Осип Монгольштамп

395
3 497
2 374
14 893

Заходил(-a)

Тема постов
Тэги
Посты · 170
Нажмите Enter для поиска.

Список известных мне плеоназмов

Оффтопик
Мне встречались следующие плеоназмы, то есть скрытые тавтологии: "внутренний интерьер", "героический подвиг", "заниматься бизнесом", "кредит доверия", "народный фольклор", "ателье мод", "любимое хобби", "огромный мегаполис", "главный лейтмотив", "секретный тайник", "потенциальная возможность или угроза", "возможная опасность", "только лишь", "так, например", "опускаться вниз", "подпрыгнул вверх", "рак пятится назад", "и...
Читать дальше →
+4 419 9

Список известных мне тавтологий

Оффтопик
Мне встречались следующие тавтологии: "вот это вот", "это все новости к этому часу", "поподробнее", "вовнутрь", "вовне", "сегодня в нашей игре "Своя игра" за своими игровыми столами играют следующие игроки", "с сегодняшнего дня", "к полудню следующего дня", "АвтоВАЗ", "произошло ЧП", "произошло ДТП", "сделал дело", "видавший виды", "сослужи службу", "прожил жизнь", "шутки шутить изволите", "в правильном направлении", "ей в...
Читать дальше →
-18 376 13

Традиционные подходы к истории: правильны ли они?

Статьи
Уважаемый Историк, Вы написали мне: "...когда Вы занимаетесь альтернативной историей, точнее, когда обдумываете какое-либо иное развитие исторических событий, пожалуйста, делайте это с соблюдением столь любимой Вами логики, а также пары важных правил. Первое: для чистоты мысленного эксперимента заменить можно всего лишь один фактор. Остальные же должны остаться неизменными. Второе: нужно взвесить вероятность появления этого изменённого фактора в исторических...
Читать дальше →
-6 178 9

Здесь тоже есть основы и стандарты (окончание)

Статьи
41. Последний довод В данном тексте не нашлось пока подходящего места ещё для одного также совершенно очевидного довода в пользу не очень большого влияния высоких потребительских достоинств произведения на уровень его, произведения, славы. А довод этот упускать жалко. Стало быть, вот он: даже самые успешные создатели произведений искусства прекрасно понимают (или задницей чувствуют), насколько случаен их успех у публики, насколько сильно популярность зависит от везения...
Читать дальше →
+1 169 5

Здесь тоже есть основы и стандарты (продолжение)

Статьи
40. "Какие факторы делают художественное произведение" "живущим в веках" ? Изначально поставивший данный вопрос Иржи Морда соединил в нём союзом "и" выражения "высококлассный" и "живущий в веках" . Такое соединение, без сомнений, означает следующее: Иржи твёрдо уверен, что для худ.произведения его объективная "высококлассность" и его "жизнь в веках" — это практически синонимы. Но на самом деле подобная уверенность не вполне основательна. Поскольку...
Читать дальше →
-1 179 3

Здесь тоже есть основы и стандарты (продолжение)

Статьи
39. Пример с орудиями насилия Настала очередь рассмотреть ту ситуацию, в которой главный персонаж оказывается покупателем или арендатором закона, судебного решения, силового подразделения и пр. Сие, понятно, крайне изъезженная тема, поэтому шаблон отыскания оптимальных неожиданностей тут лучше применить с самого начала. Итак, каким образом главный персонаж собирается использовать свою покупку? Обычно покупку каким-то образом потребляют. Значит, пусть главный персонаж не...
Читать дальше →
-6 144 0

Здесь тоже есть основы и стандарты (продолжение)

Статьи
38. Пример с окурками Теперь настала очередь рассмотреть сюжетную линию с приобретением в магазине мешка первосортных окурков. И здесь сразу становится очевидным, что покупка окурков — не самая перспективная ситуация для худ.произведения. Ведь разве тут может возникнуть достоверная проблема — наподобие тех, которые только что имели место с Солнцем? Напоминаю: Солнце — это очень ценный объект, частично и обратимо, восстановимо терявший в предыдущем примере полезные...
Читать дальше →
-2 169 6

Здесь тоже есть основы и стандарты (продолжение)

Статьи
37. Пример с Солнцем Полезные функции у Солнца такие: оно людям светит, оно их греет и удерживает рядом с ними интересующие их небесные тела — например, Марс или астероиды с их полезными ископаемыми. Значит, нужно найти те причины, по которым Солнце перестаёт либо светить, либо греть, либо удерживать рядом с людьми интересующие их небесные тела. Либо всё это в разных комбинациях. Соответственно, нужно перечислить те условия и причины, по которым Солнце светит людям,...
Читать дальше →
-2 177 3

Здесь тоже есть основы и стандарты (продолжение)

Статьи
36. Примеры поиска оптимально неожиданных элементов сюжета Итак, чтобы у главного персонажей (или у главных персонажей) начались приключения, на старте худ.произведения всё должно обстоять более или менее нормально, привычно — по крайней мере убедительно привычно для самого персонажа. Но в то же время не вполне привычно для стороннего наблюдателя, потребителя худ.произведения. А значит, исходную обстановку худ.произведения нужно дополнить сюжетообразующими оптимальными...
Читать дальше →
-5 153 1

Здесь тоже есть основы и стандарты (продолжение)

Статьи
35. Границы неожиданного в сюжете Но в дальнейшем, то есть после нахождения и применения в начале худ.произведения приемлемого числа сюжетообразующих неожиданностей, это худ.произведение нужно сочинять уже всё более и более последовательно, внятно обосновывая каждый поворот сюжета. Ведь применённые в начале худ.произведения сюжетообразующие неожиданности становятся для него "правилами игры". А правилам надо подчиняться. Иначе получится беспомощная и вызывающая жалость...
Читать дальше →
+1 142 1

Здесь тоже есть основы и стандарты (продолжение)

Статьи
34. Какие вещи всерьёз волнуют людей? Но что же заботит нормальных людей? Понятно, что: либо перспектива потерять-обрести нечто ценное, либо собственно потеря-обретение чего-то ценного. Таким образом, если оптимальная неожиданность тесно связана с произошедшими потерей или с обретением чего-то ценного для персонажа либо же с большой опасностью или с радостью от возможных потерь-обретений, то такая неожиданность вполне подойдёт в качестве основания для сюжетного поворота. ...
Читать дальше →
+1 136 0

Здесь тоже есть основы и стандарты (продолжение)

Статьи
33. Особенность поиска оптимально неожиданных элементов сюжета Как известно, неожиданность, непривычность как фактор поворота сюжета — это совсем не то же самое, что и любая нейтральная, посторонняя для сюжета неожиданность типа гэга. Гэги — они могут быть очень разными. Потому что гэг — это просто феномен (либо его модель — например, понятие), имеющий любое неожиданное, то есть непривычное, ещё не приевшееся сочетание параметров. А вот оптимальная по уровню...
Читать дальше →
+10 139 1

Здесь тоже есть основы и стандарты (продолжение)

Статьи
Механизмы поиска оптимально неожиданных элементов сюжета 32. Что мешает обнаруживать оптимально неожиданные элементы сюжета? Напоминаю, что главное предназначение этого текста заключается в том, чтобы внятно рассказать о следующем (цитирую приславшего затравочные вопросы Иржи Морду): "по каким точным инструкциям" "должно создаваться" "высококлассное... художественное произведение" ? Сие означает, что этому тексту нужно более-менее чётко отвечать на вопросы...
Читать дальше →
+7 250 22

Здесь тоже есть основы и стандарты (продолжение)

Статьи
31. Нужда в общих знаниях Понятно, что одного лишь знания, как находить оптимальные неожиданности — "кирпичики" развлекающих произведений, — совершенно недостаточно для сочинения. То есть для строительства из этих "кирпичиков" самих развлекающих произведений. Одной из причин сего, как указал всё тот же Брейн Вашингтон, оказывается отсутствие у сочинителя нужных общих знаний. И, соответственно, построенного на основе этих общих знаний механизма правильного распознавания...
Читать дальше →
+10 139 2

Здесь тоже есть основы и стандарты (продолжение)

Статьи
30. Подсказки для выбора изменяемого параметра 1. Возраст (Баба Яга не старая, а, наоборот, какая? — младенец или эмбрион; машина времени построена не в будущем, а, наоборот, в прошлом, она представляет собой творение неандертальца или даже древнее природное образование). 2. Пол (Баба Яга не женщина, а, наоборот, мужчина, то есть Дед Яг, Внук Яг или Муж Яг; машина времени — 0). 3. Размеры (Баба Яга не обычного размера, а, наоборот, видимая только под микроскопом — соответственно, и...
Читать дальше →
+13 154 3

Здесь тоже есть основы и стандарты (продолжение)

Статьи
29. Борьба с психологической инерцией В описанном выше АЙФОСе нет, разумеется, ничего необычного, ничего особо "творческого". Ведь использованный в АЙФОСе подход в той или иной мере — но, как правило, неосознанно и несистематично — применяют все нормальные, не графомански настроенные сочинители. Данный подход известен каждому человеку практически с детства: едва только нормальный ребёнок знакомится с феноменом шутки, как тут же сам начинает всё перевирать, то есть искать...
Читать дальше →
+4 127 1

Здесь тоже есть основы и стандарты (продолжение)

Статьи
28. Главная особенность оптимального изменения Нужно ещё раз обратить внимание вот на это очевидное, но постоянно упускаемое из виду (например, мною самим) обстоятельство: сочинение худ.произведений как форма игры в необычным образом затруднённую человеческую жизнь всегда моделирует столкновение, противоречие, конфликт именно с чем-то привычным, именно с чем-то хорошо освоенным. Противоречащее же непривычному, плохо знакомому — пусть даже объективно и связанному с...
Читать дальше →
+4 156 3

Здесь тоже есть основы и стандарты (продолжение)

Статьи
27. Примеры применения АЙФОСа Итак, Брейн Вашингтон установил: краткую и общую, неконкретную формулу "непривычная мелочь в привычной среде" как определение того, что пробуждает-удовлетворяет исследовательский инстинкт, для практического использования необходимо уточнить следующим образом: "оптимальная неожиданность — это такая неожиданность, которая возникает при изменении на противоположный всего лишь одного характерного параметра у очень хорошо известного феномена". ...
Читать дальше →
+1 177 0

Здесь тоже есть основы и стандарты (продолжение)

Статьи
26. АЙФОС и его основы Ещё один набор очень простых инструкций-шаблонов для обнаружения оптимальных неожиданностей (ради краткости этот набор обычно называют "АЙФОС": IFOS — "Instructions for Finding Optimum Strangeness" , то есть "Инструкции для обнаружения оптимальных непривычностей") примерно четверть века назад предложил известный австралийский псих-аналитик Брейн Вашингтон ( Brain Washington ). Брейн Вашингтон был хорошо знаком с работами Генриха Альтова и высоко...
Читать дальше →
+4 163 2

Здесь тоже есть основы и стандарты (продолжение)

Статьи
25. Алгоритмы Генриха Альтова Борьба с творчеством, обуздание кретино-активности, то бишь стандартизация, "рутинизация" — это далеко не новый подход к поискам оптимальных неожиданностей. Например, на данную тему почти сорок лет назад некто Генрих Альтов (сие литературный псевдоним одного из величайших мыслителей всех времён Г.С.Альтшуллера) опубликовал в ежегоднике "О литературе для детей" статью "Чтобы стать принцессой" (обучающая часть которой затем была повторена в статье...
Читать дальше →
+7 255 2
Наверх Вниз