярности поджанра.

Проблема Казумы в лени

Я бы не назвал ленью то, что герой руководствуется в жизни нормальными ориентирами вместо желания во что бы то ни стало завалить Черного Властелина.

Видимо работа на ЦА которой считать себя умной, но ленивой как-то приятней, чем еще и тупой

Платиновые мысли) Интересно, почему товарищ из ветки пониже даже не задумался об этом.

В оригинале были "сны лейтенанта".

магия используется для создания АТ-поля делающего меха неуязвимым для любого кто АТ-полем не владеет, дальше крутите сюжет вокруг этого

И ради чего в сухом остатке? Даже правило крутизны - не ответ, т.к. в мех можно запихнуть технические приблуды, которые гораздо круче любой магии. А если это киберпанк, то и в самого ГГ.

если Вы пишите сайфай, то никаких реальных причин ограничиваться одной системой нет

Кроме того, что система и так дофига огромная, полна ресурсов и содержит разнообразные биомы? Но лично у меня аллергии на сверхсвет нет, просто хз, чем заполнить целую галактику, чтобы и не повторяться, и не оставить вынужденно за кадром 99%.

Алсо, вы чуть выше сказали, что космооперы не продаются, а теперь себе противоречите.

Вон вархаммер с этим отлично справляется.

Там аристо отдельно, псайкеры отдельно и Инквизиция всех нагибает. Магия позиционируется как проклятие, а не дар, и это вот вообще на боярку не похоже.

Социальная фантастика - это же чистый стоп-кран.

Вот знаете, я показал эту ветку анимешнице со стажем, которая посмотрела больше ста тайтлов, еще столько же забила смотреть и читала сопоставимое количество манги. Годы выхода от 80-х до сегодня. И она говорит, что вы меня дезинформируете.

1) Половина сеттингов содержит элементы социальной фантастики: обычно антиутопии или киберпанка, но бывает и просто странное устройство общества.

2) Типичный ГГ точно так же страдает и превозмогает, только страдания по-японски включают в себя майндфак и бодихоррор в таких формах, до которых гайдзины хрен додумаются. Благо в аниме нет никаких технических ограничений, которые мешали бы показать буквально что угодно. Естественно, никто не отменял предательств, про это даже мем есть. А как только тайтл перестаёт пытаться уложиться в детский рейтинг, с друзьями и близкими ГГ начинает регулярно происходить КРОВЬКИШКИРАСПИДОРАСИЛО. Про это даже есть мем "в аниме - в манге", т.к. в манге цензурных ограничений меньше, и адаптация часто смягчает первоисточник.

3) Даже если ГГ с детства Избраный и имеет какую-то суперсилу, реально крутым он становится где-то к 800-й серии, а до тех пор - упорные тренировки, падать и подниматься, заводить друзей, которые помогут в беде (часто выражается в "ГГ собирает себе гарем", который для приключенческого жанра скорее про bromance: даже если там официально заявлена невеста ГГ, сексуальное напряжение на минималках по нашим меркам). Если ГГ сразу взрослый, то его просто сразу засовывают в более сложные ситуации, и всё равно приходится огребать. В меме "ваш Х не аниме" не просто так есть пункт "ГГ получает смертельные раны и всё равно побеждает".

4) При этом для юных ГГ мужского пола совершенно нормально смотреть в стенку остекленевшим взглядом, пускать слюни, смущаться, издавать нечленораздельные звуки или периодически закатывать истерики.

5) Технопорно и заклепки? Миядзаки, просто Миядзаки. У него это даже в фэнтези.

Короче, вы мне про какое-то совсем другое аниме рассказываете. Её дословная цитата: "Не нужно путать анимешников с дегенератами".

Космос там будет населен эльфийками и остальными существами, которые у нас проходят именно по классу фентези

Всё ещё не вижу никакой разницы с творчеством Салтыкова) У него в "Кицунэ" даже телепать можно.

Космоопера, в сознание читателя - это больше про масштаб.

А как тогда получилось, что из приведённых вами изначально тайтлов про масштаб... ну, Макросс только?

Звездные Короли Гамильтона показывает, что в тот же космос так же легко интегрируются аристократия и все с ней связанное.

Это как раз вообще без проблем, звёздные короли из жанра никуда и никогда не пропадали. Вот со звёздными гопоаристо из магакадемии сложнее)

в космос магия интегрируется легко

Но не такая, как в боярке. Кому нужны ледяные стены и огонь из рук в бою космолинкоров?

С точки зрения "международной" классификации, что киберпанк, что меха - поджанры сайфая, т.к. ни американцы, ни японцы при определении жанра не особо заморачиваются твёрдостью по мнению советского инженегра. И вам не советую, иначе придется половину классики сайфая из жанра выписать.

При этом, Гандам хоть и превосходит в этом остальную меху, но очень реалистичен. Целесообразность ОБЧРов объяснена единственным допущением про частицы Минковского, корабли летают на химическом топливе и нуждаются в дозаправке, тяготение создаётся вращением, а всё действие укладывается не то что в Солнечную Систему, а в малую её часть. Межгалактические империи и сверхсвет отсутствуют. Действие Евангелиона и кодгиаса вообще происходит на Земле, в постапке и АИ соответственно. Что некоторые персонажи умеют телепать - это на момент создания тоже по разряду сайфая проходило.

Короче, я не вижу никаких принципиальных отличий от творчества того же Салтыкова, а в некоторых местах вижу у него даже прямое цитирование указанных произведений. Почему он ещё не в топе?

По крайней мере, если мы берем именно известные тайтлы.

А именно?

никто же не мешает совмещать боярку и космос, например

Как вы себе это видите?

А в чём по-вашему выражается аниме-стилистика? Например, мой опыт просмотра аниме и чтения манги не очень велик, но подсказывает, что в Японии сайфай и различные производные куда популярнее, чем у нас. И куда более значительная часть заметных тайтлов сейнена проходит по этой графе, а не как фэнтези. "Странники" по твёрдости фантастики дают прикурить большинству русскоязычного, что я читал. "Психопаспорт" и "Призрак в доспехах" тоже не про космос, но определённо про будущее, основанное на научной картине мира. "Ихнее всё" Миядзаки примерно половину произведений поместил в фантастические сеттинги, и даже во вроде бы фэнтези у него скорее гонзо. Вообще я не спец, но я бы сказал, что радикально малая часть сейнена это фэнтези с магией, и малая часть этой малости - исекай.

Если можно увеличить количество часов чтения, просто добавив сакуры, это звучит как план. Но что именно добавлять?

И вот там, мы увидим, что падения и превозмогания уже давно не в моде. 

Салтыков, как в некотором роде знаток аниме, писал, что

В 90е и нулевые герои исекаев в нагрузку к попаданчеству получали сверхспособность, позволявшую им выживать и приходить к успешному успеху в том мире. В принципе логично — раз уж вводим один фантдоп, причем настолько масштабный, то почему только один?

... но к настоящему моменту троп достиг старости, если не вообще убитости. Никто не играет его напрямую и/или серьёзно, потому что все способы его обыграть уже стали отработанными штампами. Поэтому сойдёт либо для пародии, либо для совсем проходняка.

Если у нас эволюция жанра идёт с отставаниями, то боярке как мы её знаем жить осталось пару лет, и вкатываться уже нет смысла.

Я сейчас про сцену вступления в гильдию приключенцев. Когда Казумо с лицом идущего к реке заходит туда и выдаёт пафосные бодрые реплики к огромному удивлению Аквы: "И почему ты раньше был сычом-нищебродом"... а few moments later сокрушается в углу, что "обычно в начале хоть какой-то шмот выдают".

Про то, что глобально история использует классические тропы, хоть и стебёт их, я говорил в комментариях к прошлому посту. Единственный сильный стат протагониста - это вкрученная на максимум удача, с которой ему рекомендуют идти в торговцы, а не приключенцы, и интеллект чуть выше среднего. Там даже попадает в кадр hardworking protagonist в смысле буквально хард воркинг. И ежедневные тренировки магички с, гм... интересными последствиями. И ракурсы, ракурсы. Буквально всё, за что любят боярку, но сделано с душой и рисовка хорошая. И сюжет куда более непредсказуем.

Я читаю по-английски. И жена читает по-английски гораздо больше, причём если я - сайфай, то она - детективное урбан-фэнтези. Так вот, в урбан-фэнтези у пиндосов всё по-старому: герой падает, превозмогает и встаёт. Причём падает больно, прям на дно. А потом с этого дна постучат. В силу развлекательного характера литературы, вставание гарантировано, но бывает очень интересно наблюдать, как же он(а) справится. Та же фигня в сайфае, но там, в силу специфики жанра, может и не встать.

А что такое боярка? Это попадалово в котором учли возмущения заклепочников.

Ну кстати. Попадание архимага может быть "учётом возмущений" ещё и в том смысле, что читатели в каментах просили максимально реалистично описать взаимодействие попаданца со средой и кидались какашками в тех, у кого не получилось писали ироничные фанфики про это. У Скумбриева даже был цикл про специальное бюро по спасению попаданцев, да и Бирюшев иронизировал на тему. Но деконструкция зашла народу так себе: всё же хотелось, чтобы персонаж для assоциации себя был героем, а не макгаффином.

Так вот, если махать мечом/ногами или изобретать промежуточную башенку на коленке "наш там" мог научиться дома, то откуда ему разбираться в магии на уровне местных? Только если он попаданец из другого фэнтези-мира, возможно, более продвинутого. И здесь мы удачно ложимся на жизненный опыт читателей, которые массово приходят из компьютерных игр, где при переходе к новому дндоиду персонаж снова начинает с 1-го уровня, но игрок-то прокачался. Зачастую даже "в своём познании настолько преисполнился, что"... Коносуба, она самая. Причём это УЖЕ стёб над тропом, значит, сам троп в Японии несколько старше.

Но человека, который признается, что он и есть тот самый "массовый читатель" из современных методичек, почему-то днём с огнём...

Да увольняйте сколько хотите. Как будто у нового есть другие варианты при таких объёмах работы.

Опять же, мы ничего не знаем о Кингах, которым не хватило упорства отправить 80 раз, или не хватило удачи просочиться хотя бы на сотый раз.

Да, ирония в том, что они хотели как раз развлекательное написать. А под влиянием ряда факторов, считая действующие со стороны издательств, получилось высоколобо.

Вы всё время хотите предсказать результат в запредельно сложной системе. Биофизика какая-то...

На самом деле, меня впечатлили возможности бигтекстовухи по анализу текстов и выявлению в них общих паттернов. Можно посмотреть на разные стадии эволюции вживую без необходимости следовать за миллионами мух.

Я как-то пропустил у Геста оды Секаю. Хотя поливание ЛоГГа заметил. Но там не с формулировкой "сделайте этого злодея слабее", а с формулировкой, что не получается показывать сильных: вся крутизна в аниме либо остается скорее заявленной, либо раскрывается через кринж.

Я не учился в школах и на курсах. Я просто читал книги и пытался воспроизводить то из них, что мне больше всего понравилось, щедро разбавляя опытом из реальной жизни себя и друзей.

Уже потом я чисто для интереса посмотрел, какие сейчас методички в ходу для этих курсов. Вот их вы и воспроизводите)

Если "учиться у лучших", т.е., у развитых стран с большим ВВП на душу населения, то правильная политика исторической памяти по поводу международных отношений строится на следующих тезисах:

1) этого никогда не было;

2) и они это заслужили;

3) и мы обязательно это повторим.

В вашем случае подвох в том, что больной вопрос касается вполне себе внутренней политики. И момента, когда Россия вдруг превратилась из европейского гегемона в, скажем так, отнюдь не самую сильную и успешную страну. Причём удобного ответа на вопрос "а кто лох-то?" не существует, поскольку из-за политической конъюнктуры жестко критиковать царизм больше не принято. Но попытки прямо-таки называть это "святым" реально удивляют.

Насчёт неохваченных аудиторий и "космооперы, которая не продаётся". Мне тут предлагали ниже на топов ориентироваться, но на самом деле я как-то считал, что при трудозатратах на книгу, пересчитанных на сорокочасовую рабочую неделю, ценах и комиссии АТ, писательство будет коммерчески выгодно на уровне обычной работы при 1-1,5к библиотек. Для писателя. Для АТ порог коммерческой выгоды, скорее всего, буквально соответствует их требованию на КС: 300 человек, которые реально прочитали книгу до конца, - и сайт в плюсе.

А на таких объёмах абсолютно любые жанры продаются, далеко не только боярка. Просто топы с бояркой зарабатывают радикально больше, чем на обычной работе, даже если предположить значительные затраты на рекламу. Но топы с бояркой - это не очень большой процент всей боярки, и книга в популярном жанре не обязательно станет популярной книгой. Пример одного всем известного нытика маячит очень близко.

И тут следующее "я замечаю, что озадачен". По идее, зайти на попиленный рынок можно только предложив какую-то изюминку, которой нет у конкурентов. А про боярку всегда говорят, что главное повторяться.

все, за что мы любим космооперу, на основе исключительно имеющихся научных теорий (но часто очень передовых и не вполне признаваемых значительной частью научного сообщества вроде теории струн).

Звучит как я.

Нет, это всего лишь означает, что вы не представляете масштабы самотёка у издательств. Даже когда типичный тираж художки уже <=1000 экз., желание начинающих авторов прислать свои нетленки превосходит возможности издателей это напечатать не в разы, а на порядки. Поэтому основанием завернуть нетленку, не дочитав до середины, может быть любая мелочь, и никто не будет объяснять причины отказа. Там натурально очередь за забором. А если издатель понимает, что книга не ложится ни в одну из существующих серий, он её завернёт независимо от литературных достоинств, т.к. с его точки зрения продаются именно серии, а не единичные нетленки. Но США не Россия в этом смысле, где всё подмял АСТ. Там мест, где можно напечататься, буквально сотни. И ситуация, когда автор рассылает книгу по десяткам издательств, пока хоть одно не примет, совершенно нормальна. А предположение, что её там прям литературный критик будет оценивать по всем пунктам, звучит как bread.

Такое никто и никогда на улице не наденет.

Правильно, потому что они не предназначены для улиц. Для улиц предназначены линейки prêt-à-porter тех же модельеров, а эпатаж на подиуме предназначен для их продвижения. Чтобы позиционировать себя: "я шерстяной дизайнер, как же я хорош, как же мощны мои лапища". Подиумные версии - для менеджеров условного H&M, которые приезжают на этот показ, чтобы выбрать, у какого дизайнера закупят совсем другую коллекцию "в том же духе, но попроще", чтобы вещи были доступны для типичных клиентов H&M.

Либо для всяких светских львиц, которые купят буквально это, но не для улицы, а для светских раутов.

Вы видите только первый этап производственной цепочки. Если это тупо, но работает, значит, это не тупо(С).

Тезисы формата "массовый читатель хочет пить из лужи" не звучат убедительно со стороны человека, который в отношении себя озвучивает прямо противоположное. Вы как бы находитесь в позиции того самого литературного критика, которого осуждаете. В этом смысле предыдущий докладчик, который для начала подтвердил, что этот массовый читатель с нами в одной комнате, звучит убедительнее.

им нужно расслабиться после долгого и трудного рабочего дня

Про обойму заметили, а про вылетающие патроны, а не пули - нет? Странно.

Ничего странного, учитывая 4 часа ночи. У меня уже было наблюдение, что читателям пофиг на цифры, если общая мысль понятна. И вот там люди в комментариях признавались, что "мне тоже", и даже предлагали обоснуй неправильной цифры.

надо так как нужно читателю

Хочу уточнить "для протокола":

1) Вы понимаете под читателем в том числе себя - или только свое впечатление от окружающих? Т.е., это сейчас было "так нужно мне"?

2) Существует ли для вас в принципе вероятность заинтересоваться фантастическим боевиком в сеттинге космооперы?

Просто я сам в некотором роде читатель. И точно не ищу в книгах хорни-кринжа. И, судя по комментариям к той книге, этот поворот многим не понравился.

Страдания и сопереживания им, слабо взаимодействует с получением удовольствия и развлечением

И я уже понял, что не нужно бояться сделать героя слишком сильным. Но вот призыв делать злодеев послабее звучит для меня странно. Казалось бы, чем шире эмоциональные качели, тем крепче цепляет. Испытания это не обязательно страдания. Это подчеркивание ощущения "как же я хорош, как же мощны мои лапища" через "ААААА в какое же очко я влип, как же всё идёт по грибы". Чем больше контраст, тем лучше ощущается мощь лапищ.

Проблема того, сколько патронов вылетает из пистолета, вообще не в том, сколько их на самом деле в обойме, и даже не в том, что в приличном обществе это называют магазином. А в том, что без понимания границ возможного (не обязательно реалистичных, но обязательно каких-то) нельзя создать чувство опасности, которое как раз и делает "ураганный экшен" таковым.

Но я допускаю, что моё восприятие человека, с детства испорченного единоборствами, соревновательными играми и экстремальным спортом, может отличаться от восприятия других. И это может быть поколенческой разницей.

Этой девочкой был Альберт Эйнштейн штатный литературный критик? Вроде нет. Получается, ГП как раз критикам не понравился, а понравился читателю. Хотя эксплуатирует тропы, ведущие к катарсису, и, по-вашему, должно быть наоборот.

Но всё познаётся в сравнении. Я погуглил и обнаружил, что "Кэрри" Кинга отклонили 80 раз, "Повелителя мух" - 21, "Сумерки" - 14, "Голодные игры" - 60. Для начинающего автора по меркам тех времён 12 отказов это считай сразу взяли. Рынок уже был перенасыщен.

Вообще на тот момент английской развлекательной литературе, делающей кассу на ширнармассах, было как минимум лет 70. Рыночек давным-давно должен был порешать всех догматиков, которым соответствие канону важнее маркетинговых исследований. И да, от канонов английской высоколобой литературы она успела уйти довольно далеко. Все заворачивали Роулинг банально потому, что её книга не укладывалась ни в один из популярных жанров. Считая уже лет 10 как сложившийся жанр городского фэнтези, мимо сеттинга которого радикально промахивалась. Считая жанр сказок для детей, по меркам которого была слишком затянутой и начиналась слишком сложно. Говорили то же, что и нашим современникам: не формат.

Прочтение девочкой было важно, т.к. заставило издателя всерьёз поверить, что способность детей к восприятию информации недооценивают. Получается, англоязычные издатели, которые подарили нам литературу прошлого поколения, дураками не были. И понимали, что такое проверка теории практикой.

Естественно, под развлекательной литературой прошлого поколения я имею в виду англоязычную. Успех "Гарри Поттера" тоже критики определяли?

А ещё есть феномен американского боевого сайфая (назвать это прям космооперой сложно из-за того, что полезут неправильные ассоциации). Циклы про Флэндри, Стэна, Стальную Крысу, - были коммерчески успешны. Но их герои были простыми крутыми смертными. Они, конечно, умели сворачивать кабины и были потрясающе везучими, но:

1) мы не видели их арку становления, мы видели их уже состоявшимися;

2) и у них были противники, создающие релевантную угрозу, а значит были обидные поражения, после которых надо вставать и продолжать драться;

3) и дегенеративное начальство зачастую создавало не меньше проблем.

Эту традицию русская боевая фантастика 90-х и 00-х поначалу тоже унаследовала. У Зоричей в "Завтравойне" герой в конце первой книги вообще попадает в плен, и большую часть второй должен сбежать из концлагеря.

Даже если говорить о советской литературе, которая подавалась как развлекательная, пункт про релевантную угрозу о противника и тяжесть пути героя был незыблем. У Булычёва Алиса даже могла оказаться беспомощной в определённой ситуации. Она была аномально везучей и аномально отбитой девочкой, но не архимагом-императором.

С таким читательским опытом и привычкой к этим штампам я замечаю, что озадачен, когда в неназванной боярке автор, создавший идеальную расстановку фигур для трагичной арки, превращает её в хорни-кринж. Он мог через эту арку дать герою очень сильную мотивацию угандошить одного ранее второстепенного злодея, и герой вроде собирался... но потом просто забил.

И я ещё более озадачен, когда вижу, что за половину книги герой так и не столкнулся ни с чем, что можно назвать испытанием, а там уже начинается платный фрагмент, и автор как бы хочет деняк от меня на данном этапе.

Это понятно. Но почему именно такое развлекает? И если уж на то пошло, развлекательная литература прошлого поколения не страдала сьюизмом. Вот разве тот же ГП не развлекательный? Так что изменилось?

Окончательных выводов нет, пока есть накопление материала и осмысление.

В ваших правилах есть как минимум два взаимно противоречивых пункта.

герой должен быть крут сексуально, быть альфа самцом, чтобы все без исключения заглядывали в рот и слушали как непререкаемого авторитета

, и при этом не вызывать у читателя комплекс неполноценности.

Наверное, это противоречие как раз и устраняется через

большинство плюшек падало с неба на халяву

Типа упало бы на меня - и я бы так смог.

Как я уже говорил парой веток ниже, смысл почитать боярку был в том, чтобы понять, почему "это тупо, но работает", и что в ней тогда не тупо.