Цветная волна?
Автор: НиколайУ «Цветной волны» - 5 волны - не было целей, лидеров и выраженного вектора движений. Во всяком случае, ее авторы никогда этого не заявляли, они просто сформировали пространство, где каждый создавал нечто необычное и неожиданное и притягивающее внимание.
При этом авторы имели признание не только в своём уютном сетевом мирке. Сборники с их участием и авторские книги регулярно попадали в топы российской фантастики, «цветных» номинировали едва ли не на все существовавшие в то время литературные премии. К примеру, Юлия Зонис может похвастаться целой россыпью премий, среди которых «Бронзовая улитка» и «РосКон». Светлана Мартынчик в послесловии к сборнику «В смысле» пишет о Юлии Зонис: «Она из тех авторов, чьи тексты — очень разные, порой настолько, словно написаны доброй дюжиной незнакомых друг с другом людей». Интересно, что Первушин, рецензируя чужую рецензию на «Инвизитора и нимфу» Юлии Зонис, высказался так: "Предмет обсуждения мелковат. При всём уважении к творчеству Юлии Зонис она пока не заслужила того, чтобы её авторские ляпы разбирались столь подробно, многословно, с шутками и прибаутками". В итоге - «Цветная волна» вынесла на своём гребне множество интереснейших писателей, но не вынесла нового Стерлинга, не родила сверхидеи!
Значит и 6 волна на подходе!
"Цветная" - это середина нулевых. Больше десяти лет прошло. Нету больше волн, или уже давно есть: ЛитРПГ, АИ с попаданцем, Боярка.
От не согласен Болярин-)) Анисимов, Сезин, Плетнев, Валериев. "История с допущением" - вот шестая волна в РФ - кстати, Прашкевич сказал на Бастконе в 2015.
Шестая волна.
Криптоисто́рия (греч. κρυπτός — «тайный», «укрытый» + история), тайная история — жанр фантастики, основанный на фантастическом допущении, что реальная история человечества отличалась от известной нам, но была забыта, скрыта или сфальсифицирована и т. п. Близка к жанру альтернативной истории. Криптоистория изображает реальность, внешне не отличающуюся от обычной истории, но показывающую участие неких иных сил, либо описывает якобы состоявшиеся события, оставшиеся неизвестными. Термин «криптоистория» введён в оборот Г. Л. Олди, чтобы описать жанр некоторых произведений Андрея Валентинова, и используется только в русской критике.
Часто в основе сюжетов криптоистории — теории заговора, нетрадиционные трактовки исторических событий, мифов и легенд и даже других литературных произведений (например, К. Еськов подошёл с точки зрения криптоистории к «Властелину колец» Толкина). В отличие от авторов неакадемических исследований в исторической науке, писатели криптоистории не скрывают, что все их теории — не более чем художественный вымысел.
Не понял. Как связаны Пятая волна и Криптоистория?
В целом «криптоистория» по своим художественным особенностям очень близка к историческому роману. Если мы возьмем любой исторический роман, особенно в той его модификации, которая в XIX в. была предложена А. Дюма, т. е. авантюрно-приключенческий, то можно увидеть, что основу его фабулы, как правило, составляет какая-либо тайна. Писатель заставляет своих героев как бы разгадывать загадки истории, приоткрывать завесу над тем, что, казалось бы, навек похоронено под пылью столетий. Вспомним знаменитые романы того же Дюма-отца. В «Трех мушкетерах» показана закулисная история Франции 20-х годов XVII в., интриги, разворачивавшиеся вокруг колье королевы, подаренного ею герцогу Бекингему. В романе «Двадцать лет спустя» рассказывается о неудачной попытке роялистов освободить короля Карла I. Сплошь «криптоисторическим» можно назвать цикл Дюма о событиях, предшествовавших Великой французской буржуазной революции: «Анж Питу», «Ожерелье королевы», «Жозеф Бальзамо». К романам «тайн и загадок» можно отнести сочинения Ф. В. Булгарина («Димитрий Самозванец», «Мазепа»), Р. М. Зотова («Таинственный монах», «Леонид», «Трилиственник», «Фра Диаволо»). Непосредственным родоначальником «криптоистории» в русской литературе можно считать, как мы уже отмечали выше, А. Ф. Вельтмана с его романом «Светославич, вражий питомец».
Писатели-фантасты в своих криптоисторических романах в отличие от своих коллег по цеху, пытаются показывать события прошлого так, как это было на самом деле, но с другой стороны! Иное дело, что объяснение тех или иных поворотов истории делается ими с позиций фантаста, а не ученого. Так, В. Звягинцев в своих книгах предположил, что ход земной истории издревле контролировался двумя враждующими инопланетными сверхцивилизациями – аггров и форзейлей, мечтающими заставить людей лепить свою историю под интересы пришельцев. А. Валентинов полагает, что в ход человеческой истории вмешались некие разумные существа, населяющие Землю и существующие параллельно с людьми. Лазарчук и Успенский также говорят в своих книгах об истории как о поле битвы человеческой и нечеловеческой цивилизаций. Некие «мыслящие ящеры» (вспомним романы Гарри Гаррисона из его «Эдемского» цикла) ведут борьбу с родом человеческим. Им противостоит тайный орден людей, живущих многие века и владеющих эзотерическими знаниями. Как видим, криптоисторики не столь изобретательны в части обоснования своих гипотез, как авторы романов «альтернативной истории». Книги «тайной истории» объединяет уверенность писателей в том, что за кулисами земного прогресса стоят потусторонние силы.
Еще одним общим типологическим признаком современных русских фантастических романов «криптоистории» является временная отнесенность происходящих в них событий. Если в похожих текстах предшествовавшего периода можно было видеть интерес авторов к различным эпохам и народам (Вельтман писал о древнерусской истории времен Владимира Святого, Загоскин об эпохе Великой французской буржуазной революции, Войскунский и Лукодьянов о легендарном Тартессе и Древнем Шумере, Казанцев о Франции XVII в.), то в ХХI в. русские фантасты обращаются преимущественно к истории России, хотя бывают исключения - смотри "Против ветра" Коваленко-))
Альтернатива означает незаменяемый выбор только одного варианта из нескольких, при дальнейшей невозможности реализации других вариантов. Криптоистория же не подразумевает подобной исключительности, в «народной криптоистории» возможно, что в 1947 году Сталин сидит в Кремле и по голодным колхозам трактора распределяет всю ночь напролет, потом оказывается, что там идет оргия с балеринами, как в «Пирах Валтасара» Искандера или «Реконстукторе» Пелевина, а в фантастике может статься, что это пришельцы с Сириуса делят медноникелиевые залежи, сверяя карту со снимками из космоса (почти акк у М.Харитонова, название р-за забыл).
Словарь иностранных слов:
«Альтернатива (от латинского alter – один из двух, другой из двух, один из двух; противоположный, противный): 1)каждая из исключающих друг друга возможностей; 2)необходимость выбора одной их двух или нескольких взаимоисключающих возможностей».
Брокгауз:
«Альтернатива, франц. от лат. необходимость выбора между двумя вещами, одно из двух.»
БСЭ тоже не противоречит:
«Альтернатива(от лат. alter — один из двух), ситуация, в которой надлежит произвести выбор одной из двух исключающих друг друга возможностей (эти возможности также нередко называются А.)».
Словарь синонимов дает синоним слову «альтернатива»:
«Выбор, избрание, отбор, подбор, сортировка. Половой отбор (подбор). Предоставлять на выбор, предоставлять одно из двух. Колебаться между двумя альтернативами. Он должен был одно из двух: или отказаться от своей собст-венности или признать свои прежние мысли ложными».
Подытожим:
Альтернативная история — это произведения, в которых рассматриваются вероятностные миры, выросшие из известных обстоятельств, после какого-то значительного или незначительного события, которое произошло не так, как в нашей реальности, и поэтому альтернативный мир стал кардинально отличаться от нашего мира. В произведении автор волен использовать известных исторических персонажей, порою — в совершенно несвойственном для них качестве, если это служит ему для решения каких-то определенных художественных задач. Фантастические произведения в жанре Криптоистории описывают негласную подоплеку реальных событий (всего лишь неизвестные стороны общеизвестных фактов), а Альтернативная История описывает якобы свершившиеся последствия выдуманных фактов. И вот еще: «Исторические события, вымышленные фантастами, являются альтернативными тем историческим событиям, которые считаются более или менее достоверными и которые описываются учеными-историками и добросовестными историческими писателями» (Фрумкин, в своей книге про психологию и фантастику, 2004, с.33). Альтернативными являются сами события, но ни в коей мере не их интерпретация.
Вот что по поводу криптоистории писали Е.Петухова и И.Черный:
«Писатели-фантасты в своих криптоисторических романах в отличие от своих коллег по цеху, занимающихся контрфактическим моделированием в произведениях "альтернативной истории", пытаются показывать события прошлого так, как это было на самом деле. Иное дело, что объяснение тех или иных поворотов истории делается ими с позиций фантаста, а не ученого. Так, В.Звягинцев в своих книгах предположил, что ход земной истории издревле контролировался двумя враждующими инопланетными сверхцивилизациями — аггров и форзейлей, мечтающими заставить людей лепить свою историю под интересы пришельцев. А.Валентинов полагает, что в ход человеческой истории вмешались некие разумные существа, населяющие Землю и существующие параллельно с людьми. Это, условно говоря, "падшие ангелы", о которых упоминают Библия и Веды, и их потомки. Они экспериментируют с человеческим материалом, стремятся помочь людям, руководствуясь при этом своими собственными, а не нашими представлениями о счастье и прогрессе. Лазарчук и Успенский также говорят в своих книгах об истории как о поле битвы человеческой и нечеловеческой цивилизаций. Некие "мыслящие ящеры" (вспомним романы Гарри Гаррисона из его "Эдемско-го" цикла) ведут борьбу с родом человеческим. Им противо-стоит тайный орден людей, живущих многие века и владеющих эзотерическими знаниями. Как видим, криптоисторики не столь изобретательны в части обоснования своих гипотез, как авторы романов "альтернативной истории". Книги "тайной истории" объединяет уверенность писателей в том, что за кулисами земного прогресса стоят потусторонние силы»
Криптоистория — когда историческая канва окутывается вариациями и допущениями, которые пусть и не всегда достоверны, но вполне гармонично вписываются в картину и не противоречат фактам. При этом открываются новые грани истории, которые вполне могли иметь место. Зачастую это все в духе "интриги-скандалы-расследования" (в лучшем смысле этого слова).
Возможно кому-то будет интересно — есть список произведений в жанре криптоистории:
Дэн Симмонс
«Террор» (арктическая экспедиция Джона Франклина);
«Колокол по Хэму» (шпионские приключения Эрнеста Хемингуэя на Кубе в 1942-43 годах);
«Друд, или Человек в черном» (Друд — герой одного из романов Чарльза Диккенса; повествование в романе Симмонса — от лица Уилки Коллинза об их совместных приключениях с Диккенсом);
«Мерзость» (первый покоритель Эвереста — это не Эдмунд Хилари в 1953-м году, а экспедиция 1925 года; роман включает историю Джорджа Мэллори и Эндрю Ирвина)
Дэн Браун, "Ангелы и демоны", "Инферно", "Код да Винчи", "Утраченный символ" (элементы)
Иэн Бэнкс, «Бизнес»
Майкл Флинн, «В стране слепых»
Георгий Владимов, «Генерал и его армия» (премии: Русский Букер (1995); Русский Букер Десятилетия (2011))
Фёдор Березин, «Лунный вариант»: неизвестные космические сражения 1970-х
Андрей Валентинов, романы «Дезертир», «Небеса ликуют», «Овернский клирик»; «Око силы» (роман-эпопея в 12 томах)
Владимир Волкофф, «Ангельские хроники»: вмешательство ангелов в мировую историю
Мэри Джентл, «Аш: Тайная история»
Кирилл Еськов, «Последний кольценосец», «Евангелие от Афрания»
Сергей Карпущенко, цикл «Эшафот императоров»
Михаил Харитонов, «Аполлон-11», «Зимы не будет», «Корм», «Горлум и Ласталайка», «Тарантелла», «Подлинная история Баскервильского чудовища»
Андрей Лазарчук, Михаил Успенский, цикл «Посмотри в глаза чудовищ» (Николай Степанович Гумилев — не был расстрелян, он жив и сейчас)
Андрей Лазарчук, «Мой старший брат Иешуа», «Штурмфогель», «Транквилиум»
Сергей Алексеев, «Слово», цикл «Сокровища Валькирии» (включая автобиографический роман «Сокровища Валькирии. Правда и вымысел»)
Виктор Пелевин, «Чапаев и Пустота», «Омон Ра»
Лев Прозоров, «Евпатий Коловрат»
Андрей Синельников, «Евангелие от Андрея»
Сергей Синякин, «Владычица морей», «Операция прикрытия»
Елена Чудинова, «Ларец», «Декабрь без Рождества»
Полина Дашкова, «Соотношение сил»
Елена Хаецкая, «Ульфила», «Атаульф»
Александр Казанцев, «Фаэты», цикл «Клокочущая пустота», «Пылающий остров»
Владимир Шаров, «След в след», «Будьте как дети» (Последние годы Ленина)
Кирилл Еськов
Пара реплик из зала
по поводу "Плача Скаландиса"
"Кризис фантастики" потихоньку стал, насколько можно понять, дежурным блюдом околофантастической публицистики. На сей предмет написан целый ряд статей, которые содержат по-настоящему интересные и во многом шокирующие идеи (например, "Кризис перепотребления" Переслегина и "Дети Стекольщика, или Бриллиантовый Век без нас" Шелли). Статью Анта Скаландиса "НФ умерла. Да здравствует НФ? " ("Техника молодежи" No 10 2000) к их числу никак не отнесешь: в ней-то как раз все крайне тривиально, и письменно комментировать ее -- не будь она специально кинута на мой мейл с соответствующим авторским пожеланием -- мне бы и в голову не пришло. Тем не менее, она содержит пару достаточно любопытных "оговорочек по Фрейду", на коих я, пользуясь своим статусом "анфан терибль", и хотел бы задержать внимание публики.
1
Итак, Ант Скаландис (вполне справедливо, на мой взгляд) делит литературу на "мэйнстрим" и сопутствующие течения, в том числе "фантастику". Печаль же нынешней ситуации он видит в том, что благодаря наплыву свежевылупившихся халтурщиков в ярких обложках "нашу любимую фантастику, которую благодаря Стругацким и их ученикам уже почти начали считать литературой, вновь записали в разряд попсы. И похоже уже навсегда. " (конец цитаты). Далее он конкретизирует -- что, собственно говоря, есть принадлежность к литературе (а не к попсе):
"В таком муляжно-восковом виде фантастика живет и процветает. У нее есть свои умельцы, [... ] имена этих авторов возглавляют хит-парады в интернете и рейтинги продаж книготорговых компаний. Но о них никогда не напишут в толстых журналах и не заговорят в литературных салонах. Потому что они действительно не являются частью литературного процесса. Собственно, они и не писатели в полном смысле - просто авторы бестселлеров, а это немножко другая профессия. "
То есть, вы поняли: литература -- это когда об этом "пишут в толстых журналах и говорят в литературных салонах"; во всяком случае, это "литературный процесс" (так и подмывает перефразировать известный анекдот: что разница между "литературой" и "литературным процессом" примерно такая же, как между "каналом" и "канализацией" -- ну, да ладно). Так вот, в этих самых "литературных салонах" "нашу любимую фантастику" "вновь записали в разряд попсы"; жизнь кончена -- пойду приму триста капель эфирной валерьянки и забудусь тяжелым сном... Только тут вот какое дело...
По нынешнему времени Литературный мэйнстрим являет собою типичнейшую субкультуру: субкультуру филологов. Чтобы о неком тексте "заговорили в литературных салонах", он как минимум должен быть усложнен до полной неудобочитаемости: нынче одного лишь наличия в тексте сюжета и/или диалогов вполне достаточно для причисления его к "масскульту" и отлучения от "настоящей литературы". Произведения оной "настоящей литературы" издаются мизерными тиражами при отсутствии электронных версий -- либо, наоборот, существуют лишь в интернете. Подавляющее большинство потребителей этих текстов составляют люди, которые за их чтение попросту получают зарплату -прямо либо опосредованно; как говаривал некогда Жванецкий (про "мясо-молочную промышленность"): "Они там, внутри, все это производят, и там же, внутри себя, все это и потребляют". Посредством всякого рода Букеров "они там, внутри себя", круто разбираются -- кто из них пальцатее; что же до читателя, то он этой литературе не нужен вовсе -- разве только читатель-амфибрахист Константин с планеты Константины...
Помнится, пару лет назад меня изрядно позабавила ситуация, когда лауреат Букера со всей революционной прямотою признался, что он не читал ни одного из остальных пяти финалистов. Вполне его понимаю: в его служебные обязанности это не входило, а читать такое забесплатно... Нечего удивляться, что мэйнстрим целенаправленно выдавливает из своего состава авторов, которые пишут тексты, ориентированные на нормальных людей, а не на филологов ("А ты зачем пришел в наш садик, противный!.. "); к примеру, Пелевина с Веллером выдавил как раз в фантастику -- за что ему, мэйнстриму, отдельное спасибо. (Помнится, когда на Букер выдвигали "Чапаева и Пустоту", он даже не прошел в финал, и при этом интервью всех членов жюри начинались с раздраженных разъяснений -- какое пустое место есть этот самый пресловутый Пелевин; то есть -- ребята даже не въезжают, на какое публичное посмешище они себя выставили! )
Неудивительно, что в качестве ответной реакции иные всерьез пишут, что нынче "фантастика остается единственной живой ветвью засохшего древа российской словесности". Я в своих выводах столь далеко заходить бы не стал; ограничился бы тем, что констатировал наличие двух самостоятельных субкультур ("Оба Луя приблизительно в одну цену"), при том, что одна из этих субкультур по инерции продолжает величать себя "настоящей литературой", а другая -- тоже по инерции (битой собаке только палку покажи) -- внутренне постоянно готова принять "позу подчинения"... В одной описывают постмодернистские квесты в мире Пропповских архетипов и сочиняют производственно-плутовские романы о "героике буден" службы, ежеутрене запускающей из большой-пребольшой катапульты накаляемое дровами солнышко. В другой (о, тут все всерьез, "о Любви и Смерти"... ) -- детально изучают перемежающийся поток сознания двоих... лиц нетрадиционной сексуальной ориентации, которые, обкушавшись грибками, все никак не могут... совместить штекер с портом, и от огорчения учиняют парный суицид, подавившись разгрызенным силиконовым протезом... А дальше -- все просто подчиняется общеизвестным статистическим закономерностям: в обоих случаях 9/10 текстов являются лишь перегноем, на котором вырастает оставшаяся 1/10 -- то, что имеет отношение к собственно Культуре (вы таки себе будете смеяться, но она все же есть! ), а вот уже из этой 1/10 Время (и никто кроме него! ) отберет считанные по пальцам Шедевры.
Вполне очевидно, что принадлежность к Культуре определяется не темой (квест компьютерного псевдорыцаря или отходняковые страдания безногого некро-педо-зоофила), а степенью литературного дарования автора плюс (внимание! об этом частенько забывают... ) -- наличием у него адекватного читателя: я продолжаю категорически настаивать на том, что текст реально существует лишь во взаимодействии с читателем. И хоть Переслегин мягко грустит, перефразируя (применительно к фантастике) известное высказывание Гальдера о германских солдатах 44-го: "Мы сейчас и близко не имеем того читателя, что был у нас в начале 90-х" -- я вижу ситуацию несколько иначе. По моему скромному ИМХО, нынешняя читательская аудитория "мэйнстрима" (если вычесть из нее редакторов, критиков, переводчиков, etc -- т. е. тех, кто читает мэйнстримовские тексты просто по долгу службы) не превосходит читательскую аудиторию "фантастики" ни по количеству, ни -- пардонэ муа -по качеству. Так что мне не вполне понятна вселенская скорбь Анта Скаландиса по поводу того, что "толстые журналы и литературные салоны" игнорируют существование Лукина, Дяченко и иже с ними. Это, извините, проблема не Лукина и Дяченко, а означенных журналов и салонов -- "пусть им будет хуже!.."
2
Далее Ант Скаландис переходит к собственно печальной судьбе научной фантастики, НФ. Здесь мне придется сделать некое авторское отступление.
В течении некоторого времени автор следил (вполглаза) за дискуссией о жанрах и направлениях фантастической литературы, но в итоге не только не обрящил чаемой ясности, но, напротив того, запутался окончательно. Он -- в силу своей природной тупости -- решительно не понимает, почему космические приключения Командора-кремень-мужика, Стажера-недотепы и Ксеносоциолога-красавицы-дзюдоистки, разносящих из бластеров киборгов-убийц, дабы не дать Тоталитарной Империи Железной Звезды пустить в ход Большой Схлопыватель Пространства, есть "НФ", тогда как квест Рыцаря-кремень-мужика, Принца-нищего и Ведьмы-белой-и-пушистой, рубящих в гуляш раскосых гоблинов Черно-бурого Властелина, следует относить к принципиально иному жанру, "фэнтэзи". (Вот и на иных конвентах семинары по НФ и фэнтэзи демонстративно ставят в параллель, на одно время; и правильно -- гусь свинье не товарищ... то есть как это -- "А кто гусь? ")Что такое "киберпанк" -- автор вообще не въезжает; одно время он пытался определить это для себя хотя бы чисто типологическим методом ("Киберпанк -- это то, что пишут Стерлинг & Гибсон, "Принц Госплана" & "Паутина", etc"), и кое-что даже стало для него проясняться; однако намедни авторитетнейший отечественный киберпанк(ист? ) Шелли (2 экз. ) причислил к этому направлению глубоко чтимого автором Варшавского -- и с такими трудами собранный типологический пазл вновь рассыпался... Что же до "альтернативной истории" (равно как "антиутопий"), то иные полагают, что это и не фантастика вовсе: вас, дескать, гражданин, тут не стояло -- вот кабы у вас наличествовал подводный крейсер "Пионер" со шпионом Гореловым на борту или темный эльф с артефактом наперевес, тогда дело другое(при таком подходе, правда, придется -- взамен депортированных "альтернативок" -- предоставить фэнтэзийное гражданство куче постсоветских боевиков, ибо там можно отыскать и персонажей вроде "честного прокурора" -а ведь это, согласитесь, существо куда более фантастическое, нежели "темный эльф")...
Говоря же всерьез, все эти подразделения представляются крайне условными, "от лукавого"; ну, хотя бы потому, что существует куча "переходных форм" и неклассифицируемых вариантов (от лемовской "Кибериады" до "Омон-Ра")... Но если все-таки передо мной поставят задачу, типа категорический императив: "Даю вводную! Существование НФ как отдельного жанра есть медицинский факт. Ваша задача: определить это явление -- кратко, точно и по существу. Выполнять! " -- то я бы (матюгнувшись про себя) сказал так:
-- НФ есть литературное направление, изучающее психологические и социологические эффекты (коллективные и индивидуальные), возникающие при столкновении Человека с неизвестными прежде Технологиями и Законами Природы. Идейной основой НФ являются позитивизм, рационализм и гуманизм; существование в картине Мира потусторонних сил исключено по определению (вроде как сыщик-убийца в классическом детективе или нарушение единства места-времени в классической трагедии). Курсант Еськов ответ закончил!
Как легко видеть, данное определение неортодоксально. В его рамках, например, "Заповедник гоблинов" и картеровский цикл о семейке Хогбенов остаются в границах НФ, тогда как "Трудно быть богом" откочевывает в разряд фэнтэзи (есть всемогущий маг, превращающий опилки в золото и неуязвимый для арбалетных стрел, а уж кто он -- "человек из могущественных заморских стран" или "пришелец со звезд" -- это, вообще-то говоря, дело десятое). Так вот, если понимать НФ таким образом, то никакая смерть ей в обозримом будущем не грозит -- как говорится, "она еще на ваших похоронах простудится". Осмелюсь напомнить, что, к примеру, Великий и Ужасный киберпанк -- это именно НФ, просто "неизвестные ранее Технологии" там не привычные нам, вещественно-энергетические, а информационные (т. е. самый что ни на есть хай-тек). (NB: Параллельно классической НФ существует отдельный жанр "космической оперы" -- научно-фантастическая обертка при чисто сказочно-фэнтэзийной сути. Так вот, параллельно научно-фантастическому киберпанку тоже существует (и бурно развивается) фэнтэзийный сателлит -новеллизация компьютерных игр; для этих бирюлек можно, по аналогии, предложить термин компьютерная опера, или киберопера. )
Суть «криптоистории» заключается в том, что она в отличие от «альтернативной истории» показывает события прошлого так, как это было на самом деле, а не так, как при определенных условиях быть могло. Фантастичными являются объяснения тех или иных поворотов истории. Как правило, они мотивируются посторонним вмешательством каких-то вторых сил в дела людей. Это либо инопланетяне, проводящие многолетние наблюдения за человечеством и активно корректирующие развитие нашей цивилизации (Звягинцев). Либо существующая на Земле параллельно с человеческой негуманоидная раса: мыслящие ящеры (у Лазарчука и Успенского), демоны (у Валентинова).
Объектом пристального внимания и исследования фантастов – «криптоисториков» становится история СССР ХХ века. Это вполне объяснимо, если учесть, что все авторы относятся к одной и той же возрастной группе. Причиной их обращения к новейшей политической истории страны, как и у некоторых авторов «альтернативной истории», была неудовлетворенность результатами «перестройки» и событий начала 90-х годов ХХ века. Понадобилось осмыслить весь путь, пройденный СССР, заглянуть за кулисы истории, чтобы найти истинных «виновников» трагедии наших народов. Отсюда и преобладание во многих произведениях данного типа публицистического элемента.
Кроме виновников, фантасты ищут «орудия» и «средства» террора, его глубинные причины. Так, Звягинцев считает, что террор был инспирирован инопланетянами с благими намерениями, чтобы очистить Россию от большевизма. А массовость репрессий, вовлечение в их жернова миллионов ни в чем не повинных людей объясняется «издержками производства». Покорность советских людей палачам, уничтожавшим население СССР, Валентинов объясняет тем, что репрессивный аппарат использовал специальное психотропное излучение, а также привлекал на свою сторону всевозможную нечисть: вампиров, демонов. Лазарчук с Успенским видят причины этого же в использовании власть имущими неких оккультных, эзотерических знаний. Особое значение они придают силе Слова, которое в соответствующих обстоятельствах может превратиться в мощное оружие.
Авторы «криптоисторических» романов по-разному подходят к воссозданию в своих произведениях местного колорита и реконструкции характеров подлинных деятелей прошлого. Большое значение придают coleur locale Валентинов и Звягинцев. Валентинов – профессиональный историк – перед написанием цикла «Око Силы» проделал большую подготовительную работу. В его эпопее дан широкий исторический, географический, этнографический и мифологический фон. Большое значение придается литературным реминисценциям (полемика с Михаилом Булгаковым, переосмысление и интерпретация «Жития Сергия Радонежского» и т. п.). Сведения, относящиеся к воспроизведению местного колорита, сообщаются Валентиновым ненавязчиво, в виде отдельных упоминаний в авторском повествовании или в речи персонажей. Звягинцев, роман которого «Бои местного значения» начал писаться еще в середине 80-х годов ХХ века, т. е. еще до того, как стали появляться разоблачительные публикации о сталинском времени, перенасыщает текст сведениями исторического характера. Для того, чтобы сообщение таковых без насилия входило в раму художественного произведения, фантаст использует особый прием «чужак в чужом краю». Пришелец из иного времени знакомится с реалиями, которые для него являются неизвестными, и критически осмысливает их.
По-иному организован роман Лазарчука и Успенского «Посмотри в глаза чудовищ». Для соавторов не важны отдельные признаки конкретного исторического времени. Они выстраивают концепцию развития всей земной истории в целом. Исторические события в романе намечены лишь пунктиром. О различных этапах противостояния разумных ящеров и тайного общества Союз Девяти, а также о том, что случилось с главным героем в ту или иную эпоху, упоминается в особых авторских отступлениях. При этом широкой панорамы времени и места в произведении нет.
Во всех «криптоисторических» романах действует множество реальных персонажей прошлого. Некоторые из них показаны более глубоко и разносторонне. Характеры иных, появляющихся эпизодически, схематичны. В отличие от романов «альтернативной истории», здесь нет принижения роли исторической личности. Наоборот, по настоящему крупный и значительный деятель прошлого изображен чуть ли не создателем-демиургом. Подоплеку его поведения, поступков и пытаются, в первую очередь, вскрыть писатели-фантасты. Таковы Ленин, Сталин, Мао Цзэдун. Некоторые исторические личности даны в намеренно карикатурном, шаржированном плане, в чем сказались политические антипатии автора. Это, главным образом, представители репрессивного аппарата, руководящие работники НКВД (Ежов, Агранов, Фриновский). Хотя в ряде случаев встречаются попытки если не оправдать, то, по крайней мере, понять и объяснить, и их деятельность (Григорий Распутин, Т. Д. Лысенко, Берия в романе «Посмотри в глаза чудовищ»). В произведении Лазарчука и Успенского, несмотря на обилие исторических имен, сами полнокровные художественные образы отсутствуют. Громкое имя служит в качестве некоего маяка-ориентира, указывающего на эпоху или какое-либо явление, олицетворяемое данным человеком.
- Их поддержал народ, сытый по горло и войной, и беспорядками, которые постоянно устраивали расисты с неграми, - ответила Марина. - Но так как это происходило на Юге, то крайними, разумеется, объявили негров. В считанные часы мятеж поддержали Западная Вирджиния, Теннесси и Миссисипи, а затем Джорджия и другие штаты Юга. Была поднята по тревоге Национальная Гвардия, но большая часть резервистов перешла на сторону восставших. Никсон направил на подавление бунта регулярные войска. Это уже не понравилось населению и политикам других штатов. Население взялось за оружие, а оружия в Штатах у населения всегда было много. Фактически, началась вторая гражданская война между Севером и Югом. Ситуация усугубилась тем, что 17 июня 1972 года были задержаны 5 человек, проникших в предвыборный штаб кандидата в президенты от Демократической партии Джорджа Макговерна, расположенный в вашингтонском комплексе 'Уотергейт'. Их застали за настройкой подслушивающей аппаратуры и фотографированием внутренних документов штаба демократов. - Офигеть, как всё совпало... - изумлённо произнёс Саша. - Да, расчёт времени, судя по всему, был ювелирный, - согласилась Марина. - В прессу и на телевидение было вброшено множество разоблачающих материалов, в основном, в виде наводок на конкретных личностей. Кто-то очень знающий точно советовал репортёрам, кого искать и что спрашивать. Был задержан консультант Белого Дома, сотрудник ЦРУ Эверетт Говард Хант. Суд признал его техническим организатором прослушки, Хант довольно надолго сел в тюрьму. - Я думал, что кризис в США у вас был связан с арабским нефтяным эмбарго в октябре 1973 года, - предположил Саша. - А тут вон как всё обернулось, даже раньше. - Эмбарго? Нет, у нас не было никакого эмбарго, - теперь удивилась уже Марина. - Арабы объявили эмбарго Штатам? - Штатам, Великобритании, Канаде, Нидерландам, Японии - всем странам, поддерживавшим Израиль во время 'Войны Судного Дня', в 1973 году. - У нас не было этой войны, - покачала головой Марина. - Думаю, что если бы такое эмбарго было объявлено у нас, Штаты бы не развалились. Американцы очень патриотичный народ, они бы сплотились против внешнего воздействия. Здесь, наоборот, нация оказалась разобщена, а внешнего сплачивающего давления не случилось. - А арабо-израильская война 1967 года была? - Нет... Арабо-израильский конфликт был урегулирован в 1961 году, во время переговоров на Кипре. - Э-э... Насер пошёл на переговоры с Израилем? - в очередной раз изумился Саша. - Насер? Его убили в ноябре 1956 года, саудовская террористка-смертница взорвала его во время выступления, поясом со взрывчаткой. - Насера убили? Ох ты ж... - Саша был в шоке. - Похоже, у вас тут было куда интереснее, чем я думал! Ладно, про Насера и всё остальное я потом почитаю, не отвлекайся. Что дальше было в Штатах? - Когда стало известно о прослушивании кандидатов от Демократической партии по приказу Никсона, (реально связь Никсона с прослушкой осталась предполагаемой), Никсон из ожидаемого спасителя нации моментально стал козлом отпущения. На него обрушились и политики, и пресса. Его попытка подавить восстание в южных штатах обернулась против него же. Сначала независимость объявил Техас, потом Калифорния, затем о выходе из состава США объявили штаты Среднего Запада. Они образовали свою Федерацию, причём на их территории оказались ракеты 'Минитмен', развёрнутые на базах в Северной и Южной Дакоте и в Миссури. После этого о независимости объявили уже и остальные штаты, образовавшие Тихоокеанскую Федерацию. В Монтане и Вайоминге тоже были развёрнуты ракеты 'Минитмен', и это придавало им уверенности. Впрочем, когда всё это началось, Мазуров сразу объявил по телевидению, что все эти события - внутреннее дело США, и СССР вмешиваться не будет, типа, 'пусть сами между собой разбираются'. - Разумно... Как раз то самое 'отсутствие внешнего давления'. - Да, похоже, всё было тщательно рассчитано. Вскоре после начала беспорядков на Юге, в Новой Англии, Пенсильвании, штатах Нью-Йорк и Нью-Джерси начались перебои с продовольствием. Поставки со Среднего Запада и с Юга прекратились, а имевшиеся запасы перед этим якобы были проданы кому-то за хорошие деньги, выше обычной цены, на экспорт. В общем, начался полный хаос. Под это дело были свёрнуты бомбардировки Северного Вьетнама, отделившиеся штаты начали вывод своих подразделений. Первыми о выводе войск объявили конфедераты, затем Калифорния, Техас и Федерация Среднего Запада. Вот так всё и посыпалось, - развела руками Марина. - У штатов, контролируемых Никсоном, не оказалось достаточно сил, чтобы быстро подавить мятеж, а остальные объявили, что не собираются участвовать в этом сумасшествии, типа пусть южане и северяне разбираются друг с другом сами. В 1973 году гражданская война зашла в полный тупик и фактически сама собой прекратилась, но конфедераты после случившегося и слышать не хотели об объединении, да и остальные энтузиазма не проявляли. Федерация Среднего Запада первой объявила о неучастии в НАТО, затем об отказе от обязательств по финансированию Северо-Атлантического Альянса объявил Техас, за ним и остальные. Конфедераты, разумеется, тоже отказались от участия в НАТО, заявив, что у них более важных проблем полно. - Но, тем не менее, НАТО устояло? - Да, хотя его влияние изрядно сократилось. Большая часть американских войск из Европы была выведена, как только стало понятно, что СССР не собирается воспользоваться случаем и напасть. Американские базы по всему миру закрывались, войска с них выводили. - Погоди, а как же ЕС? Они что, безучастно за всем этим наблюдали? - ЕЭС? А что они могли сделать? И главное, зачем? Их основной экономический конкурент, фактически, самоликвидировался. Их тогда намного больше волновало Средиземноморское Экономическое Пространство, в отсутствие Штатов сразу ставшее новым полюсом экономического доминирования. - Это ещё что такое? - вновь, уже в который раз, удивился Саша. - Что за Средиземноморское пространство? - Экономический союз стран бассейна Средиземного моря. К тому времени его изначальный состав ещё больше расширился - в него вступили Алжир и Ливия, а немного позже, в 1976 году, после смерти Франко - ещё и Испания. - У нас такого не было! Когда оно образовалось? - В 1960-м. 28 марта 60-года на Крите был подписан Кносский протокол. (АИ, см. гл. 05-07) В ЕЭС тогда входили всего 6 стран Европы. Франция, а впоследствии и Италия после образования СЭП очень скоро переориентировались на более обширный средиземноморский рынок... - Так, погоди, Марина, про это я потом почитаю, я так понимаю, всё это в сети есть? - Конечно, зайди в БВИ и почитай. - Я одного понять не могу - если Штаты, как ты говоришь, развалились в 72 году, каким образом мы с ними вместе полетели на Марс в 1975-м? - спросил Саша. - Очень просто. Подготовка к экспедиции уже шла полным ходом. Бросать всё на полпути было бы глупо, в проект были вложены колоссальные средства с обеих сторон. Президент Кеннеди, я имею в виду, бывший - в Штатах предыдущих президентов продолжают называть президентами и по окончании срока - организовал частную компанию и восстановил кооперацию между корпорациями, производившими компоненты ракет-носителей 'Сатурн'. General Atomics, производившая переделку тактических ядерных боеприпасов в тяговые заряды, с 1967 года принадлежала компании Gulf Oil, штаб-квартира которой располагалась в Пенсильвании, а производственные мощности компании расположены в Сан-Диего, в Калифорнии. Готовые заряды хранились в Швейцарии, в CERN, под эгидой и охраной ООН, курировавшей проект в целом. Эта договорённость была достигнута в самом начале проекта, чтобы ни одна из сторон не могла получить к ним доступ без контроля ООН, - рассказала Марина. - В общем, сумели договориться и продолжить проект на частном уровне, в обход политиков. В результате распада США гонка вооружений практически прекратилась, и корпорации были заинтересованы в любых заказах. JFK вложил в проект значительные собственные средства и деньги всего клана Кеннеди, рассчитывая, что возобновление программы поможет снова объединить страну. Из-за позиции Федерации Среднего Запада и конфедератов объединение не состоялось, но запустить экипаж удалось, в основном, за счёт содействия Флориды и Техаса, заинтересованных в возобновлении космических программ, так как на их территории оставалась основная космическая инфраструктура. - М-да-а... Такого цирка я никак не ожидал... - Саша только головой покрутил. - Странно, что за столько лет США снова не объединились. - Предложения об объединении вносили регулярно, с конца 70-х, - ответила Марина. - Джон Кеннеди постоянно предлагал объединиться, он очень резко критиковал Никсона... Но президент Конфедерации Тёрмонд что называется, 'упёрся рогом', да и президенты других Федераций, Техаса и Калифорнии тоже не соглашались. После распада в каждой из республик появился свой президент, Палата представителей, Сенат, и всей этой номенклатуре совсем не хотелось расставаться со своим вновь обретённым положением. Поэтому предложения об объединении каждый раз проваливались. В то же время, население всех штатов свободно перемещается из одной республики или Федерации в другую, рынок труда и капитала общий, поэтому вопрос объединения остро не стоял. Конфедерацию до сих пор часто лихорадит, то негры снова начинают борьбу за гражданские права, то 'Ку-клукс-клан' что-нибудь взорвёт или убьют чёрного активиста. - То есть, у них там ещё не закончилось? - Нет, и конца не видно, - покачала головой Марина. Во всей этой истории ещё оставалось много 'белых пятен', но они и так уже засиделись до ночи. - Спасибо, очень интересно тут у вас, - поблагодарил он племянницу. - Давай завтра продолжим. - Конечно, у меня к тебе тоже куча вопросов. Марина ушла к себе. Саша лёг на кровать, с удовольствием вытянулся, но сон не шёл - слишком много было новой информации. Поворочавшись с полчаса, он сел на кровати, включил 'сферу' и положил на тумбочку. Ему хотелось выяснить, почему здесь относительно пассивными выглядели западные наднациональные структуры. - Чёрт возьми, как же 'мировое правительство' всё это допустило? - он зашёл в БВИ и назвал запрос: - Бильдербергский клуб. Вместо этого БВИ выдал статью 'Теракт в отеле 'Бильдерберг', 1954'. Саша почувствовал 'что-то не то'. Начал читать. К концу статьи он едва сдержался, чтобы не заорать от восторга: - Твою ж мать! Вот это да! Вот так, просто! Стоп! А что с остальными? Он припомнил ещё несколько западных организаций, причисляемых к 'мировому правительству': - Богемская роща. Здесь статья была намного более подробной, была описана деятельность организации. В конце статьи Саша обнаружил раздел: 'Теракт 1971 года'. 'Два реактивных пассажирских самолёта, предположительно, переоборудованные 'LearJet 25', приблизившись на бреющем полёте, сбросили в толпу химические бомбы, снаряженные зарином, и на большой скорости ушли в сторону моря. Количество жертв... Погибли представители высших кругов американского истэблишмента... Ответственность за теракт взяла на себя арабская террористическая организация 'Чёрный сентябрь'. После этого Богемский клуб не собирался, а через год, после распада США, фактически прекратил свою деятельность.' - Вот это да! - Саша готов был прыгать до потолка. - Так, дальше. Тавистокский институт. По этой организации тоже нашлась большая статья, завершавшаяся разделом 'Террористическая атака 1972 года': 'Более 20 боевиков, вооружённых автоматическим оружием, атаковали организацию... число жертв... Ответственность взяла на себя 'Ирландская республиканская армия' - Это шедевр, - Саша уже не мог сдерживать улыбку. - RAND Corporation. Как он и ожидал, статья о RAND заканчивалась разделом 'Окончание активной деятельности': 'С начала 70-х аналитики, руководство и попечительский совет RAND Corporation стали мишенями для явно скоординированной кампании террора. В течение 2-х лет высшее руководство и научный состав организации понесли значительные потери... Ни одна из известных террористических организаций не взяла на себя ответственность... После распада США деятельность RAND практически прекратилась', - прочитал Саша. Далее в тексте был приведён длинный список погибших, все смерти датировались периодом 1971-72 г. По запросу 'Римский клуб' в БВИ не нашлось ничего. Саша не помнил обстоятельств создания организации, но, сообразив, какова общая тенденция, нашёл в БВИ списки 'Умершие в 1968 году', в 1967 году, и т. д. В списке 1966 года он нашёл имя Аурелио Печчеи, с 1964 г. - генерального директора компании 'Olivetti', и тут вспомнил, что именно Печчеи был основателем 'Римского клуба'. (https://www.treccani.it/enciclopedia/aurelio-peccei_(Dizionario-Biografico)) - 'Был похищен в 1966 году, на следующий день после похищения тело было обнаружено на обочине горной дороги', - прочитал Саша. - 'В прессе высказывались предположения, что в убийстве Печчеи участвовали боевики организации 'Красные Бригады', но никаких доказательств этого обнаружено не было...'. Замечательно! Какая чёткая организация!