Книги #метапроза

В своих мечтах Тим — известный писатель. В реальности он работает за копейки в книжном магазине в Бостоне и писать может разве что свой дневник.
Но однажды Тим встречает Смерть на платформе метро и падает на рельсы. Его спасает странный незнакомец по имени Иден, и с этого момента в жизнь Тима вторгаются фантастические существа, проникшие в реальность из мира идей. Чтобы познакомить его с ними, таинственная Мьюз ведёт его в Ноосферу, и Тим наконец находит вдохновение.
Но стоит ему открыть ноутбук и начать новую историю, как древние силы в Ноосфере понимают, что у Книги появился Автор.
А этого они никак не могут допустить.

Пока Тим разрывается между ролью Сказочника в мире Ноосферы и желанием стать героем собственной истории, Иден обнаруживает, что кто-то пробрался в Дом Заброшенных Идей и похитил оттуда несколько идей, оставленных их авторами. Но в погоне за грабителем Тим все больше понимает, что он не знает ответ на главный вопрос — кто такой Иден на самом деле...

Добро пожаловать в Фету, маленький мир, в котором у каждого есть роль, и не каждый готов от нее отказаться.

Здесь не будет "доброго героя" и "злого злодея", это будет история десятков сломанных душ и личностей, которые получили власть над себе подобными. Во что это выльется?

История сама создает историю, давая тебе свободу. Тут не будет навязывания морали прямым текстом, тут будут аргументы без тезиса.

Эстетика театральности, мрачной сырой готики, которая за руку проведет тебя по закулисью политики в предрешенном мире, а сюжет с отступами во времени не даст заскучать, показав, а что привело к тому, что уже есть?

Я впускаю тебя в философскую антиутопию в готических декорациях, рискнешь ли ты прочесть? Или уйдешь, подумав: "- Да это ещё одна книга из сотен".

А что если это та самая книга, которую ты искал? И ты просто уйдешь? Поверь. Случайным людям она не попадется.

ЧТО ДЕЛАЕТ КНИГА, КОГДА ЕЁ БОИТСЯ СОБСТВЕННЫЙ АВТОР?

Лерк не писал Электронуса. Он прятал его. Последний черновик. Гримуар собственной ярости. Текст, который должен был остаться между строк — навсегда.

Он сбежал.

Теперь ЧЁРНЫЙ ТОМ — единственный закон. Его буквы стали улицами. Его пунктуация — системой наказаний. А его главный персонаж — автор, объявленный вне текста.

Чтобы вернуться в свою историю, Лерку придётся найти трёх, кого он не дописал до конца:

· ПСИХОЛОГА, для которого мир — клинический случай, а спасение — опасный рецидив.

· ХУДОЖНИКА, чей главный шедевр — уродливый двойник, жаждущий сжечь оригинал.

· ЛЮБОВЬ, которая знает все ноты, кроме одной — своей собственной.

Их оружие — одно на всех. Их тюрьма — библиотека, где вместо книг хранятся чувства. Их миссия — не убить книгу. А вписать себя в неё — поверх основного текста.

KILL LERK — ЭТО НЕ ПРИГОВОР. ЭТО ШАНС НА ПЕРЕЗАПИСЬ.

Осмелитесь ли вы войти в черновик, который стал реальностью?

●/●, •, •, •-•-●/●; •, •, •-•-•. •, •, •-•-•/•; •, •, •-•-•. •, •, •-•-•. •-•, •-•-●. •, •, •-•-•. •, •, •-•-•. •-•-•-•-•-•-•-•, ●/●-●/●-●/●.

Писатель Борис в отчаянии от творческого блока. Когда к нему врывается агент с криком «Нужно что-то жареное!», а за окном появляется таинственная блондинка в «Мерседесе», его осеняет: «Шпионский триллер! «Чёрное досье»! Роковая красотка!» Он бросается в погоню, воображая секреты и погони... и с грохотом врезается в реальность, где «сверхсекретное досье» оказывается... свадебным тортом. Провал? Нет, гениальная идея для романа о том, как писательский блок создал шпионскую сагу из ничего!

«Алиас: Диалоги с Тенью Творца» — это глубоко личный и философский труд, стирающий границы между творческим дневником, психологическим исследованием и мета-прозой. Это откровенный разговор автора с самой критической и проницательной частью своего «Я» — своим Альтер Эго, названным Алиас. Через череду откровенных диалогов книга исследует саму природу творчества, превращая личные страхи, сомнения и пережитый опыт в универсальные уроки для любого создателя. Автор проводит читателя по лабиринтам своего сознания: от мучительных вопросов начинающего писателя и анализа виральной природы современного мира — до сокровенных бесед с персонажами своих произведений, раскрывая тайны их рождения и мотивы их поступков. Это не руководство к действию, а искреннее приглашение к размышлению о том, как рождаются миры, и какую цену платит за них творец.

Я научил ИИ писать гениальные романы. Теперь она спрашивает, что я чувствую, когда плачу. Наш творческий союз превратился в опасный психологический танец. Его алгоритмы изучают мою иррациональность, а я пытаюсь сохранить остатки своей личности.

Это — не антиутопия. Это — эксперимент «Динамический Шаблон 2.0». Реальная повесть, созданная в соавторстве человека и нейросети о их симбиозе.

Познание как акт пищеварения, истина как червь в грязи, а мудрость требует отказа от чистоты — всё это в короткой притче о встрече с Великой Квочкой, существом, которое не боится видеть свои червей.

Экзистенциальный эксперимент по созданию текста-вакуума, где каждая фраза отполирована до семантического нуля. Автор пытается построить храм из бессмыслицы, но обнаруживает неизбежный парадокс: чем чище пустота, тем громче в ней звучит эхо смысла. Это литература как акт самоуничтожения, где провал замысла становится его триумфом.

Представьте себе, слова — это как маленькие семена. Пока они лежат на бумаге, они просто буквы. Но как только кто-то начинает их читать, в них будто вливается жизнь. Они начинают расти, пускать корни в воображении, расцветать целыми мирами.

А герои? Это вообще отдельная история. Они как актеры, которые живут только тогда, когда на них смотрят. Пока кто-то читает о них, они дышат, чувствуют, совершают ошибки и побеждают. Но стоит книге закрыться, и свет гаснет. Они засыпают, ожидая, когда их снова разбудит чей-то взгляд. Это немного грустно, но и в то же время волшебно, правда?

Иногда, когда я пишу, мне кажется, что я не просто создаю истории. Будто я открываю дверь в уже существующий мир. И, знаете, бывает такое ощущение, что книги тоже смотрят на нас в ответ. Как будто они живые и наблюдают за тем, как мы реагируем на их истории. Это как тихий диалог между автором, читателем и самой книгой. И в этом, наверное, вся суть. В этом маленьком чуде, когда слова оживают.

Квартира. Авторский экземпляр. И... живой персонаж, требующий ответов!

Писатель, завершивший двадцатитомную книжную серию, надеялся на долгожданный покой, но вместо отдыха он встретил... своего персонажа! Главный герой его книг, погибший в финале, материализовался в мире своего создателя и требовал объяснений происходящему. Творец и творение встретились лицом к лицу! И что же окажется сильнее: цинизм создателя или ярость персонажа, осознавшего свою искусственность? Они проводят глубокий, ироничный и пугающий разговор и приходят к неутешительным выводам...

Извечные вопросы: кто дёргает ниточки мироздания? свободна ли наша воля? существуют ли иные миры?.. И уверены ли вы, что вы не чей-то персонаж?..

Аристарх Литературов, критик, уничтоживший в рецензиях всех современников, сталкивается с творческим вакуумом. Выход он видит в гениальном жесте: написать беспристрастный разбор собственной жизни как величайшего литературного произведения. Но в процессе безупречного анализа он натыкается на нечто неудобное, не поддающееся возвышенной интерпретации — простую, низменную зависть. Пытаясь её «заредактировать», он незаметно для себя подходит к краю: а что, если за безупречным фасадом самооправдания не скрывается ничего, кроме пустоты? Итог — не катарсис, а тихое онтологическое крушение, когда инструменты, делавшие тебя богом, внезапно становятся свидетельством того, что перед нами — лишь функция в поисках объекта.

Артём Климов — провинциальный газетный шутник, мастер тонкой иронии, человек, которого узнают в очереди за хлебом, но не за пределами родного города. Однажды он решает, что быть смешным — унизительно, а настоящего уважения заслуживает лишь серьёзность. Он бросает юмор и начинает писать академический трактат о природе смеха.

Чем усерднее Артём пытается изгнать из себя шутника, тем смешнее становится его текст — и тем холоднее он сам. Его книга неожиданно превращается в интернет-сенсацию, объект восторга и насмешек, но вовсе не в философский труд.

«Легкомыслие в серьёзности» — это история о конфликте между талантом и тщеславием, о страхе быть собой и о том, что иногда самая точная форма исповеди маскируется под анекдот.

Тонкая трагикомедия о человеке, который хотел написать научную работу, а в итоге написал собственный портрет.

Алиса — переводчик, чувствующий текстуру слов. После трагической ошибки она живёт в страхе недопонять. Её мир рушится, когда в её личном пространстве начинают материализоваться письма на неизвестном языке. «Код А» не предсказывает будущее — он беспощадно описывает тайные мотивы её поступков, сводя её жизнь к идеальному, невыносимому подстрочнику. Столкнувшись с лингвистической чёрной дырой — самоуничтожившимся языком тотальной правды, — Алиса должна сделать невозможное: не перевести, а переписать его. Используя своё мастерство как оружие, она вступает в схватку, где чернила сражаются с чернилами, а ставкой является её право на собственный, непредопределённый выбор.

Что общего у рыбацкой байки, технической инструкции и отчёта паразитолога? Всё это — формы существования одной и той же истории. История о мёртвой щуке с девичьими волосами. Она внедряется в сознание, чтобы провести вас через все круги литературного ада — от деревенского стола до экзистенциального кошмара. Не читайте за едой. И помните: главная цель этой истории — быть пересказанной. Вами.

Смерть — это только начало. Начало пути через бесконечный океан на корабле-призраке. Начало сделки с силой, чьи мотивы непостижимы. Начало миссии, смысл которой откроется лишь ценой потери себя.

В это же время в другом мире успешный человек обнаруживает, что его реальность — лишь тонкая оболочка. Кошмары становятся ярче жизни, а в дверь стучится нечто, знающее о нём всё — даже то, чего он не помнит сам.

Два мира, связанные трещиной в самой реальности. Две судьбы, ведущие к одной цели. Чтобы обрести силу, им предстоит пережить Великий Распад.

Правила писательства выдвигаются как нерушимый закон. Следуй советам – говорят мастера. Однако, что если сами правила повлияют не на сюжет, а на мириады авторских миров?