Остерегайтесь писательских демонов. Госпожа Описалка

Есть такая демонесса — Госпожа Описалка. Она красиво выглядит, весело и задорно хохочет. А ещё томно шепчет на ушко, что желает добра. Огуречики верят ей и позволяют себя использовать.
Особенно уязвимы перед ней те авторы, которые обладают очень живым и подвижным воображением. Иногда они пускаются в описание всего, что представили, вплоть до золотой строчки на кафтане единожды появившегося персонажа.
Как уже говорилось в предыдущей заметке, текст нужно сокращать. И это касается описаний в первую очередь.
Поймите, что описание — это такой же инструмент, как диалог, экшн-сцена или что-то подобное. А использование любого инструмента сверх необходимого лишь ухудшает текст.
Есть психологический момент, подталкивающий авторов детально описывать всё и вся. Можно подумать, что если это не сделать, то читатель не сможет визуализировать. Это заблуждение. Читатели — это именно та часть общества, у которой наилучшим образом натренировано воображение. Оно в подтянутой и поджарой форме.
Начните доверять своему читателю. У него уже давно есть зубы, не нужно постоянно всё разжёвывать в кашицу.

Как правильно пользоваться этим инструментом (описанием)?
Нужно давать ровно столько, чтобы запустить воображение. Достаточно добиться ощущения, что действие происходит не в белом помещении полностью белыми персонажами (последнее случается, когда они плоские).

Давайте выведем чёткие правила:
1. Описание должно служить определённой цели.
(Создание образа, атмосферы, объяснение чего-то, создание мотивации, каких-то там предпосылок и так далее)
2. Если нет ясной цели у описания — удаляем.
(Это когда оно всего лишь даёт больше информации, от которой ничего не меняется)
3. Если описание опирается на что-то несуществующее, к чему у читателя нет либо эмоциональной, либо опытной привязки — удаляем.
(Конечно, если Вы пишите сюрреализм или сатиру, это может работать. Ведь это инструмент, и зависит от цели его использования. Но в остальных случаях образ буксует и сталкивается с пустотой, не вызывая эмоциональной реакции у читателя. Например, если мы пишем, что щит персонажа точно повторяет форму листьев ведьминого дерева — это как? Представили?)

Любые литературные приёмы, которые используются Вами в описании, должны восприниматься не как украшения для текста, а рабочие инструменты. Любое описание служит для показа сцены. Именно с этой позиции мы даём читателю детали окружения и персонажей. И делаем это в минимально достаточных объёмах.

Вот, кстати, с персонажами есть интересная деталь.
Описывать их внешний вид в подробностях не обязательно.
Во-первых, не усложняйте себе жизнь, думая, как это наиболее органично встроить в линию повествования. Уже всем, наверное, режет глаза приём с зеркалом или «Она знала, как выглядела… (и целый абзац деталей её внешности)». Не нужно для этого придумывать отдельные сцены. Вы застряли в дореволюционных временах.
Во-вторых, не описывайте всё вплоть до мельчайших деталей. Хватит только выдающегося, ключевого. Дайте якорь, отличие между персонажами и то, что будет на что-то влиять по сюжету. Дальше читатель справится сам.
В-третьих, доверием к читателю вы приглашаете к соавторству. Это сродняет с историей.
В-четвёртых, Вы повышаете погружение. Разрешите опыту и вкусам читателя достроить картинку согласно его предпочтениям. Это откликается сильнее. Банальный пример: у конкретной читательницы красивый мужчина — это блондин с голубыми глазами, а вы навязываете брюнета с карими. Навязанный Вами образ не будет так сильно откликаться.

Каждый молодой огуречик считает себя ягодкой. Но реальность сурова.
И пока Вы не выросли, вас могут использовать в лечебных целях прямо на грядке. Но одно лишь грамотное владение описанием, как рабочим инструментом, улучшает качество Вашего письма до статуса крепкого огурчика среднего размера. На такого смогут позариться только самые искушённые. А продолжая совершенствоваться, мы сможем достичь высшей степени развития — стать квашеными!

Другие посты подобного толка:
О сокращении текста и повышении смысловой и образной насыщенности
О вычищении повторов-сорняков
О важности понимания родного языка
О внутренней логике произведения