Максим Сабайтис

Я прошу помощи у зала, поскольку женскую психологию местами не понимаю, а есть сюжет, в котором оно имеет место. Итак, деревня вдали от городов, некоторое прошлое, не самое дремучее. Повествование ведётся от лица городской девушки, кровной, но не самой близкой родственницы героя, проживающего в этой самой деревне. Волей судеб она была вынуждена перебраться в деревню на продолжительное время, проживает под одной крышей с героем и его семейством, ест с ним за одним столом, выполняет вместе с...

Не секрет, что в центре внимания автора как правило находятся герои — главные герои. Сюжетообразующие персонажи, которые вокруг них вращаются, а также прочие декорации удостаиваются куда меньшего внимания. Дело порой доходит до того, что хватает двух-трех абзацев для того, чтобы распознать амплуа, в котором выступает тот или иной персонаж. Вот перед нами злодей. Вот — роковая красотка. Это — будущий спутник героя, а вон в той башне — его мудрый наставник. Это происходит оттого, что автору...

Когда пишется что-то фэнтезийное, будь то история о разных вариантах средневековья или же какой-то вариант городского фэнтези, в фокусе внимания оказывается магия. Как ни крути, она — один из наиболее частых сюжетообразующих и миропорождающих элементов текста. А раз так, то фокус читательского внимания обрастает атрибутикой, которую типичный автор перенимает из окружающей его среды. Оттого, что магии вокруг автора чаще всего нет — в ход идут производные: фильмы, книги, игры. Откуда же еще...

Мы живем в век скоростей. Адаптация к нему не проходит бесследно, наша психика утомляется от недостаточно стремительного развития ситуации, норовит переключить внимание на что-то более динамичное. Зритель выбирает фильм, в котором есть скорость, где сюжетные повороты резки, пусть и не наполнены глубиной, примитивны и не детализированы. Он уже не готов смотреть на ухо Баниониса, его внутренний гонщик не дает слушать голос героя, если на экране — ухо. Попадая в ловушку скоростного мышления,...

Пока текст только твой и не устремлен наружу, в большой мир, все его персонажи пребывают под твоим присмотром. Им не угрожает ничего, помимо авторской воли. Ты можешь сделать их счастливыми или несчастными, убить или спасти (причем иногда можно даже совмещать эти крайности!), но они твои и только твои. Но стоит только приоткрыть дверь в большой мир — и текст перестает быть авторской вотчиной. В нем появляется читатель. И за персонажей становится тревожно. А вдруг кто-то из них...

Как порой сходятся и совмещаются друг с другом разные времена. Завтра, 17 февраля, я планирую начать выкладывание текста про Имярека. Но то будет завтра. А сегодня персонажи уже приготовились вступить в длинную и несколько запутанную историю. Для них эта история идет в нескольких параллельных временах. Для автора многие события уже состоялись, а для читателя — еще нет. Можно даже предположить, что пока текст не выложен, персонажи проживают остаток жизни до того момента, как запустится...

Что-что? Подарок на день рождения! А если честно и серьезно, то меньше чем через неделю начну выкладку текста, который в фоновом режиме болтался по гугловым документам около года. Посмотрел на него тут давеча — и подумал, а пуркуа бы и не па? Придется малость повозиться с буковками, но хоть выложу что-то сюда. А то все читаю да ворчу в тряпочку, что мало кому слышно. Это будет то, что формально подходит под определение городского фэнтези. Магия в городских условиях. Но не только. Да и магия...

Что делает тексты жанра "Городское фэнтези" или "Попаданцы в магические миры" такими печальными? Я немного подумал и вот передо мною волшебный цветок с семью лепестками. Буду отрывать их по одному, только без банального "любит-не любит". Пусть каждый лепесток унесет в неведомые дали какой-то косяк или затык, мешающий воспринимать волшебство в "магических" жанрах так, как этого хотелось бы. Лети, лети лепесток... 1. Засилие элементов ЛитРПГ - читатели приходят из числа тех, кто чаще...