Кай Северов

Пишу практические книги: от первой главы до первых продаж — без сказок о лёгком успехе.

12 127

23 336

10 612

14 445

Заходил

Тема постов

Тэги

Посты · 76

Книга написана. А деньги где?

Самопиар

Друзья, у меня небольшая новость. На Литрес появилась моя книга «Как зарабатывать на книге. Практическое руководство по продажам, площадкам, рекламе и правам автора». Знаете, что меня давно удивляет? Мы можем месяцами обсуждать сюжетные дыры, характеры персонажей и правильное употребление деепричастных оборотов. Но стоит разговору зайти о деньгах, как выясняется, что многие авторы понятия не имеют, сколько на самом деле зарабатывают на собственных книгах. Написал. Опубликовал. Поставил...

Читать дальше →

88 8

Осенний рассказ без гербария: что случится, если убрать дождь?

Статьи

Сентябрь. Автор открывает документ, выпускает в первый абзац жёлтый лист, во второй - дождь. В третьем появляется герой в пальто. Осень прибыла, можно начинать рассказ. Я бы сначала проверил, прибыла ли. Повод вполне конкретный: на Автор.Тудей идёт конкурс короткого осеннего рассказа от Санго . Организатор отдельно просит создать осеннюю атмосферу: одного упоминания сентября недостаточно. Все условия - в его объявлении. Вот с этим "недостаточно" и начинается интересное. Представим сцену....

Читать дальше →

+47 99 16

Почему одной грязной чашке я верю больше, чем фразе «ему было тяжело»

Статьи

Фраза "ему было тяжело" похожа на табличку возле закрытой двери. Автор сообщил, что находится внутри, и не дал войти. Иногда этого достаточно. Не каждую эмоцию нужно раскладывать на столе под лампой. Но если сцена держится на внутреннем состоянии героя, одной подписи мало. Возьмём простой абзац: "После разговора с дочерью Виктор чувствовал себя виноватым и опустошённым. Он понимал, что снова её подвёл". Информация получена. Сцена не началась. Теперь уберём названия чувств. "Виктор...

Читать дальше →

+69 137 13

Я опубликовал двадцать лекций о писательстве. Вот какие темы пережили курс

Личное

В декабре я выложил двадцать лекций о том, как написать книгу. Почти каждый день - новая часть, примеры, задания, ещё один участок дороги от замысла до законченной рукописи. На двадцатой лекции мне казалось, что передо мной стоит аккуратный учебный корпус. Теперь я открыл архив и увидел длинный барак с одинаковыми дверями. На каждой написано: "Курс. Лекция такая-то". Что находится внутри, знает только тот, кто уже вошёл. Первая публикация собрала 395 просмотров. У некоторых следующих было...

Читать дальше →

+46 181 65

Можно ли написать чужое извинение и не присвоить чужую вину

Отзывы и критика

Представьте профессию: человек приходит к вам после предательства, многолетнего молчания или одной фразы, которой сумел разрушить семью. Он знает, что должен написать письмо. Не знает - как. Вы подбираете слова за него. Работа кажется почти технической. Убрать оправдания. Назвать поступок. Не давить на жалость. Не требовать прощения в последнем абзаце. Поставить точку там, где клиент непременно добавил бы: "Но ты тоже должна меня понять". Проблема начинается, когда письмо получается лучше...

Читать дальше →

+46 176 60

Что автор обязан читателю, если продолжение задерживается

Личное

У серийной книги есть особый вид тишины. Последняя глава закончилась обещанием большого разговора, герой открыл дверь, за дверью обнаружилось нечто невозможное - и вот уже восемь месяцев он стоит на пороге. Автор тем временем молчит. Читатель начинает злиться. Автор начинает прятаться. Чем дольше длится пауза, тем труднее написать обычное: "Я не успеваю". Давайте разделим то, что часто смешивают. Покупая готовый том, читатель получает этот том. Он не приобретает автора вместе с его...

Читать дальше →

+52 171 27

Рецензия без поглаживаний: где заканчивается честность и начинается самоутверждение

Отзывы и критика

После шестидесяти шести рецензий я всё ещё не верю человеку, который обещает быть «абсолютно объективным». Обычно это означает, что субъективность уже надела белый халат и требует обращаться к ней по имени-отчеству. Рецензия всегда написана из определённой точки. У рецензента есть вкус, опыт, раздражители, слепые зоны. Скрывать их бессмысленно. Но можно честно показать, на чём держится вывод. «Герой картонный» — не вывод. Это звук, который издаёт недовольный читатель. Где именно герой...

Читать дальше →

+51 214 47

Сколько самопиара выдерживает читатель до слова «отписаться»

Статьи

Автор закончил книгу. Несколько месяцев он разговаривал с людьми, которых не существует, исправлял события, которых не было, и спорил из-за мотивации человека, родившегося в третьем абзаце. Теперь книга опубликована. Автор выходит к читателям и произносит: "Друзья, у меня новинка". На следующий день он повторяет. Потом сообщает о новой главе, напоминает о скидке, показывает обложку, цитату, отзыв, ещё одну цитату и фотографию чашки, возле которой книга как будто написалась сама. Формально...

Читать дальше →

+60 242 85

Где редактор должен остановиться, чтобы не украсть у автора голос

Статьи

У редактора есть опасная минута. Текст уже стал лучше, но рука ещё не остановилась. Исправлена логика. Убраны повторы. Диалог наконец перестал звучать как допрос в паспортном столе. Можно закрыть файл. Но редактор видит ещё одну фразу и думает: "А я бы сказал точнее". Вот здесь начинается чужая территория. Автор пишет: "Она сунула чашку под кран и долго смотрела, как вода переливается через край". Редактору может захотеться сделать фразу эффектнее: добавить дрожащие пальцы, звон фарфора...

Читать дальше →

+70 202 30

ИИ пишет гладко. Почему от гладкого текста иногда хочется закрыть книгу

Заметки на полях

Есть тексты, к которым невозможно придраться. Грамматика на месте. Абзацы стоят ровно. Герой испытывает именно ту эмоцию, которую обязан испытывать по сюжету. Дождь подчёркивает печаль. Солнце, не будь дураком, символизирует надежду. Читать это почему-то невозможно. Гладкость сама по себе не преступление. Плохая проводка тоже выглядит аккуратно, пока не включишь чайник. Проблема начинается там, где фраза перестаёт сопротивляться собственной мысли. Она мгновенно выдаёт правильный ответ и...

Читать дальше →

+93 315 84

64 поста спустя: что в моём блоге действительно читали, а что прошло мимо

Личное

У меня в блоге накопилось шестьдесят четыре поста. Это уже тот объём, при котором память начинает вести себя как недобросовестный архивариус. Кажется, что лучше всего приняли обстоятельную статью, над которой сидел два вечера. Открываешь цифры — нет. Читатели в это время обсуждали пятерых вымышленных людей в очереди за кофе. Тот пост получил 88 просмотров и 31 комментарий. Почти камерный разговор, зато живой. Текст об идеальных героях собрал 187 просмотров и 38 комментариев. А теперь другая...

Читать дальше →

+29 180 13

Новый кабинет Author.Today: какие цифры нужны автору, а какие только портят сон

Статьи

Объявление о закрытом тестировании нового личного кабинета уже стало одной из самых обсуждаемых новостей площадки, а авторы мысленно расставили там мебель. Один хочет видеть продажи по часам. Другой — фамилии тех, кто бросил книгу на третьей главе. Третий, если дать ему достаточно подробный график, перестанет писать совсем и будет до ночи выяснять, почему во вторник в 14:36 его открыли на три раза меньше, чем в понедельник. Я не стану обозревать кабинет, которого пока не видел. Обсуждать...

Читать дальше →

+42 230 16

Есть книги, которые рассказывают историю.

Отзывы и критика

А есть книги, после которых начинаешь спорить — сначала с автором, потом с героями, а в конце уже с самим собой. Именно к таким текстам я бы отнёс повесть Ивана Рышкова «Семь писем без слова "простите"» . На первый взгляд, завязка почти камерная. Вера Соколова работает редактором личных коммуникаций — пишет за других письма, когда люди уже всё испортили и теперь пытаются подобрать правильные слова. Однажды к ней приходит Арсений Беляев. Ему нужно написать семь писем. Семь писем семьям...

Читать дальше →

+37 135 8

Заявление автора "Одна сцена из моей книги сожрала у меня больше нервов, чем весь остальной текст"

Личное

Обратился ко мне один из авторов для редактуры книги : "Одна сцена из моей книги сожрала у меня больше нервов, чем весь остальной текст. У меня такие сцены обычно не самые громкие. Не финальный взрыв, не пафосный разворот, не «вот сейчас все ахнут». Наоборот. Это часто тихий, точный, опасный кусок, где нельзя соврать ни в ритме, ни в слове, ни в эмоции. Если передавить — получится мыло. Если недожать — получится мебель.И вот сидишь, как часовщик на нервном срыве, и ловишь нужную температуру...

Читать дальше →

+35 128 5

Если бы мне дали бюджет и одну сцену на экранизацию, я бы выбрал вот эту

Личное

У каждого автора есть сцена, которую он видит не как текст, а как уже почти кино. Со светом. С паузой. С лицом героя в тот момент, когда он ещё ничего не сказал, а зрителю уже нехорошо. И нет, это не обязательно самая громкая сцена. Не погоня, не битва, не эффектный финальный разворот с музыкой на максимуме. Иногда это вообще разговор. Или шаг. Или момент, когда человек понимает про себя что-то такое, после чего назад дороги уже нет, даже если формально он всё ещё стоит на том же месте. Вот...

Читать дальше →

+40 119 12

Если бы мои герои встретились в одной очереди, до кофе дожили бы не все

Личное

Иногда мне кажется, что лучший тест для персонажа — не битва, не катастрофа и не моральный выбор, а обычная земная очередь. Например, за кофе. Пять человек. Один бариста на грани нервного срыва. У аппарата что-то сипит. Сзади уже дышит чужое раздражение. Вот тут и начинается настоящая антропология. Один человек немедленно полез бы оптимизировать процесс, хотя его никто не просил. Второй молча презирал бы всех вокруг и себя заодно. Третий попытался бы разрядить обстановку шуткой — неудачно,...

Читать дальше →

+36 144 31

Идеальные герои меня утомляют. Мне интересны те, у кого внутри трещит проводка

Личное

Вот сейчас скажу, возможно, кощунственную вещь: идеальные герои скучны. Не все, не всегда, но подозрительно часто. Слишком собранные. Слишком правильные. Слишком хорошо знают, что им делать, зачем жить и как учить людей. Я в таких не верю. Мне интереснее человек, у которого внутри всё не собрано в музейную экспозицию. У которого есть слабость, стыд, заносчивость, страх, дурной механизм самозащиты, а иногда ещё и талант всё испортить в самый неподходящий момент. Не потому что "надо добавить...

Читать дальше →

+57 210 38

Что вы можете ошибочно подумать о моей книге — и за что она вам всё-таки врежет честно

Личное

У любой книги есть проблема первого впечатления. Читатель смотрит на обложку, название, жанровую вывеску, пару абзацев и уже мысленно раскладывает всё по полочкам. А потом очень удивляется, когда книга внезапно оказывается не о том, о чём обещала с порога. И это, между прочим, не всегда обман. Иногда это нормальная литературная подлость. Аккуратная. Профессиональная. Почти заботливая. Можно, например, подумать, что книга будет просто о сюжете. А она вдруг упрётся в характер. Можно ждать...

Читать дальше →

+27 176 5

Самое страшное в вашей книге — не монстр, не магия и не убийца

Заметки на полях

Меня всегда немного смешат разговоры о том, что в книге главное — злодей. Как будто достаточно надеть на кого-то тёмный плащ, выдать тяжёлый взгляд и добавить пару неприятных привычек, и всё: напряжение готово, читатель трепещет, можно расходиться. Увы. Или к счастью. Самое неприятное в хорошей истории — не чудовище. Самое неприятное — момент, когда герой понимает, что расплачиваться придётся не только кровью, но и собой. Не внешняя угроза, а внутренняя цена. Не «убьёт ли его дракон?», а...

Читать дальше →

+44 167 9

Я придумал этот мир. И сам туда ни за что бы не переехал

Личное

Есть миры, которые приятно придумывать. И совершенно невозможно рекомендовать для проживания. Потому что на бумаге всё выглядит эффектно: напряжение, атмосфера, опасность, красота на грани катастрофы, правила, за нарушение которых тебя либо убьют, либо сделают вид, что это воспитательная мера. Читателю хорошо. Автору интересно. А вот жить там — спасибо, я лучше останусь здесь, где максимум ужаса — коммунальные платежи и новости. Мне вообще нравятся миры, которые не пытаются быть уютными....

Читать дальше →

+45 153 17

Наверх Вниз