Осип Монгольштамп

817

5 109

2 599

22 032

Заходил(-a)

Тема постов

Тэги

Посты · 171

Здесь тоже есть основы и стандарты (продолжение)

Статьи

25. Алгоритмы Генриха Альтова Борьба с творчеством, обуздание кретино-активности, то бишь стандартизация, "рутинизация" — это далеко не новый подход к поискам оптимальных неожиданностей. Например, на данную тему почти сорок лет назад некто Генрих Альтов (сие литературный псевдоним одного из величайших мыслителей всех времён Г.С.Альтшуллера) опубликовал в ежегоднике "О литературе для детей" статью "Чтобы стать принцессой" (обучающая часть которой затем была повторена в статье...

Читать дальше →

+7 490 2

Здесь тоже есть основы и стандарты (продолжение)

Статьи

Шаблоны для поиска оптимальных неожиданностей 24. Низкая эффективность творчества Давно и широко известны приёмы стандартизации, "рутинизации" такой деятельности в рамках сочинения худ.произведений, как обнаружение тех привлекательных, тех развлекающих потребителя оптимальных неожиданностей, которые в русскоязычной среде принято именовать "идеи". Американцы же, насколько я знаю, дали им название "гэги". Примером неожиданности-идеи, пробуждающей-удовлетворяющей...

Читать дальше →

-2 205 0

Здесь тоже есть основы и стандарты (продолжение)

Статьи

22. Подсказки, которые трудно заметить Кроме завязки и течения, у каждого худ.произведения есть завершение. И хорошим завершением (ведь ориентировочно-исследовательский инстинкт нужно в конце концов удовлетворять — причём, желательно, до наступления того момента, когда потребитель окончательно устанет) является ликвидация всех препятствий, решение всех поставленных перед персонажами задач. Поэтому бывает очень неплохо, если преодоление череды проходных взаимосвязанных...

Читать дальше →

+4 219 0

Здесь тоже есть основы и стандарты (продолжение)

Статьи

20. Тщательная подготовка благоприятных поворотов Как отмечалось, крутые и, особенно, благоприятные повороты сюжета — типа выскальзывания персонажа из почти безвыходного положения — должны быть чётко обоснованы, не притянуты за уши, хорошо вписаны в рамки "правил игры" худ.произведения. Один из способов (о другом сообщено в следующем параграфе) выполнения этого условия (то есть вписывания благоприятных событий в рамки "правил игры") заключается в том, что...

Читать дальше →

+10 200 0

Здесь тоже есть основы и стандарты (продолжение)

Статьи

19. Как оставить впечатление оправданности-объяснённости? Итак, для создания у потребителя впечатления оптимальной непривычности при описании того, что случается в худ.произведении, частенько приходится прибегать к объяснению-оправданию. При всём при том, что объяснение-оправдание — это, как отмечалось, связывание феномена, который избыточно непривычен и потому не вызывает ориентировочно-исследовательскую реакцию, с уже давно и хорошо известными феноменами. То есть это,...

Читать дальше →

+1 202 2

Здесь тоже есть основы и стандарты (продолжение)

Статьи

18. Чем регулируется "высота" препятствия? Выше уже упоминалось, что всякое худ.произведение — это средство для создания определённых ощущений. А именно: ощущений возбуждения и удовлетворения (частичного или полного) ориентировочно-исследовательского инстинкта. Ориентировочно-исследовательский же инстинкт возбуждается и удовлетворяется потому, что всякое худ.произведение представляет собой демонстрацию течения некоей увлекательной игры. То есть запись её ходов. Понятно,...

Читать дальше →

-3 200 0

Здесь тоже есть основы и стандарты (продолжение)

Статьи

17. Очевидные вопросы Выше перечислены именно самые общие факторы оптимальной привычности и оптимальной непривычности, оптимальной неожиданности. Однако знать об одних лишь общих факторах — это мало. То есть данных знаний совершенно недостаточно для заметного уменьшения умственного напряжения при сочинении худ.произведений. Тут нужны ещё и другие знания, а именно: знания, позволяющие конструктивно ответить на ряд очевидных вопросов. Например, таких. 1. Каким образом...

Читать дальше →

+4 221 2

Здесь тоже есть основы и стандарты (продолжение)

Статьи

16. Факторы оптимальной непривычности Начать тут нужно с сообщения об очередном очевидном факте: в худ.произведении неожиданности, непривычные феномены бывают трёх видов. К первому виду относятся неожиданности, затрудняющие существование персонажей. В хорошем худ.произведении затрудняющие неожиданности всегда многочисленны. Вообще, затруднение — это такое препятствие, способ преодоления которого неизвестен: по крайней мере в первый момент. Когда же способ...

Читать дальше →

+4 213 0

Здесь тоже есть основы и стандарты (продолжение)

Статьи

15. Факторы оптимальной привычности Первый и самый очевидный фактор оптимальной привычности, понятности худ.произведения — это уже упомянутая выше человекообразность его персонажей. Точнее, "человекообразность" их поведения. Люди больше всего сопереживают тому, что выглядит максимально по-человечески, по следующим причинам: во-первых, люди генетически настроены на жизнь именно в человеческом окружении. А во-вторых, в процессе жизни люди больше и чаще всего воспринимают...

Читать дальше →

+8 221 4

Здесь тоже есть основы и стандарты (продолжение)

Статьи

14. Что следует понимать под словом "гипертрофированный"? Но прежде чем отвечать на сии вопросы, надо для верности уточнить: как же именно следует понимать в данном случае слово "гипертрофированный", какой смысл надлежит вкладывать в это понятие? Ведь можно ошибочно решить, что "гипертрофированный" означает тут "увеличенный до предела, до максимального размера". Но на самом деле слово "гипертрофированный" означает в данном случае всего лишь "увеличенный до оптимального размера",...

Читать дальше →

+1 214 0

Здесь тоже есть основы и стандарты (продолжение)

Статьи

13. При каких условиях возбуждается любопытство? С одной стороны, любопытство возбуждается только тем, что понятно. Например, шахматная партия увлекает человека лишь в том случае, если он умеет играть в шахматы, если худо-бедно понимает, какие события происходят на игровой доске. Для человека же, не знакомого с шахматами, ничего в них не смыслящего, эти непонятные шахматы чрезвычайно скучны. А чем обеспечивается понятность? Как показывают элементарные практические...

Читать дальше →

+1 174 0

Здесь тоже есть основы и стандарты (продолжение)

Статьи

12. Побочные раздражители: усиливают ли они удовольствие? К сожалению, пока широко распространена следующая принципиально неверная точка зрения: мол, если худ.произведение не просто развлекает, но ещё и отдельным пунктом обогащает потребителя посторонними развлечению так называемыми "духовными ценностями", то от этого оно, худ.произведение, становится, дескать, только лучше. Например, если в нём отдельно от всего прочего даются замудрёные ответы на напыщенные, на важно...

Читать дальше →

+1 195 0

Здесь тоже есть основы и стандарты (продолжение)

Статьи

11. Муляжи для обмана инстинктов Как известно, инстинктивное реагирование обычно не вполне совершенно. Ведь его можно легко обмануть, продемонстрировав животному вместо того феномена, на который "нацелен" инстинкт, всего лишь упрощённую модель этого феномена. Например, пищевую реакцию у птенца серебристой чайки (в природе данная реакция, то есть требовательный писк и интенсивное клевание, возникает при приближении к птенцу серебристой чайки головы его матери) можно...

Читать дальше →

+5 234 4

Здесь тоже есть основы и стандарты (продолжение)

Статьи

10. Социально ли любопытство? Пока ещё довольно популярна такая точка зрения, что любопытство — это, дескать, инстинкт, тесно связанный с социальностью. Мол, проблема, касающаяся одних людей, вызывает и активизирует внимание других людей. И в результате коллектив выживает более успешно — за счёт объединения сперва внимания к проблеме, а затем и усилий по её преодолению. Однако на самом деле любопытство — это всё-таки "недосоциальная" реакция. А в полной мере социальными...

Читать дальше →

+2 205 0

Здесь тоже есть основы и стандарты (продолжение)

Статьи

9. Происхождение любопытства В чём причина появления такого феномена, как любопытство, то бишь исследовательско-ориентировочный, познавательный инстинкт, в чём заключается выгода от его приобретения? Жизнь, как известно, наполнена разнообразными приспособительными актами (приспособительный акт — это, понятно, сама основа жизни: неприспособленное живое существо погибает и не оставляет потомства). Бо́льшая часть приспособительных актов у животных обеспечивается...

Читать дальше →

+5 264 2

Здесь тоже есть основы и стандарты (продолжение)

Статьи

8. Повторение пройденного Ещё раз для самых внимательных: сущностный признак и практическая ценность художественных (а не ритмических) продуктов состоит в том, что данные продукты лучше всего остального развлекают. То есть сильнее всего прочего вызывают и удовлетворяют любопытство, исследовательско-ориентировочный инстинкт. И тем самым на понятийных или на изобразительных моделях реальности иногда подготавливают потребителей к будущей жизни, тренируют приспособление к возможным в...

Читать дальше →

+5 211 0

Здесь тоже есть основы и стандарты (продолжение)

Статьи

5. Особенности познавательного инстинкта Вообще сам феномен худ.произведений — как живых описаний преодоления препятствий — базируется на той очевидной особенности ориентировочно-исследовательского, познавательного инстинкта, что последний направлен у каждого нормального человека в первую очередь на окружающее общество и на его части. То есть на различные социальные группы и на отдельных людей. Данная "общественная", "социальная" направленность познавательного инстинкта...

Читать дальше →

-1 197 0

Здесь тоже есть основы и стандарты (продолжение)

Статьи

4. Бессилие оторванного от практики Дабы со всей очевидностью это обнаружить, нужно просто освободиться от рабского трепета перед литературоведческим высокомерием, перед чванливым надутием авторитетных щёк. И напрочь забыть тотально, как отмечалось, пока господствующую, но на самом деле беспомощную и бестолковую, то бишь ничему по факту не помогающую, застрявшую на пустых классификациях трескотню о "серьёзном" и о "лёгком" жанрах, о "раскрытии"-"нераскрытии" высосанных из пальца...

Читать дальше →

+2 208 0

Здесь тоже есть основы и стандарты (продолжение)

Статьи

2. Каков он, главный признак художественного произведения? Мой ответ на данный вопрос (и оный ответ является основой всего дальнейшего изложения) таков: главный признак художественного произведения — это его максимальная увлекательность. Иными словами, худ.произведение есть именно и только то, что сегодня принято называть "качественная приключенка". Ещё раз: художественным следует именовать только такое произведение, которое нас, людей — как искушённых потребителей, —...

Читать дальше →

+4 235 0

Здесь тоже есть основы и стандарты

Статьи

(Немного об очевидном) 04/01/2006 в 16:35 на старом форуме сайта "Библиотека материалиста" некто Иржи Морда оставил следующее сообщение : "Вопросы доморощенным знатокам "Библиотечные материалисты", вы что: самые умные? Нет, надеюсь? С чего тогда решили, будто имеете право выносить приговоры работам всех живописцев (последнее вытекает из вашего наивного текстика "Логика славы художников" )? А с какого перепуга вам стало якобы полностью и...

Читать дальше →

+4 211 0

Наверх Вниз